想了很久，坐在首都剧场熟悉的让我容易产生家的感觉的场子里，身边坐着同去的某位美女。看着未曾拉幕的舞台上那相对简洁的布景，等待着《大将军蔻流兰》这出曾在去年１１月引起巨大争议的话剧的开始，演出两个半小时，也许是事先做了心里已经做了最坏的打算，结局出呼意料，各位话剧同仁不要打我，我的感觉，《大将军蔻流兰》比我们想的相对要好些！当然这也有可能是美女在侧，秀色可餐的缘固！
话剧这东西，本身就有传统话剧、实验剧、先锋剧之分，做为我本人来讲，其实我多年来大概是因为从小在北京人艺看戏的缘固，对于实验剧是不大接受的，而做为《大将军蔻流兰》来讲，如果以北京人艺的传统眼光来看的话，那么他的部分表现显然是叛道离经的，甚至可以说是大逆不道的，但是请注意其中的“部分”二字，事实上，我们之所以对于《大将军蔻流兰》有如此之大的争议，其关注的核心无非在于其中的“尝试”和“改良”，如果把话说的再直白些，那么则就是对于其中“摇滚”因素的争议而已！也正因此，我以为《大将军蔻流兰》其本身如果以林兆华艺术工作室的形式出现而非是北京人艺的形式出现可能争议会更小一些－－尽管现在这种样式可能会让更多的新观众易于接受，比如美女同志，但他对于北京人艺的老观众来说确实是难以接受的。
那么具体到《大将军蔻流兰》来说，他的摇滚表现手法上，并不像之前说的一无事处，我的感觉是在一定程度上，他确实达到了一定的目的，比如说在全剧开场之前表现的攻城场面，确实很震撼，并且表现出了应有的宏大，但是在随后的摇滚配乐中给我的感觉却更多的是“鸡肋”的感觉，甚至有一种“画蛇添足”的怪异感，特别是当玛休斯说一句话时就突然来一段怪异的音乐时你会感到很奇怪，为什么？这是什么意思呢？而在第二幕时，米铁增先生在摇滚的伴奏下以极快的速度拿着麦克以尽乎于“说唱”的形式表达蔻流兰的功绩，这一段显示出了米铁增先生深厚的功力，但是做为导演来说，这样安排又是为什么呢？他难道不可以用一种更为合理的手法来表现吗？而玛休斯和奥菲迪乌斯的对决则更让人感觉摇滚有些抢戏，我已经听不到演员的台词，而在幕间休息完毕后何靖和雷佳两个年轻演员拿着吉他上台玩了一圈之后我不知道他们要表现什么？？？？这到底是要说什么呢？表达什么呢？做为林兆华导演来说，他是北京人艺争议最大的一位导演，他总喜欢搞一些改良，那么具体到《大将军蔻流兰》来说，林兆华想追求一种新颖的，前所未有的表达方式是可以理解的，但是我们也应正视一点，就是话剧自从他出现之日起，他一直是“以话为主”，是靠语言的表达取胜，而并非是特技和其他效果来取胜！这一点在过去不会改变，现在和未来同样不会改变（当然像上周哈姆雷特一样上台背台词也太过了！），话剧如果是靠特技和其他的所谓声光色效去取胜的话，那么他永远不是电影的对手，因为他本身不是电影！他应从剧本入手，而后去揣测人物的心思！并且根据此做出判断和表达，想追求不同的新颖的表达方式当然可以理解，散场后美女对我说：“他需要一些改变。可能只有一个林兆华”云云，但是问题在于！一味的钻到表达方式的牛角尖里，而忽略了剧本本身那么他毫无疑问的就是舍本逐末，这方面看看陈凯歌就知道了。而《大将军蔻流兰》其实问题也就在于此，枫祺妹妹说：“这是话剧吗？”是的，这是话剧，但是这是一个存在着诸多表现手法问题的话剧！
我不像大多数人一样，认为摇滚毁了《大将军蔻流兰》，因为这部戏其实在一定程度上的摇滚尝试可以说取得了一定想要的效果，但是说他过多的缺点或者说争议可能掩盖了这些，重复我的观点，做为一个“实验剧”来讲，多种的表现手法是可以增加的，但是你要明白你为什么增加？你想表达一个什么意思？你的人生观、世界观、价值观是什么样子，将这些都缕清楚了在去尝试进行改革和表达，我以为，做为话剧来讲，他不应脱离“以话为主”的主旋律，任何一种新的形式的尝试，都应该是以话为主的配角，并且是与其自然融为一体的，而不是像《大将军蔻流兰》一样，在很多地方，纯粹的为了摇滚而摇滚！那就彻底的舍本逐末，也不是人艺的戏了！
另外说一句，像这样的戏，以后还是放在人艺实验剧场或者小剧场演吧........
抛开这些不谈，某些演员的表演还是很见功底，在一定程度上把这部戏从边缘拉了回来，如果不是这些看了十几年的老面孔，恐怕我真以为这是外单位的戏！
以下是主要演员打分。
濮存昕饰马休斯：6.5分，做为人艺的副院长，濮存昕演的戏实在是太多了，而过多的见到他也使得本人很难将他的角色从一个角色转换到另外一个角色，不可否认其本人功力在人艺现代演员里是上品，但是宁缺勿滥，也许濮存昕下次应该好好选择一下角色，别在什么戏都要插一杠子了！
荆浩饰奥菲狄乌斯：７分，做为伏尔斯人大将，奥菲迪乌斯１２次败倒在玛休斯剑下，应该是对其多少有些嫉妒和不干的，但其本身又敬佩玛休斯，并且身为大将，奥菲迪乌斯１２次失败却仍为大将，应是有一定军事才干和判断力的，如以这层界定荆浩的话，那么他还是较好的诠释了奥菲迪乌斯的将军风范，但不足在于后期角色的迅速转换，与玛休斯从敌到友，又从友到敌，忽冷忽热，诠释的过于简单。
李珍饰伏隆妮亚：８分，做为玛休斯的母亲，伏隆妮亚深明大义，颇能让人想起宋朝时岳母刺“精忠报国”四字的感觉，李珍将这一角色诠释的比较庄严。不足之处在于最后劝玛休斯放弃攻打罗马时大声劝说，声音有一些破了！
李士龙饰裘涅斯：7.5分，做为人艺老演员，李士龙先生所饰演的裘涅斯，二位护民官之一较好的诠释出了阴谋家的那种诡计多端与煽动性！并且其演技与另一位护民国傅佳扮演的西西涅斯形成了鲜明对比！
傅佳饰西西涅斯：６分，二位护民官之一，演的很迈力，但是在表演中出现了一定程度的吃字、吞字现象！与李士龙先生的裘涅斯形成了对比！
米铁增饰拉修斯：８分+１分，做为北京人艺昔日的中生代，米铁增先生可以说跑了一辈子龙套，《茶馆》中的马五爷他演了近３０年，一句“二德子，你威风呀！”他也喊了三十年，他演的拉修斯戏分不多，但却较好的诠释出了拉修斯那种正气！可评８分，但加的１分是在第二幕中，伴随着摇滚的一段近乎于“说唱”形式出现的表达蔻流兰功绩的演出，语速飞快，节奏分明，却使每一个字都清晰的传到了观众的耳朵之中！！充分展示出了他的精湛演技！考虑到米铁增先生年近６０，却仍对新事物能有如此表现，实属不易！不愧为北京人民艺术剧院的老演员！！！！
班赞饰梅南纽斯：７.5分，做为人艺年轻一代演员，班赞已经逐渐挑起大梁，让人看到了北京人艺新一代演员的成长，梅南纽斯是玛休斯的好友，性格温和对朋友忠心耿耿却手无实权，班赞将这样一个角色诠释的较为成功，对于民众的软弱，朋友被放逐的无奈和焦急诠释的较为到位，同时做为年轻演员，却能够在语速极快的情况下仍能吐字清晰，不出现吞字吃字现象，实属难得，真不愧是当年中戏考试时念台词１００分的考生！！
张万昆饰五元老之一：８.5分！！北京人艺的老演员！磁性的嗓音，漂亮的挂腔使他成为了典型的实力派话剧演员，今天在台上我敬寻找张万昆老师了！他将议会元老的庄严诠释的淋漓尽致，同时在五位元老之中，他也是表现的最出色的！！！可以说，张万昆先生是真正的“话”剧演员！！！！
卢芳、高倩、雷佳、王朋、何靖、严燕生、张福元、兰法庆等等。基本上无功无过。
最后说一下，今儿的戏没拉幕！不爽！并且今儿的灯光也不是很好，没跟住人！
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