郭晓冬：“我的生活不能没有胶片和电影”(图)-搜狐娱乐

　　郭晓冬对本报记者说，电影人之间合作就像一环扣一环的链条，有因有果，但需要一座“好的桥梁”。06年，他参演了陈可辛的《投名状》之后，不到10分钟的戏份却给他带来了不少大制作片约，包括徐克的《深海寻人》和程小东的《江山美人》。接下来，他还要主演袁和平导演的一部动作影片，但故事和搭档都还需要保密。

　　广州日报：谈谈陈可辛。

　　郭晓冬：现在回过头来想，陈可辛给我开拓了一个新天地。很感谢他，因为有了《投名状》，之后才有了《深海寻人》，有了《江山美人》。

然后才有了跟袁和平合作的这部新片。所以《投名状》是一座非常好的桥梁，给了我很多的空间，打通了我的另外一个方向。前段时间我在北京一个活动上碰到他，我跟他说很感谢他给了我一个新的空间。他就跟我说，你6年以前就应该得到这些了。我在那儿想，他究竟指的是什么呢？想来想去，想到了《暖》。就是说，任何事情都有因果关系，顺理成章，但是你得努力，得坚持不懈。

　　广州日报：你和陈可辛是怎样合作的？

　　郭晓冬：我对于人物的理解，他非常认可。其实导演和演员应该寻求精神上的沟通。在“神”上有了沟通，你才能在“形”上去靠近。思想能够达成一致，你会很享受这样营造出来的创作气氛。这令我们合作愉快，然后才有了之后的这些电影。

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　　录像厅里产生的徐克崇拜

　　广州日报：那么，你是在拍《投名状》的时候认识徐克导演，然后才接了《深海寻人》这部电影？

　　郭晓冬：那时，徐克导演正在找男演员，陈可辛导演就跟他说，我这儿有个男演员，你要不要见一见？我也不知道陈导是怎样把徐导忽悠了，徐克就跟他的副导演一起从香港飞到了横店，到了《投名状》拍摄现场，看了我拍了一天的戏，就让我去演他的这部新片。我当时真是很兴奋。

　　广州日报：在这之前，你对徐克的印象是什么？

　　郭晓冬：我一直跟别人说，我之所以走上电影这个行业，是受徐克影响很深重的。因为在我那个年龄段，小时候都是看香港电影长大的。那时候录像厅很流行，可以看各种各样的电影，好多都是香港的。徐克是香港电影鼎盛时期的中流砥柱，印象深的有《倩女幽魂》、黄飞鸿系列、《新龙门客栈》、《青蛇》。其实我很喜欢他早期的那些作品。他的电影有意境，渗进去很多内容，但很难用语言去讲，只适宜电影语言来表达，这种感觉我很喜欢，它更像梦幻；后期他的作品从《七剑》开始，就更具象、更具体了。

　　广州日报：这样的经历给你和徐克的合作带来了什么？

　　郭晓冬：给我带来了信任感，跟这些导演一起，你可以完全放松，你把你交给他，完完全全就可以了。

　　广州日报：你期望跟徐克合作一部武侠片？

　　郭晓冬：对。我跟他合作拍戏就是因为喜欢他的武侠片。每个大男孩心中都有一个英雄情结，有种侠义感，对任何事任何人的一种正义感。所以我想在徐克的电影里演一个侠义英雄，除暴安良，赴汤蹈火。

　　广州日报：在你的作品里，你自认为代表作是哪部？

　　郭晓冬：我最喜欢的是《暖》，代表作也应该是《暖》。在电视剧上，《新结婚时代》和《大校的女儿》是分水岭；电影上《暖》是一个起点，《投名状》是另外一个分水岭，然后是《江山美人》、《深海寻人》。

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　　每个人都有一个信仰

　　广州日报：你在《投名状》里的角色、苏州守将黄文金将军跟别人很不一样，大军压境依然困守城中，在一堆典籍中超然人世。你当初跟陈可辛是怎么讨论这个角色的？

　　郭晓冬：我想，每个人都有一个信仰，这种信仰不是你一定要相信哪个教派，不是这个概念，而是你的理念、你追寻的东西。《投名状》这个角色的信仰，就是期望一如既往地坚守，坚守忠诚和责任，这种理念你不能背叛，否则会有良心上的谴责。但他面临的战事情势已经没有办法挽回。我和陈导沟通过后都觉得，这个角色有一种“坚守”的信仰，带有责任和家国之情，理想和抱负在他身上体现。

　　广州日报：那么，《深海寻人》中的角色国栋身上又带着什么概念呢？

　　郭晓冬：这个人物的核心就是爱情吧。爱情也好，广义的感情也好，在感情面前任何一个人都很单纯，就是你喜欢我、我喜欢你，不掺杂任何东西。感情就是这种概念。国栋和他的爱人之间很简单，像玻璃一样透明，清澈见底。越简单越伟大，也越彻底。

　　广州日报：章明导演的《秘语17小时》里的爱情呢？

　　郭晓冬：那里面的感情是一种错过，一种无奈。感情总存在错过和错位，但你没有办法。我不是一个宿命论者，但有很多东西不是你能掌控的，命运就是这样子，每个生物从诞生那一刻起，一生的轨迹已经完成。你可以活得更精彩，但轨迹已经定了。一段感情的诞生和一段感情的毁灭，都是有原因的。我在《秘语17小时》里的角色于栋，他要面对他的老婆，还有当初的恋人之间的选择。他和他的恋人为什么分开了？他们追寻的东西不一样。价值观和爱情不一样，虽然你可能可以坚守爱情，但价值观会直接影响你的行动方向。恋人去了北京，于栋没去，但不等于于栋对于爱情已经失望了。他在坚守，但碰到很多问题，只能去选择另外一个人。

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　　我喜欢做梦，我愿意把做梦作为我生活的方向

　　广州日报：你参加过的电影节很多，威尼斯给你什么不同的感觉？

　　郭晓冬：到每一个地方的感觉，跟你当年那部影片的方向有关。《暖》去东京电影节的时候，跟现在感觉不一样。在威尼斯，面对“电影”这两个字，这是所有电影人展开自己心灵最纯净的地方。也有些遗憾吧这次，《河上的爱情》这部片子是在展映单元，而不是在竞赛单元。我期望有天能带着自己的作品去竞赛单元。

　　广州日报：你是说你自己导演的作品吗？

　　郭晓冬：现在说做导演还太早。但我也希望能表达我自己，希望能有那么一天，希望这一天不是很远。如果你连做梦都不敢，那你活着还有啥意思。任何人不能剥夺我的权利，我喜欢做梦，我爱做梦，我愿意把做梦作为我生活的方向去走，这就是我对电影的概念。我跟霍建起拍《蓝色爱情》的时候聊过。我说，为什么我听见摄影机转动的声音就特别兴奋？我觉得这就是融在血液里面、渗入细胞里的。我觉得是一种上瘾的感觉。我知道我的生活不能没有电影，不能没有胶片。

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　　拍电影的代价是要面对很多外债，要勒紧裤带

　　广州日报：从毕业到现在8年，你为了拍电影，付出过什么大的代价吗？

　　郭晓冬：代价就是你面对很多外债，压着你透不过气来，你要勒紧裤腰带。因为窘迫时你连吃饭都有很大问题，你要面临追债的问题，这就是拍电影的一种付出，一种“经受”。这要看你需要什么。我是觉得，一个人会为思想生存，我明白为什么很多人为了坚定他的理念和思想，放弃所有的一切。我曾经跟人聊过，身体上的辛苦不重要，肉体辛苦，歇一下就好了；我打了你，受伤了，过一个星期就好了，皮外伤而已。但是，对不起，如果你思想受伤，那就不是一天两天的事儿，那就不是一年两年的事儿了。

　　广州日报：什么叫思想受伤？

　　郭晓冬：在感情上受到伤害。

　　记者手记

　　郭晓冬

　　充盈的血气

　　与现实主义者

　　面对这位一谈到电影眼睛就发光的人，我自报校友身份时，在他的眼里看到了他在寻求理解。他的助理在一旁说，你们该惺惺相惜啊。不知道这位曾经的借债者遭遇过什么样的坚硬现实，不得不遇见同声同气者就“相惜”一下，大诉热爱电影的衷肠。

　　是的，心怀表演理想的演员借钱度日好几年，这就是现实的一种。听到早年合作者霍建起在媒体上劝他多拍电影不要拍电视剧，他有点不好意思地低下头，这就是现实的一种。

　　鉴于新闻的真实原则，我不能说，陈可辛在他身上投射了一个坚守理想者“与子皆亡”的绝望；我不能说，徐克在他身上寻求一段只能存在于胶片中的古典爱情；我不能说，贾樟柯借他抒发一种对苦涩年代的诗意回望。这一切只是猜测。

　　我可以说，在一个小时对谈、连听几次“这你没有办法”、“这你没有办法”的感叹之后，我觉得他是一个害怕受伤的天蝎座，敏感、血气充盈，熟视现实直至无睹。