sunny：艺术一定要源于“生活”

　　打分：7分

　　题目的源起是看过HUNTER写的一篇剧评。题目叫做“艺术未必非要高于‘生活’”。

　　对于主旋律的东西一向不是很感冒的。虽然事实上《生活》大牌云集，人艺老中青的演员都登上了舞台。可是对于话剧本身，并没有抱有太大的期望。

　　话说《生活》里的情节还是来源于生活的。虽然设计的剧情是由为朱旭所扮演的老爷子祝寿开始的，其乐融融的温情下衬托的是大灾来临是给人们带来的巨大痛苦。在现实中，地震是不可预测的。我们不知道它何时发生;在戏剧里，我们的心是揪着的，因为我们知道，地震将在那一刻必然发生。铺垫越温情，痛苦越深重。濮存昕演的王路石在给小菊讲述自己年轻时候在秀山工作往事里，有大段对四川秀美风景的描绘，原始森林，清亮亮的泉水，年轻的恋人，纯纯的恋情。就这样一个风景如画，宛若世外桃源的地方，就在地震面前山川易位，河流改变。这种对往昔美好的追忆加强了剧情的震撼力和感染力。

　　《生活》没有直接切入灾难的场景，整个故事都是在北京老王家和王路石家之间发生，由小见大。朱旭老爷子，濮存昕，冯征远，陈小艺几个名角的表演相当精湛。老北京味和大段川普的对话透出浓浓的生活气息。救灾的主力解放军和政府作为背景出现，主要展现的是普通人对地震中受到伤害的人们的无私帮助和关爱。中间有比较富裕的商人，有医生，有经历过三次大地震的老人，有热血的80后。大灾把所有人的心联结在了一起。陈小艺演的小菊在得知母亲和豆豆噩耗那一段，从一开始四川人特有的泼辣和执拗的追寻真相，到后面知道噩耗后的无声无言，相当震撼，颇有“于无声处听惊雷”的味道。大灾让所有人都重新审视思考了自己的生活，亲情和爱情。逝世已矣，生者还要继续。好好活着，才是对死者最在的安慰。

　　题外话。 灾难戏。

　　人艺选择这种完全侧面的方式来展现抗灾未必是一个好的选择。整个剧情全部是在北京发生的，你方唱罢我登场的十五个角色都围绕着四川籍的小保姆的戏展开，本身就有点牵强。估且不论我对中国富人质量的怀疑，就那几个小保姆在几家之间来回串门犹如自己家一样就很不现实。大灾发生后，全国人民的心都被灾难连在一起，心向灾区也算是符合实际情况。可是一个没有任何反面角色的戏，戏剧冲突也远远不够撑起长达两个小时的剧情。仅仅靠煽情是不够的。这个选材存在着先天不足的硬伤。

　　与其这样，还不如真正拍一部灾难戏。

　　无论是戏剧，还是影视作品，我都没见过国内拍出一部像样的灾难戏。国外就要多的多，像《泰坦尼克号》《完美风暴》《龙卷风》《海神号遇难记》等等。一方面表现人类对大自然的敬畏与无可奈何，一方面展现人性在身处绝境时的挣扎与高贵。我们有近代百年屈辱的历史，有惨绝人寰的南京大屠杀，有近代死亡人数最多的大地震。有各种各样的天灾人祸不胜枚举。常说“多难兴邦”。在这些天灾人祸面前相信有关展现人性的故事也是灿若星河，如果能把这种处于绝境下的人性展露出来，无疑要打动人心的多。