丹麦皇芭经典名作《仙女》《拿波里》献礼奥运

拿波里

仙女

仙女

仙女 剧照

　　8月9日、10日两天，国家大剧院将同台上演由丹麦皇家芭蕾舞团带来的《仙女》和《拿波里》的第三幕两个经典芭蕾剧目，这是国家大剧院“奥运演出季”中奥运会开幕式后的第一场演出，仅从档期上来看，这台演出的品质就可见一斑。本次演出还引起了丹麦皇室的重视，部分皇室成员将随团来华并观看演出，可以称得上是一台真正的“重量级”的作品，令首都观众大饱眼福。

　　丹麦皇室随团来华 奥运档期精彩演绎

　　丹麦皇家芭蕾舞团此次访华受到了丹麦皇室特别关注，皇室成员亲自选择了舞团最为古老，风格最为纯正的两部舞剧《仙女》和《拿波里》。

不仅如此，国家大剧院还将迎来丹麦皇室成员的光临。他们将跟随舞团，一同来到北京，并且在首演当天观看演出。国家大剧院开幕以来，皇室随团并观看演出还是尚属首次。

　　丹麦皇芭在国家大剧院的首演恰好是奥运会开幕式之后的第二天，这样的时间在“奥运演出季”中可谓是一个黄金档期。丹麦皇芭能够在这样一个时间里登上国家大剧院的舞台，足以体现舞团对演出的重视，同时也说明了国家大剧院对于其艺术水准的信心。

　　此次演出还是加强丹中交流的一个好机会，丹麦大使叶普表示：“丹麦皇家芭蕾舞团将在奥运会期间来北京演出，这将是奥运期间最大的一个丹中文化交流活动。北京奥运会已经让世界对中国有了更多的了解，同时也会让中国人更好地了解世界上其他地方，这种交流对双方都有益。”

　　丹麦皇芭的舞台上的“中国80后”

　　在此次丹麦皇家芭蕾舞团的访华演出中，还有一位特殊的舞者，她就是来自中国，现任丹麦皇家芭蕾舞团独舞演员的上海姑娘——姚伟。

　　姚伟出生于1984年，是一个名副其实的80后，也是中国舞坛的一位新秀，在许多国际芭蕾比赛中获得奖项。2001年，在芬兰的“赫尔辛基国际芭蕾舞比赛”上年仅17岁的姚伟战胜了众多金发碧眼、傲气十足的外国选手，得到了全场的唯一大奖。当地的一家报纸发甚至为此发出了口号式的呼吁：“这是芭蕾的中国现象!”

　　2002年，大学毕业后的姚伟来到了丹麦皇家芭蕾舞团，3年后她成为该团的独舞演员，在丹麦皇芭的日子里，姚伟始终活跃在舞台上，在《小美人鱼》、《罗密欧与朱丽叶》、《仙女》、《拿波里》、《曼侬》等等一系列的作品中出演主要角色。即将在国家大剧院的表演将是姚伟进入丹麦皇芭后第一次随团来华演出，在《仙女》和《拿波里》两出剧目中姚伟都将出演角色。

　　中国芭蕾艺术家眼中的丹麦芭蕾

　　作为世界六大大芭蕾流派之一——丹麦流派的代表，丹麦皇家芭蕾舞团一直以来都受到世界各地芭蕾业界的关注，很多知名的中国舞蹈艺术家都曾对丹麦皇家芭蕾舞团的艺术传统发表过自己的见解。

　　被誉为“中国舞蹈之母”的著名舞蹈艺术家戴爱莲曾表示：“丹麦皇家芭蕾舞团风格的形成与丹麦独特的文化氛围，比如独特的欧陆地域风情，浪漫的安徒生的童话等等不无关系。丹麦皇家芭蕾舞团的古典芭蕾根基主要是以意大利和法国早期的浪漫派芭蕾为主的。布农维尔体系是芭蕾训练的两大体系之一，它非常注重对演员脚下的要求，相对而言，而另一体系———齐凯蒂体系则较为关注头和上身方向的变化。世界各大舞团的训练大多是在两大体系的基础上加以不同程度的改变。”

　　中央芭蕾舞团团长赵汝蘅女士对于丹麦流派也有着自己的见解，她说：“丹麦学派训练体系的脚下规则很细致，不像俄罗斯学派那样更注重头和手的位置的变化，所以丹麦风格看上去没有俄罗斯风格的粗犷与豪放，但是它有它自己的味道。

　　丹麦皇家芭蕾舞团的舞剧作品大多以传说和童话为素材，因此在这些作品中，基本上都有许多的哑剧场面，很多的手势和独特的“戏”的元素。这也是丹麦芭蕾的特色之一。在布农维尔的作品中“男女平等”，即男演员不再是女演员的陪衬，比如在舞剧《仙女》中，就没有常见的托举式的双人舞，而是以男女演员的独舞为主。这是丹麦芭蕾最为突出的特点。，只有丹麦皇家芭蕾舞团基本上保持了布氏体系的全部。”

　　中央芭蕾舞团副团长冯英笑称：“观众平时看芭蕾舞表演时，可能会有这种感觉：芭蕾舞基本上都是女演员在跳，男演员只是陪衬。而丹麦布农维尔体系彻底地解放了男演员，男演员不再是芭蕾中的“把杆”。同时，由于布农维尔体系对脚尖动作要求很高，所以演员能够“真正用足尖跳舞”。

　　在布农维尔的著名舞剧如《仙女》、《拿波里》中，都能感觉得到演员干净的脚下动作，不管是男演员还是女演员。而舞剧整体给人的感觉是纯然恬静的风格，就好像是一个浪漫的童话。”