民族舞剧还原“西施” 奇思妙想精美呈现

　　这部舞剧浓墨重彩地塑造了中国四大美女之一――西施“人美心更美、重情更重义”的典型艺术形象，着重描写西施与范蠡、西施与吴王的情感纠葛，集中刻画了西施在越国国殇之时所遭受的痛苦与磨难，从而揭示出西施博大而圣洁的精神世界。

　　整台舞剧具有极其鲜明的艺术特色，在现代审美意识与戏剧冲突的交汇、融合中，将给人以心灵的震撼和强烈的美感。

　　一、在历史真实的基础上，以艺术真实演绎历史故事，塑造西施形象

　　创作历史题材的文艺作品，既要尊重历史，又不能拘泥于史实。舞剧《西施》既不是脱离历史的胡编乱造；又不是取悦于观众的随意戏说。纵观全剧，编创人员运用巧妙的艺术构思，在历史真实的基础上，以艺术真实演绎了一个神奇的历史故事。作为第一号人物，西施的形象鲜明生动，可信感人。

　　历史上，西施在吴越争霸中，仅是越王勾践成就复国大计的一枚“棋子”。越国被吴王出兵征服后，勾践投其所好，以示臣服，将西施献于吴王。她的名字总与“美人计”关联在一起。浣纱女西施，出身卑微，王命不可违，越王将她召去，学习宫廷礼仪，而后送入吴宫，这是她无法规避的人生无奈。舞剧的编导者从西施艺术形象塑造和戏剧结构的要求出发，以艺术真实重新定位“西施”这个人物：她是浣纱女，天生丽质，美貌惊人，聪慧机敏，心地善良；她深爱范蠡，更爱国爱民，面对国殇民难，具有强烈的忧患意识和博大的情怀――她应召随越王和范蠡坦然进入吴宫，令吴王痴迷若狂、神魂颠倒，挥手让越王与范蠡离吴返越，为越国复仇新生创造了十分有利的条件。

　　这样做，使西施由“被动”转化为“主动”，成为全剧的核心人物。循着她的心路历程，随着戏剧情节的步步展开、矛盾冲突的层层推进，西施为国为民、大义大爱的艺术形象， 将以其独特的光彩和魅力深深刻在人们的心中。

　　另外，剧中勾践卧薪的情节，也依据历史真实进行了艺术真实处理。据历史记载：勾践在吴国为奴三年，回到越国后，才开始卧薪尝胆，以求复国新生。舞剧《西施》中所呈现的是：勾践囚禁吴国，心中郁闷，并不时展露傲骨，张扬不服的气焰。范蠡耐心开导，要他抛却人格尊严，克已忍辱，委曲求全，养精蓄锐，伺机待发。他顿有所悟，于是开始卧薪，以此时刻提醒自己，要永远铭记失败的耻辱，不忘复国的大业。这样的编排，为三幕勾践主动给吴王尝粪问疾作了很好的铺垫，使情节更加合理，达到了十分理想的艺术效果。

　　二、以爱情与战争相交织的戏剧结构多侧面地揭示西施的精神世界

　　舞剧《西施》铺排了一条十分清晰的爱情线：战争爆发，西施救护中箭负伤的心上人范蠡……到吴国狱中探望情郎，关切他的伤情，相互宽慰、激励，尽忠报国……吴王召见，坦然进宫，而后，在逆境中又与范蠡满怀依恋无奈地别离……身在吴宫，西施思念范蠡，两颗心沉浸于复仇兴国的谋划之中……越国战胜吴国，西施想起自己在吴宫的遭遇，不再接受范蠡的爱；范蠡钟情不渝，驱散围绕身边的众多佳丽，将西施紧紧地搂在怀里……最后，冷对荣华悄然离去，扁舟一叶，浪迹太湖……情丝相连，西施与范蠡的爱情贯穿全剧，时喜时悲，时甜时苦，扣人心弦，感人肺腑。

　　同时，全剧还铺排了一条清晰的战争线：吴国攻越，越国山河沦丧，越王被擒，兵将羁押……吴王张扬霸气；越王忍辱尝粪……沉醉于美色，吴王不理朝政；卧薪尝胆，勾践加紧备战……最后越国攻吴，成就了复国大计。

　　因西施的心上人范蠡是越国军师，爱情线与战争线便油然地搅在了一起，加上吴王对西施的惊艳、神迷、掠美，使戏剧情节和人物间的情感纠葛变得十分错综复杂。西施始终置身于矛盾的中心，她鲜活在血火战场，周旋于幽幽深宫，经受着种种痛苦与磨难。《西施》的编创人员匠心独运，以精细的艺术构思和精到的艺术手段，在广阔的舞台空间、激烈的矛盾冲突和复杂的情感纠葛中，让西施的精神世界得到充分的展示――

　　战火来袭，沉着应对。她护卫浣纱的姐妹，竭尽全力求助范蠡和跌倒在吴王战车前的老妪，表现出她的临危不惧的人格魅力；奔赴吴国，狱中探望。她以亲手绣制的战袍，激励被囚禁的越王、范蠡和越国兵将：永不磨灭重振旗鼓的意志，共同谋取越国民众的新生。表现出她复仇复国的坚定信念；吴王召见，坦然进宫。她见机行事，使吴王利令智昏，得意忘形地放走了勾践与范蠡，表现出她巧于周旋的的机敏能干；置身吴宫，心念越国。她让吴王心荡神迷，不理朝政，以致兵败如山倒，丢掉了江山大业，表现出她忍辱负重的爱国情怀；迎着利剑，趋步上前。她深知吴王面临惨败绝境，不会饶恕自己，欣喜越国新生，甘愿笑对死亡，表现出她视死如归的高洁心境……

　　丝丝入扣的故事情节引人入胜，爱情与战争相交织的戏剧结构起伏跌宕，艺术的构建，托起西施绚丽多彩的艺术形象；艺术的张力，尽显西施博大圣洁的精神世界，成为舞剧《西施》的一大特色和一大亮点。

　　三、注重人物的心理刻画，强化人物间的心理矛盾冲突

　　蜻蜓点水般地浮光掠影，或色彩斑斓却不见其精神内涵，乃是舞台表演艺术的大忌。舞剧《西施》从塑造人物出发，细致入微地刻画人物心理，深化人物间的心理矛盾冲突，铸就了成功的剧场心理传递，既好看，又令人动情，耐人寻味。

　　三幕中，吴王、越王、范蠡的心灵交织之舞，精细而优美地展示特定环境中三个人物的心理冲突：忠义为怀的范蠡辅助勾践，俯首忍辱的勾践反衬吴王，任吴王的骄横之气恣意张扬。在“胜者为王，得意忘形；败者为寇，随你摆布” 的表象里，却蕴含着坚韧的周旋，潜伏着抗衡的力量――一个“忍”字已深深地刻在勾践的心头：吴王夫差，你现在不可一世，傲视天下，螃蟹横行，看你能猖狂到何时？

　　一个事件，凸现三个人物不同的内心世界，堪称《西施》编创人员别具匠心的点睛之笔。这段心灵交织之舞成为三幕的“戏眼”，具有震人心魂的艺术魅力。

　　五幕中，西施“笑对死亡”的心理刻画和夫差对西施“杀与不杀”的矛盾心理描写，也十分细腻动人。

　　越兵压境，四面楚歌，夫差困兽犹斗，垂死挣扎，也难以挽救惨败的残局、覆灭的命运。堂堂称霸一方的君主，岂甘心束手待毙？！他欲横剑自刎。这时，他想到西施：要死，必须将她一起带走……

　　当夫差凶神恶煞般地提剑从楼梯拾级而上时，已在铜镜前镇定自若地梳妆打扮了一番的西施，拖着长裙向他迎面走来，逼得他步步后退……

　　夫差心理矛盾：杀她，轻而易举。但，面对甘愿就范的弱女子，他又不忍心毁掉这块精美无瑕的璞玉。于是，他将西施送回了梳妆台。转念一想，都是因为有了她，我才落到这般境地，岂能再让她留在这个世上！夫差决意杀西施。正当他挥剑刺向西施的时候，中箭毙命。

　　一个甘愿含笑赴死，一个剑挥剑垂一波三折，《西施》的编导和演员对西施、夫差这两个人物的心理把握、处理得十分正确到位，所以，这段戏演绎得异常精彩。

　　四、戏剧环境的突变反差和多空间、立体化的舞台呈现，给人以视觉冲击和丰富联想

　　舞剧《西施》着力营造赏心悦目的戏剧环境，并在突变中铸就强烈的反差效果，迸发出摇魂撼魄的艺术感染力。

　　整台戏一开始，舞台上青山含翠，溪水淙淙，西施与一群姑娘在溪边浣纱――浪花伴轻纱共舞，神采随笑声齐飞……一幅灵动、欢乐而优雅的江南村女劳作图呈现在观众面前。风乍起，溪纱纷飞，伴随战乱的音响效果，满台溪纱顿时变成一片红色，如火似血――吴国攻打越国，大地蒙上战争的烟云，破坏了百姓安宁的生活。顷刻强烈的反差，艺术效果十分显著。

　　四幕多空间、立体化的舞台呈现，也是该剧的一大特色。伴随木屐舞的节奏，舞台上第二空间展现出大雪纷飞中勾践卧薪尝胆，与将士们一起挥锤制作兵器、范蠡挥剑起舞、越兵组装战车、盔甲裹身的勾践指挥兵将收复江山的情景。两个空间，一个节奏，情调、内容迥异的舞韵律动，一新耳目，将人们紧紧吸引，并引发丰富的联想。

　　舞剧《西施》结构严谨，故事情节丝丝入扣，矛盾冲突波澜起伏，人物形象鲜明生动，是一台奇思妙想的精美呈现！这台舞剧一登台亮相，便以其鲜明的特色赢得观众的普遍欢迎，并博得专家、领导的交口称赞：一致认为这是无锡市歌舞团精品创作的又一丰硕成果，是该团艺术家们在我国著名编导门文元统领下，继舞剧《阿炳》、《红河谷》分别荣获国家舞台艺术精品工程“提名剧目”和“十大精品剧目”之后，向人民奉献的又一部力作。