三秦都市报：这个春天 什么也没有发生

　　直到影片结束看到演员表里面张静初的名字，我才知道她曾经代表《孔雀》来“友情”过一把，不过在电影里我们并没有看到她的面孔，她的表演最终被导演删除了，据说是因为片长的关系。3年前，顾长卫在导演处女作《孔雀》中留下一句旁白：“我记得爸爸走的时候，离立春不远了。”3年后，《立春》在开头以王彩玲的这句台词回应：“立春一过，城市里还没有什么春天的迹象，但风真的就不一样了。”我情愿把这句台词看作这是两部电影之间唯一的“脐带”。

　　每一个人或者每一部电影，都是彼此生命中的过客——即使他们曾经灵肉合一、水乳交融，就像《孔雀》中“高卫红”与男友多年后在街头的偶遇，又或者《立春》中黄四宝开着被砸烂的车，看着那个夺去他“男贞”的王彩玲落寞的从面前走过，那是一种残酷的青春物语，相逢唯有无言以对。

　　直到现在我都不认为《立春》中的王彩玲应该这么的丑，丑得如此具有戏剧效果，我更愿意她就是一个长相普通、相貌平平的人，因为《立春》本身就是一个“普通人的电影”。普通如你我的人生中，没有大风大浪、大是大非，有的只是理想与现实永恒的纠缠与搏斗，而时间是对垒者唯一的武器，理想的溃败则是大多数人的结局。好在导演顾长卫是善良的，所以他愿意在影片的结尾让王彩玲站在梦想中的舞台，并且打上“谨以此情此景献给王彩玲”字样，充满了黑色幽默。

　　虽然到现在只有两部作品，但我们不得不承认，作为导演的顾长卫，他的电影是有自己风格的，这一点，也许很重要。“第五代”行列中的摄影师变身为“第六代”导演，这种电影人身份的转变，注定了顾长卫的作品将兼具两者之长，舒缓而冷静的节奏，因为真实而让人窒息的镜头语言，以及关注小地方之小人物命运的主题，让人们很容易将顾长卫和贾樟柯、李扬等“第六代”导演的作品归为一类，但顾长卫的优点还在于，他秉承了第五代导演骨子里的传统血脉——在作品中最起码为观众讲述了一个完整而有导向性的故事。所以，虽然顾长卫的两部作品都顶着一个“文艺片”的灰色头衔，但影片的票房应该不至于让各方尴尬，毕竟，对于俗世的我们来说，是那么期盼一份虚拟的感动，就像王彩玲期盼包头的春天一样迫切。

　　另外不得不说，影片的两个片段让我泪流满面，一个是芭蕾舞演员因为流氓罪在探监室的独舞；另一处则是王彩玲带着领养的小女孩回家时，已经成为植物人的老父僵硬的脸上滑落的泪水。一位北京电影圈的朋友告诉我，姜文在看片的时候也流下了眼泪，我俗不拉叽地问了句：“是在哪个段落，是不是跟我一样”。