《荡寇》威尼斯遭恶评 制片人归咎于放映设备差

导演余力为与两个女主角在威尼斯现场。

　　威尼斯电影节进行过半，竞赛单元影片也相继在记者和影评人面前亮相。每年会集合10家意大利媒体的影评人给参赛电影评分的国际电影节会刊《CIAK》，昨日给已经放映的九部影片进行了评分，其中日本动画大师宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》以均分3.5的成绩排名第一，而从摄而优则导的香港导演余力为的《荡寇》以1.67均分垫底。

　　作为华语影片唯一入围竞赛单元的影片，人们寄予了《荡寇》太多的期待。没想到希望越大，失望也越大。尽管导演、出品方一再声辩是放映设备影响了影片的质量，但是《荡寇》在人们心目中俨然已经成为了第二部《天堂口》。

　　恶评一：看不懂

　　媒体场放映之后，很多人的第一感觉就是———这到底是要说什么啊？其实电影记者们对于看不懂的电影并不少见，之前就曾经有过姜文的《太阳照常升起》，还有王家卫的《东邪西毒》，但是依然有很多人说，《荡寇》比起这些来更加晦涩，因为它挑战的不是观众的智力，而是耐力。

　　《荡寇》讲述的是一群在巴西圣保罗从事假货行销的中国帮派的故事，很多记者表示整个故事其实就是一个很老套的香港黑帮电影，看不到一点创新。而剧中的对白也相当粗浅，非常难听。基本上，《荡寇》就等于是放弃了讲故事，同时也放弃了建立人物性格。尽管电影不一定非要讲一个故事，但是在放映中途很多人起身离场以及电影放映完后人们的嘘声，也多少表示出大家并不接受这类不讲故事又说不清楚主题的电影。

　　恶评二：画面眩

　　作为一个摄影师出身的导演，余力为极力想向王家卫靠拢，他也表示过自己之所以决心做导演，也是因为王家卫的建议。所以在《荡寇》中，观众看到的是一幅又一幅眩目的画面。可以说前30分钟是一部正常的黑帮电影，有暴力街区，有性感女郎。30分钟后曾经是摄影师的余力为开始把自己的拿手好戏一一秀给大家看，于是观众看到了各种熟悉的但是是以显酷为目的画面，而这些画面也显得没有什么原创性，因为总能叫人想起某部经典的黑帮电影。有记者说这些影像无论是在前期还是在后期都调光调色很厉害，弄得经常都是五彩斑斓的，纯粹玩形式。

　　恶评三：演技差

　　如果说相比没有故事和纯粹玩弄画面还不足以体现一个导演的功力差的话，那么演员在片中的演技不仅没有得到正常发挥反而还退步得一塌糊涂，那绝对就是导演的错了。尽管姜文和王家卫有时候让我们看不懂，但是在他们电影里面出现的大牌们，却个个都焕发出一种特别的气质。《太阳照常升起》中，我们看到了很不一样的黄秋生。但是这一次在《荡寇》中，我们看到的秋生却非常不在状态，一副自己也不知道自己在干什么的样子，可以说演技倒退十万八千里。不要说黄奕，更是经常面无表情。

　　对于这些演员，导演的注意力似乎只在如何把他们的造型弄得惊世骇俗，夸张的红头发、精美的文身以及性感暴露的穿着，而根本没有去发挥演员内在气质。正如在香港庆功会上秋生和黄奕说的，他们包括小田在内经常不明白导演到底要自己演什么。以至于后来秋生总结出一个规律，那就是只要自己在画面上稍微动一动，导演就觉得OK了。

　　制片人归咎于放映设备差

　　首映之后，《荡寇》的制片人周强表示早前记者场放映时，设备原因影响了放映质量，使得该片画质显得平庸、英文字幕也时有脱节，影响剧情跟进，记者反响因此受损。但剧组连夜与电影节协调并监督，加之主电影宫的放映设备一流，使得该片保证正常水淮的观赏效果。“我们现在收到的评价都非常好，电影是非常奇妙的东西，谁也不知道它会让我们发生什么事。我们现在唯有享受并等待。”

　　《荡寇》剧情

　　《荡寇》讲述发生于巴西圣保罗市的黑帮故事，全片巴西取景。

　　影片以巴西圣保罗一处东洋街区为背景，讲述了年轻冲动的纨绔子弟和他的父亲，一个带有传奇色彩的中国籍逃犯之间的恩怨。

　　中外记者一边倒说差

　　内地记者唐伯：这个片子我一共睡了四次，第三次醒的时候看了眼表，片子约莫演了65分钟。一部技术至上的电影，摄影、美术、音乐以及剪辑都可圈可点。但是叙事一塌糊涂。演员更是被淹没在导演凌厉而风格化的摄影风格当中。

　　内地记者静子：《荡寇》摄影很强，想象力很大胆。中国是没有超现实和魔幻意识的国家，但导演香港人的身份和经历使其对纷乱的世界的体会比其他人更超现实和真切。叙事不明晰，余力为的逻辑与一般导演不太一样。该片适合水瓶座、双子座、天秤座等风象星座等思维发散人士观看。

　　内地记者转转：看得我很游离，好几次差点睡过去。黄秋生的香港普通话和小田切让的东瀛普通话让我起了一身鸡皮疙瘩。

　　法国记者 Antoine：不明白导演想要交待的是什么，一头雾水。

　　意大利记者Giovanni：片子118分钟，我觉得都是多余的。

　　只有他说好

　　法国《电影笔记》总编辑米歇尔傅东：如果你经历过新浪潮，经历过电影的创新时代，你就会了解普通观众为什么对《荡寇》持有怀疑。任何开创性的作品，当然为我们提供了一个我们不熟悉的电影世界，而事实上我们已经生活在导演描绘的世界之中而浑然不知。《荡寇》对我来说是一部真正的当代电影。他用数字化的影像，描绘了新的人类融合和不相容，描绘了正义与犯罪，触手可摸的短暂距离。