65届威尼斯片单解析——大狮子恋上动画片？

[提要]　 实际年龄已愈古稀的威尼斯影展，和年过花甲风骚依然的戛纳有着本质不同：一不追求情色，二不贪图奢华，除了他们的头头马可-穆勒偶尔会在红毯上做秀外，基本能尽职尽责地完成年度佳片的收官任务。不过，威尼斯狮子的脾气特别难琢磨，冈多拉劈开的小浪花可谓一年一个样——今年你在镁光灯下疯狂地转圈，明年人家的菜单上就没有你的茶；昨天你还以为自己能爬上狮子头，今天你就知道它压根没瞥你一眼。所以，我们有必要揪起狮子的耳朵，问问它究竟是中了邪，还是天生就这么“坏”？

　　华语军团“安然”失色？

　　威尼斯连续三年把金狮颁给华人导演，几乎快让每年跑来赶集的老外卷毛头们牙根发痒，因此今年的威尼斯“知趣”地“控制”了华语电影风头——在目前公布的主竞赛单元中，只有一部余力为执导的《荡寇》入围，与上届《色，戒》、《太阳照常升起》、《帮帮我爱神》和《神探》四片连珠的骇人景象形成了鲜明对比。不过，鉴于风水轮流转的说法，今年华语军团即使颗粒无收也不会让人过分遗憾。

　　另一个有趣现象是，“念旧情”的威尼斯不仅把揽熟排生的伎俩用在西片上，对华语电影的选择也同样存在这样的偏好。

贾樟柯自2000年凭《站台》杀入竞赛单元以来，八年间竟五次登陆水城，几乎达到每拍一部必中标的境界，从04年的《世界》，06年的《三峡好人》和纪录片《东》、07年的纪录片《无用》，到今年的短片《河上的爱情》和监制作品《荡寇》，威尼斯几乎已经成了汾阳的闺蜜城市，大刀阔斧地印证了马可-穆勒“中国电影万万岁”的口头禅。

　　其实，贾氏在威尼斯呼风唤雨虽非坏事，但威尼斯选片委员会在参赛或展映单元中不慎遗漏另外一堆华语新作，不免让人神伤——这其中包括了陆川导演的历史大片《南京！南京！》、尔东升的《新宿事件》、金熊奖得主王全安的《纺织姑娘》、徐克的《女人不坏》、陈嘉上的《画皮》和陈凯歌的《梅兰芳》等等。在竞赛单元中，王全安的《纺织姑娘》算是最大遗珠，此片早在今年戛纳就已经预热，后来由于后期制作周期而转战威尼斯，在得到威尼斯邀请后，《纺织姑娘》还经过了一次对裸露镜头的删减，如此积极折腾而最终遇冷，势必让王全安和女主角余男不是滋味。展映影片方面，陈凯歌《梅兰芳》的不动声色令人诧异，05年5月马可-穆勒曾说《无极》是部超级大片，对陈凯歌颇为欣赏，但如今眼看年底就要上线的《梅兰芳》竟毫无预热动作，不知是陈凯歌低调做大事还是威尼斯失缺了敏锐嗅觉。

　　所以从总体上看，今年华语军团在威尼斯的璀璨亮点几乎绝迹。

　　拷问3：大狮子恋上动画片？

　　相对于柏林电影节慷慨地把金熊奖颁给《千与千寻》，戛纳影展怀着敬佩的心授予《我在伊朗长大》评审团大奖，威尼斯电影节对动画片却素来兴味索然——在70多年的历史中，杀入主竞赛单元的动画片竟然只有三部，它们分别是1966年的比利时动画片《恐色症》、2004年宫崎骏的《豪尔的移动城堡》和2006年今敏的《红辣椒》。因此，今年主竞赛单元中一下冒出《悬崖上的金鱼姬》和《空中杀手》两部动画片，堪称真正意义上的“惊喜片”，也让所有人对异象扎堆的本届威尼斯影展多了几分期待——日本动画能否擒狮成功？

　　日本动画领域两霸角逐金狮，势必是今年水城的最大亮点。《悬崖上的金鱼姬》说的是居住在悬崖边的五岁少年宗介，为了帮被果酱瓶子卡住头的波妮摆脱困境的故事，宫崎骏在这部具有未来启示意义的电影中，放弃了驾轻就熟的CG技术，转而采用全手工制作，营造出了非同凡响的视觉效果，而御用搭档久石让的音乐则再次让人流连忘返，此片目前在日本已经票房大卖；押井守借《空中杀手》告诉观众，物质生活的提升绝不可荒废精神世界，该片也由押井守的固定班底进行创作，西尾铁也负责人物设计，川井宪次为影片配乐，总体水准势必不会输于其代表作《攻壳机动队》。可以料想，倘若今年真人剧情片的表现都没有达到预期的话，那么这两部动画片中的任何一部夺得金狮，都会有它的拥护者。

　　现在的问题是，评审团似乎鲜有动画粉丝，主席维姆-文德斯太老太文艺，俄罗斯编剧尤里-阿拉波夫一般只关注本土电影；意大利女演员瓦莱莉-高利诺是22年前的威尼斯影后，也是文艺腔；只有导过《福禄双霸天》、《美国狼人在伦敦》的约翰-兰迪斯可能会有兴趣；至于连一部代表作都没有的阿根廷女导演卢奎西亚-马特尔，基本就凑数来的。由此看来，两部日本动画片的前景微妙，或许“最佳技术贡献”之类的奖项就是终点。

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