主持人吴君如从开场就为丈夫鼓劲。结果陈可辛大赢，二人激动拥抱。
陈可辛从上届最佳导演谭家明(中)手中接过奖座，开心得像个孩子。
陈可辛是全晚最大赢家，这是他最风光的一晚”。
这一夜，陈可辛监制、导演的《投名状》及监制的《门徒》共拿了10个大奖。《投名状》更被封为“票房、口碑、奖项三大丰收”。但是陈可辛自己来看来，《投名状》其实不算最成功的电影。香港不同路数电影人的出路，已越来越明晰，“坚守香港？别傻了，comeon，growup！”在香港电影人中，陈可辛一直是不同的：别人都在当导演，他开始做监制；别人还死守香港，他在做“亚洲力量”；别人都不敢拍古装动作大片，他却拍出了票房和奖项。
一晚电影盛事之后，陈可辛想的其实是———下一站，北京。
透视1 《投名状》成功在哪里？
票房数字上最成功的是《投名状》，但是从港片的氛围、市场回报来说，最成功的是《门徒》。国内以前卖国际的电影，是顺应市场的要求，但《投名状》是不管的，我面对的第一个观众是内地观众。
南方都市报(以下简称南都)：大家都说你大赢了，但是其实除了奖项的胜利，你怎么看《投名状》？它成功在哪里？
陈可辛：今年最成功的合拍片要看站在什么角度：票房数字上最成功的是《投名状》，但是从港片的氛围、市场回报来说，最成功的其实是《门徒》。
《投名状》的成功已经超越了内地香港合拍的问题，它根本在哪里都是一个超级大片，它的成功不可复制。但是如果真的为港片找方向，《门徒》的成功却是可以复制的。这部电影是香港人本来就做得最好的那一类型，它的投资是3000万，投名状3亿。《门徒》是很多香港导演都可以做的，资金不是太大，明星也不是那么难找，题材是香港导演熟悉的，包括比较年轻的导演都能做，这才是一个真正的电影圈的传承。这两部合拍片，其实是表达了港片两个完全不同的方向。
《门徒》是用以前港片的运作方式，达到了很高的票房。《投名状》是帮我进入到一个层面，亿元票房大导演这个层面，方便我今后来做《门徒》这样的电影。所以我相信，对于大部分香港导演来说，《门徒》更让他们兴奋。
南都：那《投名状》和《英雄》、《无极》这些片比起来，成功在哪里呢？
陈可辛：内地以前卖国际的电影，是顺应市场的要求，所以它一定要有美国人喜欢看的、日本人喜欢看的东西加在里面。但《投名状》是不管的，我没有刻意去针对某一个市场，我面对的反而是一个最大的，普通大众批判的角度，我一路用下来的。只不过以前我是用香港大众的，现在我希望尽量把它移到中国内地。所以这个电影，我面对的第一个观众，就是内地的观众。这个跟《门徒》是完全相反的。《门徒》是没有想到内地观众是想什么的，而且那个生活也跟内地观众无关。所以为什么要讲这两部片呢，因为这两部片恰恰是合拍电影里面，去年香港票房最高的。
透视2 为何四届影后都来自内地？
要卖片一定男明星价值高过女明星，香港导演用男明星永远就不能用内地的，因为内地还没有大的男明星。但合拍一定要有内地的份额，那就只有内地女演员。香港女演员没戏就出不来。
南都：你怎么看四届影后都是内地女演员？
陈可辛：我们拍电影要卖片，男明星价值一定高过女明星。所以香港导演男明星永远就不能用内地的，因为内地还没有大的男明星嘛，一定就是梁朝伟来来去去就那么几个。那么合拍一定要有内地的份额，一定要加内地的演员当主角，那就只有内地女演员，所以永远是内地女演员拿影后，因为香港女演员要演主角都没有机会演的。
南都：所以香港的女演员会越来越荒？
陈可辛：没戏就出不来演员，她们的生存环境不如以前了。
南都：所以内地女演员当影后的现实肯定还是会继续下去？
陈可辛：绝对。
南都：什么时候才是内地男演员，不是李连杰这种身份国际化的，可以当影帝的日子？
陈可辛：我希望有。(现在内地男明星当中有这样素质的人吗？)我只能说，从明星感来说，我觉得黄晓明会起来。他形象是国际上会喜欢的。他的戏还不怎么样。但是我很多年前看到他的时候，就觉得他的形象是对的。因为很多内地的男演员都是很好的演员，但是，没有国际惯例对明星的要求。
透视3 最佳导演有何大计划？
我后面要做的计划是工作室搬一半到北京。我是专业的监制，业余的导演。我准备到内地去做监制，既然一定要内地市场，那就要真的到内地去，生活，工作，了解那里的人文。
南都：你一直是工作狂，但是《投名状》之后8个月，你没有任何举动，这好像不大正常。你在偷偷做什么？
陈可辛：(大笑)我后面要做的计划是工作室搬一半到北京。我是专业的监制，业余的导演。我一辈子监制的成就，对电影工业来讲，比导演成就高。我今后几年都是监制。我准备到内地去做监制，既然要内地市场，那就要到内地去生活，工作，了解那里的人文。
南都：现在内地很多公司到香港签香港导演，但你的想法是签导演到内地去拍片？
陈可辛：会有，绝对会有的。但是我现在不能告诉你，我用的导演是内地的还是香港的，因为内地真的有能力跟有意向拍市场电影的，太少太少，太少太少。有一些是有意向但是没有能力。其实有一些是很有能力但是没有意向。姜文是很有能力的，但他没有意向。
南都：你的事业重心要转移到北京？
陈可辛：事业重心多一个。合拍片怎么样才好看？才能破局？就是应该有一个香港的市场监制，和一个内地生活的质感，这两者的磨合需要一个中心，我希望我是。
南都：还有谁明确地在做这件事？
陈可辛：我可以肯定的一个就是徐克。
透视4 内地审片制度难搞吗？
你以为老板的审查好面对吗？好莱坞的审查就简单吗？商业的审查就不是审查吗？一模一样。好莱坞的Studio比电影局凶得多得多了，长大吧，别说小孩话了。
南都：但是很多香港导演对内地审片制度都有畏惧之心，如果做监制，你有信心帮他们协调好这个矛盾吗？
陈可辛：我知道，但是问题都是可以解决的。你以为老板的审查好面对吗？好莱坞的审查就简单吗？商业的审查就不是审查吗？在香港拍电影，你要达到商业商的要求，这个不是审查吗？一模一样。我觉得每一个老板跟电影局是没有分别的。
好莱坞的Studio比电影局凶得多得多，长大吧，别说小孩话了。我们拍电影就是一个工业，就是需要钱来拍，就是要面对所有所有的困难。在这个困难里面，能够生存，能够拍出好的电影，就是强者，否则就是失败者，就这么简单。
南都：具体用什么方法来解决这个困难？
陈可辛：我亲自去沟通。很多官员是可以出来跟你聊天的，都很明白事理。只是这个制度还没有完善，而且他上面还有太多人了。我以前是最怕所谓强权的，我自己当监制就是怕老板搞我。但是现在我陈可辛都能在内地拍电影，其他人有什么不能呢？有些导演是不敢面对，然后被传话的中间人吓坏了，因此干脆叛逆，不理，其实没有那么糟。
透视5 杜琪峰本土路线能走下去吗？
在商业上来说，你是不能不合拍的。因为，电影不是骨气的问题，它是资金的问题。除了内地市场，你根本没得做。我觉得没有必要去坚守什么。这个是很无聊，很无知的。
南都：合拍片已经是今年入围金像奖电影的“大头”了，无论得奖还是票房。您怎么看杜琪峰这种坚持本土路线的导演？他可以走下去吗？
陈可辛：现在是不能不合拍的。杜琪峰都开始在合拍了，今年的《蝴蝶飞》，他接下来不是还有《水浒》吗？根本在商业上来说，你是不能不合拍的。因为，电影不是骨气的问题，它是资金的问题，你要不就别拍戏，要不就60万去拍一部高清的戏。在这一点上，很多所谓坚守的评论是很无聊，很无知的。
现在香港电影人面对的不是说内地市场很火啊，我要不要去啊？而是除了内地市场，你根本没得做，很现实。杜琪峰那样好的导演当然应该走多元化路线。没有必要去坚守什么，这个是很无聊的。Comeon，growup！
南都：那你怎么看许鞍华的做法？《姨妈》的这个成功可以复制吗？是出路之一吗？
陈可辛：许鞍华一向是走她的路，跟工业没有什么很大的关系。在港片还很强的时候，她就开始走这条路线。一些比较冷门的题材就会找她，她也能够吸引到一些对回报没有那么迫切的投资商，就像博物馆收藏的画一样，收藏价值大过市场价值。这种其实是很值得尊敬的，真正把电影当艺术，所以才有百花齐放。
(责任编辑：Michelle)
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