著名京剧表演艺术家裴艳玲即将推出新戏《响九霄》的消息一经推出，文艺界人士和戏迷们都抱以了极大的好奇心，一个京剧、河北梆子的表演艺术家去演绎上个世纪初“京、梆两下锅”的名伶响九霄，本身就值得期待。更何况《响九霄》里裴艳玲将带来多出戏中戏，她将第一次在舞台上扮演旦角，以及再现她让人津津乐道的哪吒。
5月23日、24日，《响九霄》在石家庄人民会堂首度上演，6月4日、6月5日，《响九霄》移师北京长安大戏院，裴艳玲将带给观众怎样的惊喜，我们拭目以待。
灵感是一种灵魂出窍的艺术直觉 近日，记者在裴艳玲河北省京剧院的办公室采访到她，衣着平实的裴艳玲面对几位朋友侃侃而谈，不难体会到，虽然已经年过六旬，但对艺术的热爱和执著，仍然不减当年。
“戏曲舞台上没有一件不吃功夫的东西，你们看(手指着舞台上哪吒带的乾坤圈)，就这一个圈儿，自差不多一百多年前李兰亭首次把它当作"哪吒"的必备道具以来，至今仍在舞台上熠熠生辉———这就是艺人的创作灵感。其实所谓的灵感，就是一种灵魂出窍的艺术直觉，我常常走在大街上会觉得路边所有的房子都是舞台布景，和我有关也和我无关，自己的躯体都是不能自已地在前行，只有这个时候，会很出活儿，我常常利用这个机会背半本台词，编一个新腔。”
裴艳玲最广为人知，是1981年《哪吒闹海》的创排，那时候的她，正值艺术盛年，在舞台上为观众呈现了一个有很多“绝活儿”的全新哪吒形象。这部戏后来也被拍成了电影，发行全国。借着这部电影的发行，在内地，在香港，在台湾，在东南亚都卷起了“裴艳玲旋风”。
在《响九霄》这部新戏里，61岁的裴艳玲将再次演绎《哪吒》的戏中戏，导演石宏图说：“26年前，我和裴艳玲合作了《哪吒》，当年我们都是风华正茂。26年后，我们都过了花甲之年，再度合作《响九霄》，裴艳玲无论在艺术手段还是舞台呈现上更加炉火纯青，后人想要赶上她是很难的。”
演员在舞台上不是卖弄，是兴致 5岁学戏，7岁在灵寿家喻户晓，9岁就已经在山东乐陵独挑大梁的她，50多年的舞台艺术生涯，用对自己的苛求和对戏曲事业的执著，为我们奉献了一个又一个后人难以企及的艺术形象。嫁妹的钟馗，夜奔的林冲，探庄的石秀，醉打蒋门神的武松，每一个都异常鲜活，以至于“裴艳玲演过的戏，别人动不起”。
很多人说，裴艳玲身上有一种其他演员难得的霸气。一招一式，是她，但又不仅仅是她；是人物，但又是经过裴艳玲演绎的人物。“一个演员，要想演好戏，必须先要自我陶醉，我不喜欢重复我自己，你在我林冲身上看到的东西，在石秀身上绝对找不到。”
1985年，由裴艳玲领衔演出的河北梆子《钟馗》，在阔别了24年以后登上了首都舞台，在北京多个剧场连演一个月，共28场戏，京华十月，掀起了一股河北梆子热。著名戏剧家吴祖光先生认为：“裴艳玲的《夜奔》可以说是前无古人。”著名戏剧家曹禺先生在看过《钟馗》以后说：“这个戏我还要看，裴艳玲是国宝！”
“演员在舞台上的风光，不是卖弄，是兴致”，兴之所至———1985年，裴艳玲在第三届中国戏剧梅花奖评选中，以第一名的成绩入选；1988年，她参加主演的电影《人·鬼·情》。在法国、巴西举办的国际电影节上，两次荣获大奖；1995年，裴艳玲以《武松》一剧参加第四届中国戏剧节，获得大会特别奖。她本人获得中国戏剧梅花奖“二度梅”；二十世纪末，中国文联选出十位能跨越下个世纪的“世纪之星”，裴艳玲名列其中……
《响九霄》里真正了解自己想要什么 “河北的文化符号”、“天才艺术家”，随着裴艳玲的一次又一次成功，人们对她的期望也越来越高，但她本人对于这些名利，倒看得十分淡然———我首先是一个戏曲艺人。
五年前，戏曲艺人裴艳玲在法国偶然间看到了同为戏曲艺人的“响九霄(田际云)”的一张照片，恍惚间崇敬向往之情顿生，于是一出名为《响九霄》的新戏，就此酝酿。“很多人说，创排《响九霄》，是为了展现我多方面的艺术才能，其实这纯属巧合，因为他就是这样一个人物，而我觉得自己来演他也是再合适不过”，裴艳玲对记者说。
《响九霄》由杨舒棠编剧、石宏图导演，讲的是清末时期，梨园名伶响九霄将二黄引入河北梆子剧目，进行了“京、梆两下锅”的大胆尝试。小霞深爱着师傅响九霄，响九霄却将真情压在心底。在国家命运出现危机的关键时刻，响九霄冒着杀头之罪，乘进皇宫演戏之机，将一封关系变法成败的密信转送光绪皇帝。为此，戏班付出了惨重代价，小霞为掩护响九霄中枪身亡，含笑离世……响九霄孑然来到小霞坟前，给深恋着自己的孤魂唱了一次“堂会”。
“现在人们一写维新变法就往政治上靠，其实一个艺人，他(她)承受不了”，所以《响九霄》线索很简单，本子不沉重，观众看着不会累。“为什么我要自己搞？因为我才真正了解我想要什么”，在剧本编写之初，裴艳玲就要求编剧一定要按照她的套路，“必须这样，而不能那样”，甚至对剧中人物感情的处理，裴艳玲也要求，不能像《野猪林》那样一上来就“官人”、“娘子”的恩恩爱爱———开始要“隐而不发”，像《巴黎圣母院》、像《简·爱》，直到最后失去她(剧中小霞)的时候，才淋漓尽致地抒发个痛快，“都是反二黄，但我的反二黄就是跟别人的不一样，我一定要唱出个"花儿"来。”
《响九霄》编剧杨舒棠说“这出戏可以说是为裴艳玲量身定做，大师裴艳玲演大师响九霄，英雄惜英雄。故事中的事件、情节基本上是响九霄的，但人物的情感经历更多来自裴艳玲。响九霄对"玉成班"的爱惜之情，对"跟包"大爷的感激之情等等都能在真实生活中找到原型。
《响九霄》最后一场“哭坟”是一大段唱，足足有10多分钟，堪称“大咏叹调”，是该戏的最大看点，非常好听，据说每次演出和每次演出还都不会完全一样，“我会根据每场演出的情绪不同，略有调整”。而且这段唱中有一些5字句，打破了京剧一般是7字句或者10字句的模式。她告诉编剧，不要按常规写，只要唱词达意就行，怎么动情怎么写。然后，她再用各种板式去发挥演绎。裴艳玲每次演到这里都会落泪。她同样期待着这个舞台的新形象。“虽然这样，但京剧首先得姓京，它的唱、念、做、打，它的四功五法，它的起承转合，它的艺术规律，在这出戏里，都是必须要认真遵循的。”
年过60我不服老 “演戏不仅是在编故事，还要有情感追求。就像一个人要活得有意思，有味道。”《响九霄》全面呈现了裴艳玲在老生、武生、旦角等不同行当的艺术才华。在这个戏里，演遍须眉男儿、英雄豪杰的她，要贴上云片，演一回女人；虽然已经六十岁了，她要在舞台上，再现英姿勃发的小哪吒形象；穿现代服装演戏，对她来讲也是第一次，现代戏向来是男不演女，女不演男，她却要尝试一把———“我喜欢创新，我要让观众感受戏曲的千姿百态，我崇拜的周信芳、马连良、李少春，厉慧良等大家，他们都是在不断创新，只有这样，我们才能看到《海瑞罢官》、《四进士》、《野猪林》等那么经典的演出。”
“虽然我已经60开外，但我还是不服老，想看看61岁的裴艳玲还敢不敢背上哪吒的那个乾坤圈。创作剧本时，我给编剧表达了四条意愿，一是我一生遍演须眉男儿、英雄豪杰，这次要贴上云片，潇潇洒洒地演一回女人；二是我已年届花甲，想在舞台上再现英姿勃发的小哪吒的形象；三是多年前看过广东调的"光绪哭井"，那浓郁的悲情使我的心灵受到巨大震撼，剧中要淋漓尽致地宣泄一下这种情绪；四是安插一段道白，以展示戏曲独特的念白神韵。目前这个戏满足了我全部的愿望，我保证《响九霄》至少演到65岁。”裴艳玲自信满怀地说。
(责任编辑：Dawn)
《变形金刚2》送票！
