最厉害编剧还是北川悦吏子？江山早已易主宫藤-搜狐娱乐

　　“跟我说爱我”、“长假”、“美丽人生”……这些日剧让北川悦吏子这个名字，俨然成为日本脚本家第一人。但是从中山美穗和丰川悦司主演的“爱的故事”开始，北川已经日渐成为老套的代名词。
　　随着北川悦吏子的“江姐”才尽，现在的编剧界出现了群龙无首的局面。但正如出来一统江湖的那个，未必是武功最高；在没有显赫的收视率成绩的编剧中，也有着不少高手高手高高手。[独家策划：其实你根本不懂日剧][超难日剧测试：答50分算你看过日剧]
　　下面，我们一个一个数（排名按作者和编辑的个人喜好分先后）——

　　宫藤官九郎：年轻、脑力过剩者不得不看
　　代表作：《池袋西口公园》、《木更津猫眼》、《爱的魔法使》、《曼哈顿爱情故事》、《虎与龙》、《吾辈是主妇》、《未来教师》
　　1970年出生的宫藤官九郎是演员出身，曾经在《2000年之恋》中饰演中山美穗的同事，《梦想加州》中饰演堂本刚的哥哥。他独立创作的偶像剧，充满积极开拓的新戏路，使他成为时下日本青少年最佳的代言人。他的作品有别于以往包装得美美的偶像剧，恶搞，疯癫，无厘头，奇异事是宫藤氏作品的标签。虽然初看起来很乱七八糟，但细细一想却能体会热闹之外对青春的恣意渲泻。从2002年的《木更津猫眼》到2005年的《虎与龙》，凡出手就拿奖，让人实在佩服他的创意无限，同时又悲鸣作品的叫好不卖座的。由于角色设定大多为嘴边无毛的青少年，所以喜欢美男偶像的美眉们绝不该错过他的戏。由于编剧手法很会玩花样，所以喜欢尝鲜的观众也绝不该错过他的戏。
　　野泽尚：悬疑剧第一强人
　　代表作：《最佳拍档》、《相逢何必曾相识》、《两爱一生》、《恋人啊》、《美味关系》、《青鸟》、《沉睡森林》、《冰之世界》、《爱的界限》、《星期三的情事》、《东京夜未眠》
　　说到野泽尚，先是一声叹息，这样有才华的推理大师，却已自杀的方式完成了他人生最后一章。野泽尚早期的作品都是以描写夫妻关系为主，如早期的 “夫妇三部曲”及著名的《恋人啊》。在成为一线日剧脚本家的同时，喜欢侦探小说的野泽尚闲暇之余坚持不断投稿参加推理作品的比赛，终于在1997年以《虚线的恶意》一书赢得推理界至高无上的“江户川乱步赏”荣衔。
　　1998年的《沉睡森林》和1999年《冰之世界》爱情减少了，悬疑变多了，在“悬疑迷宫”乐不思蜀的野泽尚带领电视机前的观众加入推理的行列，使日剧刮起一股“悬疑风”。野泽尚是绝对的女性崇拜主义者，他笔下的女主角外表可以柔弱但性格一定要刚毅，这种极有韧性的坚强使女主角面临接踵而来的挫折始终露出“勇敢的笑容”，而男性却成为被女性拯救的对象。也许，生活中的他没有等到这样一位女子，才使他走上不归路，于是，再声叹息，为了英才的早逝。
　　野岛伸司：年少时的必修课
　　代表作：《爱的回旋曲》、《101次求婚》、《在爱的名义下》、《高校教师》、《同一屋檐下》、《爱没有明天》、《人间•失格》、《未成年》、《无家可归的孩子》、《圣者的行进》、《世纪末之诗》、《美人》、《黄金保龄球》、《冰上悍将》、《没有蔷薇的花店》
　　最新一期的日剧学院赏将最佳编剧赏颁给了《没有蔷薇的花店》的野岛伸司，于是我们青春的记忆又被唤醒。《101次求婚》、《同一屋檐下》、TBS高校三部曲……太多的优秀作品让日剧迷对他顶礼膜拜。日本的野岛迷认为，他在1998年推出的作品《世纪末之诗》是集大成的优秀作品，然而就是这部公认的最好作品却因凄惨的收视而正式宣告日剧“野岛伸司时代”的终结。不管是以后的《美人》还是《黄金保龄球》虽然仍以“创意”让人“惊艳”，但声势显然是江河日下。尽管《冰上悍将》收视高启，但却被亏如果没有木村拓哉肯定惨败涂地。《没有蔷薇的花店》虽然收视差强人意，但野岛伸司式的感慨和煽情，仍然让人无法容忍。
　　“野岛伸司时代”是一个过于认真的时代，太多的梦想和思考，遇到冰冷的现实，带来了太多的绝望。这个时代的人们需要的是消解掉这些绝望，而不是舔舐它。可是每个人在年少时都还是可以看看野岛伸司的剧的，那个时候还可以对生命很认真。

　　君冢良一：小时候觉得“怪怪的”剧原来都是他干的
　　代表作：《一直都爱你》、《对谁也不说》、《浪花金融道》、《教练》、《跳跃大搜查线》、《团队》、《Love Complex》、《再见，小津老师》、《Home&Away》、《役者魂》
　　在成为职业脚本家前，君冢良一是综艺节目文案出身，耳濡目染之下养成了“常实验，常冒险”的习惯。1992年的《一直都爱你》是君冢良一首部震撼日剧界的作品。而后的《对谁也不说》、《教练》也都赢得很高的评价。以“不破不立、大破大立”的精神创作的《跳跃大搜查线》使他从此跨入大牌编剧行列。比起一般电视剧喜欢迎合观众口味，琢磨众人的兴趣，君冢良一是比较以自我为中心的脚本家。品质与收视率在他的作品里绝大多数是互不干涉的独立因子，毕竟太多异想天开的实验创新元素让主妇群为主的收视大军很难适应他的连续剧，但这并不影响日剧迷对大师的喜爱，他的每部作品，光是“奇招、高招、怪招、靓招”就足以让观众回味无穷又佩服不已。
　　龙居由佳里：有深度，因此格外容易走弯路
　　代表作：《天堂的金币1》、《天使之爱》、《通往婚纱之路》、《白影》、《不需要爱情的夏天》、《流转的王妃最后的皇帝》、《砂之器》
　　这是一位起伏蛮大的编剧，第一部电视连续剧作品《天堂的金币1》就捷报频传，随后的《天使之爱》、《通往婚纱之路》都取得了相当高的收视率，而且作品内涵也十分突出，使她跨入金牌剧作家的俱乐部。然而好景不长，1998年的《爱不要说抱歉》、1999年的《一张半单人床》连续二年的冷门之作让她意外落马，她也因此沉寂起来。正当日剧迷已渐渐淡忘龙居由佳里时，2000年的《白影》与2002年《不需要爱情的夏天》响彻云霄，之后的《砂之器》更获选2004年最佳日剧第一名。近二年，龙居由佳里显然又一次陷入创作低谷，不过，是金子总有发光的一天，蛰伏许久的龙居由佳里应该很快有再堀起的一天。

　　北川悦吏子：终结野岛伸司的“恋爱教祖”
　　代表作：《难得友情人》、《爱情白皮书》、《跟我说爱我》、《悠长假期》、《最后的恋》、《三十拉警报》、《美丽人生》、《LoveStory》（爱的故事）、《从天而降的一亿颗星星》、《橙色岁月》
　　北川悦吏子是早稻田第一文学部毕业的高材生，自开始创作剧本起，爱流就自她的笔下涓涓流出。她喜欢从身边人物取材，擅长从平凡中酝酿隽永的戏味与感情。北川悦吏子说“编剧是一份很棒的工作”，所以并不打算在高峰期涌退。凡北川悦吏子出品必是收视率王品，这一规律直到2006年的《唯一的爱》才算划上休止符。从首次执笔的《难得友情人》，到凭借《悠长假期》宣告了日剧“野岛伸司时代”的结束和“北川悦吏子时代”的到来。2001年，又一里程碑之作《美丽人生》是其事业最高峰，虽然之后的作品总让人看到前作的影子，但这位被大家叫做“恋爱教祖”的大师将，还是以行云流水的爱情故事感动了电视大众。因为常年耕耘在纯爱剧的田地，创作风格难免单一会落入俗套，《唯一的爱》失利其实也是件好事，旦愿走下神坛的北川教祖在审视自已后，能早日走出低俗再创一翻新天地。
　　三谷幸喜: 很冷，很好笑
　　代表作：《回首又见他》、《古畑任三郎》、《奇迹餐厅》、《别叫我总理》、《暗号是勇气》、《HR》、《新选组》
　　他是日剧界绝无仅有的幽默大师，他的创作怪癖就是凡是他的作品都不许假借他人之手——整整三季外加数部单元篇的《古佃任三郎》，几多悬案，统统由他一人执笔，这份能耐恐怕再无来者。处女作《回首又见他》就一鸣惊人，而后也就创作了《奇迹餐厅》、《古佃任三郎》、《HR》、《新选组》等数部作品，却每每带给观众新视野的享受，成为学院赏中受赏最多的脚本家。他喜欢用固定班底，男主角不是田村正和、就是役所广司，年轻一代就是香取慎吾。女主角首推铃木京香。至于配角嘛，就是从剧团就一直跟着他的西村雅彦。对了，他的夫人也是不得不提的大人物，她就是实力派女星小林聪美。一个写喜剧，一个演喜剧，这样的夫唱妇随，真的是只羡鸳鸯不羡仙。

　　冈田惠和：最细腻最懂女性的男编剧
　　代表作：《我是白鸟丽子》、《阿南的小情人》、《青春无悔》、《最棒的恋人》、《在灿烂的季节》、《蜥蜴女孩》、《阿德》、《沙滩男孩》、《夏日幽会》、《轻轻紧握你的手》、《她们的时代》、《水姑娘》、《西洋骨董洋果子店》、《梦想加洲》、《献给阿尔吉浓的花束》、《料理新人王》
　　冈田惠和的一枝细腻快笔最擅长改编活泼调皮的少女漫画。他的第一部连续剧作品是1993年的《我是白鸟丽子》。从1994年开始，与朝日台密切合作将多部少女漫画经典搬上荧屏，捧红了一大批美少女偶像。除了改编漫画，冈田惠和也创作了多部脍炙人口的经典日剧。有意义的是，由于他女性化的名字又加上1998年以后接连上演的都是好评如潮的女性作品《夏日幽会》、《她们的时代》、《天气预报的情人》，使许多日剧迷误以为他是女性。在他的戏剧中充满令人向往的真挚友情。《青春无悔》中下层青年的生命回响，《在灿烂的季节》中研习医生们的共同努力，《沙滩男孩》与《夏日幽会》中两对男女在夏日里展开的炽热友情，《她们的时代》中三个共为26岁女性的互相扶持，《西洋骨董洋果子店》中四个不同世代美男子之间的微妙关系，《梦想加州》的同学情谊……冈田惠和十分擅长写同性之间的感情，强调肯定彼此、肝胆相照的友谊，那种默契与交流甚至比爱情比亲情还要令人向往。没有无病呻吟的桥段，没有轰轰烈烈的台词，平平淡淡的戏有如你曾经经历的、正在经历的、或是将要经历的人生。这种风格也使得他的作品看似轻描淡写却特别能慰藉人心。
　　小松江里子：简单胜过造作
　　代表作：《东京电梯女郎》、《若叶时代》、《青之时代》、《夏之雪》、《TO Heart》、《小学老师》、《前男友》、《美味求婚》
　　小松江里子的很多作品乍看下会让你误以为是野岛伸司又在哪儿给人当指导，这也许和她的丈夫伊藤一寻是野岛伸司的好拍档有关。“青春三部曲”中的《若叶时代》、《青之时代》不仅戏剧气氛塑造的和野岛一模一样，更妙的是连配乐也找来野岛“御用大军”里的千住明。但为他人作嫁衣最多只能学来皮毛，于是《TO Heart》的明亮活泼使我们终于看到小松的蜕变。通过长年的积累，找到了“简单胜过造作”的窍门，本着这种思维创作的《夏之雪》、《小学老师》、《前男友》受到了一致好评。小松江里子与堂本刚的“砰砣不相离”的铁杆也算是日剧界的一大奇观吧。至于江里子为什么那么喜欢堂本刚，我们无从查考，但堂本刚在江里子戏剧中从一个“偶像”转化为“演员”却是清晰可辨。
　　浅野妙子：谁让她包办了《大奥》
　　代表作：《35岁来恋爱》、《东京灰姑娘》、《恋爱世纪》、《神啊，请多给我点时间》、《二千年之恋》、《大奥》系列、《LAST FRIENDS》
　　因为《大奥》系列开始为国内日剧迷所注意的浅野妙子其实十年前就名扬天下。她是富士台青年编剧大赏第7届得主，以《35岁来恋爱》出道，日剧名篇《恋爱世纪》、《神啊，请多给我点时间》都出自她之手。浅野妙子是一位很聪明的女性，她很会学以致用，《恋爱世纪》以“东京爱情故事”+“悠长假期”的纯爱戏路创下收视新高。《神啊，请多给我点时间》则有野岛式的禁忌话题和大段大段的爱心大说教。正当大家满怀期待新惊喜时，她却就此销声匿迹，虽也有新片问世，但都是默默无闻地走过场，直到这部《大奥》系列，才让人领教了浅野妙子专绘女人心的厉害。

　　游川和彦：校园急先锋
　　代表作：《摩登妈咪》、《高校三侠》、《PA三人组》、《十年爱》、《禁果》、《人往高处走》、《白昼之月》、《智子与知子》、《GTO》、《魔女的条件》、《百年物语》、《顽固老爸》、《好想好想谈恋爱》、《女王的教室》
　　游川和彦1984年便开始他的脚本生涯，算是老牌剧作家。他的作品大致可分为两大题材：校园青春剧和情感伦理剧。“Boogie三部曲”之一的《高校预备生》与1991年的《到学校去！》都是校园青春剧的早期代表作。游川和彦的校园剧给了年轻艺人一个展开自己实力的舞台。这种伯乐之功至今仍是游川校园剧的一大法宝，如《女王的教师》就挖掘到志田未来这位小童星。在情感伦理剧方面，早期作品以家庭喜剧为主，如 “Boogie三部曲”第一部《摩登妈咪》。1996年的《白昼之月》与1999年的《魔女的条件》以爆炸性题材掀起社会话题。2000年众星云集的《顽固老爸》是游川和彦回归出道时的家庭喜剧戏路，由此开创的“老爸”系列剧，使他与田村正和成了最佳伙伴。只要你细读游川和彦的作品，就会对日剧最爱呈现的“亲情、友情和爱情”主题有切入体肤的认识，而他的情感伦理剧也是日剧迷最值得玩味的作品。
　　井上由美子：从不玩纯爱的女编剧
　　代表作：《礼物》、《法医物语》、《小报》、《危险的关系》、《GOOD LUCK》、《白色巨塔》、《引擎》、《14岁的妈妈》
　　谁说女性只会写爱情剧，《白色巨塔》的编剧井上由美子就是玩悬疑的高手。1985年毕业于立命馆大学中国文学科。想当一名导演的她进入东京电视台工作，但入局后才感到现实和梦想距离太远，于是毅然辞职离去转向学习剧本创作，1992年至1995年的三部NHK连续剧先后获得二次文化厅艺术作品赏和艺术选奖文部大臣新人赏，成为最受注目的新人编剧。富士电视台向她伸出橄榄枝，邀请她和前辈饭田让治共同编剧《礼物》。而后《法医物语》、《小报》、《危险的关系》中的悬疑越玩越赞，《GOOD LUCK》、《白色巨塔》、《引擎》更为她的事业推波助澜。井上由美子认为，电视剧一定要制造出一种“憧憬”给观众，“憧憬”的内容可以因时而异。而她的电视剧不是逃避现实的场所，而是带给你一份勇往直前的信心。
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