组图：金像预测《投名状》最佳 刘青云蝉联影帝

《投名状》是今年港片中唯一一部大制作

　　这是稍嫌平淡的一届金像奖，虽然提名名单中，还颇有些玄机在，但是总体来说，仍然是平淡之极，正是因为过于平淡，也才最可能出现乱像，在众多平淡的影片中，奖项的产生也就显得更加困难了。

　　任何电影奖项，虽然看重的首先绝对是电影以及影人自身的素质，但在素质相差无几的情况下，大多数时候看的就是交情、知名度以及在评委心目中的印象分了。这就是所谓的“奖项政治”，是很正常的情况。诸位看官完全没有必要那么在意，尤其是各位粉丝更没有必要因此而大肆抨击金像奖，毕竟要照顾到所有的情绪，那是基本上不可能的事情。电影是一门遗憾的艺术，电影颁奖就更加是一件遗憾的事情了。

　　最佳影片奖：

　　《投名状》、《门徒》、《姨妈的后现代生活》、《神探》、《跟踪》

　　预测得奖的是：《投名状》

　　07年一年上映的港产片本身数量就不多，能造成影响力的影片更少，但是这并不意味着竞争会因此而出现一面倒的现象，反而因为几部影片水准都差不多，而又各有缺失，反而就更加的众口难调了。

　　07年银河映像最大的收获应该就是将长期的幕后编剧游乃海推上了导演宝座，但是太过少年老成，《跟踪》一片能被提名已经是很给他，给银河面子，想要得奖，几乎不可能，况且，《跟踪》的技巧虽然成熟，但是其中杜琪峰的影子却太过明显，既然都已经有了突破性的《神探》出现，《跟踪》这一类典型的银河制作机会恐怕就几乎没有了。

　　说到《神探》，绝对可以说是07年度，香港电影最令人惊喜的一部电影，韦家辉，杜琪峰双剑合壁，确实令人十分惊艳。韦家辉天马行空的故事概念，再加上杜琪峰冷静的调度能力，《神探》一片确实是最有竞争力的影片。可惜的是，《神探》是被定级为三级的电影，而偏狭的题材又使它的受众更小，出于商业性以及和谐性的考虑，《神探》的机会也并不大。

　　《门徒》的社会意义远远大于艺术意义，尔东升一直以来也只能说是一个勤奋的导演，他可以拍很中规中矩的电影，但是往往总缺少那令人兴奋的神来一笔，《门徒》要想得奖，恐怕小宝导演幕后还要做很多公关工作才行。

　　《姨妈的后现代生活》在香港几乎都没有什么影响力，毕竟说起来，电影中所描述的有关一个内地老年妇女的生活，绝对不是一般香港人所能理解的，评委也并不例外。不可否认，《姨妈》一片是许鞍华近年来难得的佳作，但是对于香港电影金像奖来说，它还是显得太过大中国了，假如是上海国际电影节，甚至是金鸡、百花奖，它的机会都要大很多。

　　所以到目前为止，最有冠军相的，只能是《投名状》了。《投名状》的深刻是其他几部电影都缺乏的关键制胜点，而不错的票房以及口碑又确定了本片在广泛意义中的影响力要强过其他几部侯选电影，毕竟在这个港产片市场持续走低，一片低靡的情况之下，有一部叫好又叫座的电影，是很值得鼓励的，这与近几年金像奖在素质同等的基础上，优先考虑卖座电影的原则也是相吻合的。

　　 杜琪峰新片《神探》风格张扬

　　最佳导演：

　　陈可辛《投名状》、尔东升《门徒》、许鞍华《姨妈的后现代生活》、杜琪峰《 神探》、游乃海《跟踪》

　　预测得奖：杜琪峰

　　所以说到如今的香港电影市场确实低靡得可怕，比来比去，每一个奖项都是这几部电影在比，一方面说来确实是说明这五部影片的素质都不错，另一方面，也证明确实如今是没更多的电影可供挑选了。

　　虽然在最佳影片的竞争上，《神探》一片确实处于劣势，但是到了最佳导演的竞争，这种劣势反而很容易转化成为优势，处于平衡以及补充心态的考虑，评委们就很可能因为同情票的关系，将这个奖颁给杜琪峰和韦家辉两人。

　　另一方面，韦、杜的合作也确实是天衣无缝的，韦生的想象力加上老杜的超强控制能力，确实把一部本来平淡无奇的电影提升到了经典的层次。而陈可辛尽管表现得也确实优秀，但是毕竟还只是做到八十分而已，远没有《神探》一片的创意。至于尔东升，更是如此，不功不过而已。游乃海做惯了银河的编剧，自己做起导演来，也那么象杜琪峰，那么你说，一个始终象别人的导演会有可能得奖吗？

　　另外一个可能不成为理由，但却绝对有道理的理由则是，与金像奖交恶多年的杜琪峰今年似乎已经决定与金像奖和解，高调宣布将会出席本次颁奖礼，其中玄机，自然不言而喻了，所以我绝对相信，最佳导演这一奖项不出意外的话，很可能就将再次落入杜琪峰之手。

　　 刘青云《神探》中表演出色

　　最佳编剧：

　　须兰、秦天南、林爱华、黄建新、许月珍、何冀平、郭俊立、阮世生《投名状》

　　尔冬升、秦天南、龙文康、高新《门徒》

　　李樯《姨妈的后现代生活》

　　韦家辉、欧健儿《神探》

　　游乃海、欧健儿《跟踪》

　　预测得奖：须兰、秦天南、林爱华、黄建新、许月珍、何冀平、郭俊立、阮世生《投名状》

　　（韦家辉、欧健儿《神探》备选）

　　剧本剧本，就是一剧之本吗，一个好的故事，好的剧本，绝对是一部电影成功的关键，但是最佳编剧又绝对不只这么简单，除了基本该有的技巧都成熟之外，最大的重点，当然还是在创意与诚意了。

　　《神探》这个片子本身的故事并不出彩，只是个普通的警匪斗智的故事而已，但是作为香港第一编剧的韦家辉却偏偏另辟奚径，从人性的角度着手，写出了新意，所以假如只是从我个人喜好程度来讲，我绝对是会把票颁给韦生的。但是前面说过了有奖项政治的因素在内，那么好象《神探》这么古怪的剧本，就很可能最终会败给人数众多，同样在人性刻画上下了一番大力气的《投名状》了。毕竟《投名状》一片除了人性之外，更多的在历史氛围以及影片结构上下了大力气。游乃海得过很多次编剧奖了，可惜他今年捧上了自己的师傅韦家辉，假如他连自己的师傅都赢不过，怎么可能得奖呢？至于《姨妈的后现代生活》则多数是属于陪跑性质，金像奖说到底也只是一个香港电影的盛会，假如把太多奖项分给外人，多少是有点说不过去的。而《门徒》这部电影，则太象现实了，这没什么不好，表示电影本身是有震撼力有社会意义的，但是假如只是现实而已，编剧在其中到底又起了什么作用呢？

　　最佳男主角：

　　郭富城《C+侦探》

　　李连杰《投名状》

　　刘德华《投名状》

　　刘青云《神探》

　　任达华《跟踪》

　　预测得奖：刘青云《神探》

　　历年来的影帝之争都是金像奖的重中之重，对于大多数看热闹的影迷和观众来说，大概只有这个奖项是最具有煽动力的了。今年因为投资公司的关系，《色·戒》错失了参加大多数奖项评选的机会，也留出了名额和机会。毕竟梁朝伟的出现，对任何一位有份竞争这一奖项的男演员来说，都是最大的威胁。

　　郭富城如今的演技确实越来越好了，《C+侦探》一片可以说几乎就完全是他个人的表演撑起来的一个薄弱故事而已，但是电影本身的素质都已经糟糕到这样了，他再有回天之力，也救不了那么多了。刘德华在《投名状》中一是戏份太少，二是角色本身根本都没得发挥，并不是说扮丑就一定能得奖的，再说李连杰在影片中所体现出来的层次感绝对比他要高出不只一筹。但是李连杰要得奖的难度也不小，他如今的表现顶多也只能说是有比较显著的进步，还远没有达到可以得奖的程度。所以影帝之争，最终还是在于任达华与刘青云二人之间的人脉。

　　刘青云去年莫名其妙地凭《我要成名》一片获奖，本身既是一种讽刺，但也圆了他的一个梦。假如把《神探》放到去年去得奖，那可真是完美得没有话说了。刘青云把那种睿智而又人格分裂的状态诠释得十分完美，更十分具有自己的表演特色。任达华假如真要说输，也就输在角色本身缺乏那么一点独特的人格魅力上。近几年任达华似乎是把握住了表演的精髓了，淡得出彩，适时地爆发又恰倒好处。最可惜的是前年《黑社会》一片中，说实话，他所扮演的阿乐就远比梁家辉获奖的那个角色更有层次感，可惜，同样的道理，虽然真实有层次感，但是输在太过平淡，缺少了那一分明星该有的，光芒四射的魅力。但是从另一个角度来分析呢，刘青云辛苦多年，终于在去年靠同情分，又赶上个小年，得过奖了，所以也不排除今年同样的道理，为了鼓励任达华，而最终把奖项颁发给他。总之在这一奖项上来说，刘青云和任达华基本上是平分秋色，只是我个人更在意刘青云的《神探》，自然希望他人借戏红罢了。

　　 斯琴高娃20多年后再度被提名影后

　　最佳女主角：

　　毛舜筠《老港正传》

　　张静初《门徒》

　　斯琴高娃《姨 妈的后现代生活》

　　刘若英《连环局》

　　蔡卓妍《戏王之王》

　　预测得奖：斯琴高娃《姨妈的后现代生活》

　　金像奖的堕落，香港电影的堕落，从最佳女主角这一奖项上，就体现得淋漓尽致了。五位入围女演员中，居然两位是大陆女演员，一位是台湾女演员，仅有的两位香港女演员当中，居然还有好象阿SA这样多靠青春本色演出的偶像派。

　　阿SA在《戏王之王》中的表演真的只能算稍有突破，还远没到有演技的程度，再加上《戏王之王》一片荒诞喜剧的定位，按照金像奖一贯轻喜剧的传统来说，这个奖都很难落到她头上。毛毛是老戏骨，这没话说，而她在《老港正传》中的表演也是可圈可点，真情流露，但是金像奖虽然敬老尊贤，但也是崇中媚台的，除非是真的为了避免被内地女演员三连庄，扫了香港女演员的面子，否则很难把奖项颁给她。

　　刘若英演戏有灵气，但是她更适合文艺片，尤其是在她师傅张艾嘉手中，特质尤其明显，《绑架》一片本身就不怎么样，她要得奖，几乎很难。张静初在《门徒》中的表现绝对是入骨三分的，可惜的是，她碰到的是好象斯琴高娃这样的戏精，机会恐怕就少很多。

　　斯琴高娃早年就已经得过影后宝座，在评委心中，也算是常客。至于《姨妈的后现代生活》一片，更象是为她量身订做好的，一唱三叹，层次感，立体感，分明，实在可以算得上是戏为人编，人托戏走的最高境界了。再基于对许鞍华导演的尊敬，在这一奖项上，对《姨妈的后现代生活》一片稍做补偿，也是情有可原的事情了。

　　 最佳男配角：

　　张家辉《出埃及记》

　　郑中基《老港正传》

　　古天乐《门徒》

　　刘德华《门徒》

　　周润发《姨妈的后现代生活》

　　预测得将的是：周润发《姨妈的后现代生活》

　　今年的最佳男配角的竞争看起来，反而似乎比影帝更有看头些。只因为刘德华，周润发这些香港电影标志性的人物，居然都出现在这一奖项的竞争者行列中了。

　　发哥是香港电影演技方面来说，当之无愧的王者，虽然近年来在好莱坞混的是载浮载沉，没什么起色，但是俗话说的好，虎老威还在。再说他在《姨妈》一片中虽然出场时间不多，但是对戏份的把握却是恰如其分，尤其是清唱与口若悬河，忽悠人的那几个片段，绝对是令人印象深刻，所以他绝对是这一奖项最有力的竞争者。

　　刘德华在《门徒》中几乎可以算的上是主角，真不知道电影公司杀鸡用牛刀到底是存了个什么心。其他几位，虽然在表演上也都各有优秀之处，但是出于对一个时代的缅怀和纪念，发哥拿奖，应该是最理所当然的事情。

　　最佳女配角：

　　莫文蔚《老港正传》

　　袁咏仪《门徒》

　　赵薇《姨妈的后现代生活》

　　邵音音《野·良犬》

　　邵美琪《跟踪》

　　预测得奖的是：邵音音《野·良犬》

　　这个奖又是没什么好选的了，因为大家表现都差不多，不出彩，也没有令人印象十分深刻的。赵薇要得奖那是几乎不可能的事，大家看的都是内地版本，你不知道在香港上映的大多数电影都是要配上粤语的，那么赵薇说一口道地东北话这唯一的亮点在他们看来，就几乎根本上是不存在，而且就算是原声，他们哪懂得了掌握一种东北方言对于这个角色的重大意义呢？

　　邵美琪与袁咏仪两人最大的问题就在于几乎根本没有发挥，自然也就难以给人留下深刻的印象了。而莫文蔚似乎则根本没有把握住角色的精髓，入围都显得牵强了些，大概只是出于对她历年来在表演上都有一贯水准的奖励罢了。所以，归结到底，只有把奖给邵音音了，毕竟这位多年前的艳星在样貌、身材都完全走样之后，依然可以把这样一个面恶心善的奶奶诠释得如此感情充沛。

　　最佳新演员：

　　钟嘉欣《十分爱》

　　谢芷彤《门徒》

　　文俊辉《野·良犬》

　　黄孝恩《围·城》

　　徐子珊《跟踪》

　　预测得奖的是：徐子珊《跟踪》

　　从入围的五个人来看，徐子珊得奖的几率最高，毕竟《跟踪》这部电影几乎完全就是围绕着她来展开故事的，而她的那种青涩感觉又恰恰是最符合影片要求的，几乎都用不着什么演技去修饰，就自然地呈现了出来。至于其他几位，文俊辉只是个孩子，而《野·良犬》又不是《父子》，他的表现绝对没有那么抢眼。谢芷彤在《门徒》里演的是谁，请问各位你还记得吗？《围·城》这部电影都没有大规模放映过，《十分爱》又是部爱情电影，主角都没入围，配角会有戏吗？

　　最佳摄影：

　　林志坚《出埃及记》

　　黄岳泰《投名状》

　　姜国民《门徒》

　　关本良、余力为《姨妈的后现代生活》

　　郑兆强《神探》

　　预测得奖的是：黄岳泰《投名状》

　　高手就是高手，虽然入围的几乎可以算得上都是香港电影界数一数二的人物，但是黄岳泰要占最少两个方面的优势。第一，他已经得过六次这一奖项了，人面上就广。第二，《投名状》影响力巨大，给评委们留下的印象深刻。

　　 最佳剪接：

　　彭顺、彭正熙《C+侦探》

　　李栋全《投名状》

　　邝志良《门徒》

　　Tina Baz《神探》

　　David Richardson《跟踪》

　　预测得奖的是：Tina Baz《神探》

　　《神探》成功的最大要素之一，就是本片的剪接快速凌厉，而且与剧情息息相关。所以尽管其他几位入围者也都个个来头不小，但是最终仍然很有可能败给它这一点。

　　最佳美术指导：

　　Anuson Pinyopotjiinee《C+侦探》

　　邱伟明《天堂口》

　　奚仲文、易振洲、黄炳耀《投名状》

　　奚仲文、麦国强《门徒》

　　黄仁逵《围·城》

　　预测得奖的是：奚仲文、易振洲、黄炳耀《投名状》

　　这根本没什么道理可讲，你说其他几部电影在美术指导方面有很强的表现力么？在说奚仲文向来都是金像奖的常胜将军，而《投名状》一片那种朴实而又复古的造型确实也对还原历史起到了很大的作用。所以它得奖几乎不算是一个悬念。

　　不过还是有比较搞笑的一件事，作为公认的大烂片《天堂口》居然也入围了这一奖项，本来说实话，这部电影确实也就只有在美术设计方面稍微有点象样而已，但是真的一跟其他电影比起来，真的就显得太象是小孩子过家家，胡闹了。

　　最佳服装造型设计：

　　Surasak Warakitchareon《C+侦探》

　　叶锦添《天堂口》

　　奚仲文、戴美玲、利碧君《投名状》

　　马煜轁《姨妈的后现代生活》

　　张世杰《神探》

　　预测得奖的是：奚仲文、戴美玲、利碧君《投名状》

　　同样的道理，其他四部几乎都是时装片，在服装设计上，个人感觉几乎是不需要下什么功夫的，只有《投名状》还算是下了大力气去做的还原。

　　最佳动作设计：

　　江道海《双子神偷》

　　程小东《投名状》

　　李忠志《男儿本色》

　　钱嘉乐《门徒》

　　甄子丹《导火线》

　　 预测得奖的是：甄子丹《导火线》

　　这也是最没有异议的一项了。甄子丹俨然已经是眼下，香港动作影片最佳的代言人了，而他在《导火线》一片中，将各种格斗技能混合编排，统一于一部电影之中的表现手法，更是广获好评。李忠志在《男儿本色》一片中的动作设计或许也好，但是太过老气，而且大多是之前早就运用过的手法，只是换了批没有真功夫的人来做而已。《投名状》则基本上浪费了李连杰这么个优秀的打星。

　　最佳音响效果：

　　Wachira Wongsaroj《C+侦探》

　　Sunit Asvinikul、Nakorn Kositpaisal《投名状》

　　曾景祥《门徒》

　　Steve Burgess、王磊《导火线》

　　杜笃之、郭礼杞《战·鼓》

　　预测得奖的是：曾景祥《门徒》

　　没什么道理好讲，从金像奖设置这一奖项开始，几乎就等于是专门为他开了一个奖似的。

　　最佳视觉效果：

　　Suchada Somasavachai《C+侦探》

　　吴炫辉《投名状》

　　Ho Siu Lun、Chow Kim Hung、Ching Han Wong《门徒》

　　文少麟《神探》

　　梁伟杰、马永安、梁耀丰、钟智行《宝葫芦的秘密》

　　预测得奖的是：文少麟《神探》

　　没有理由，《神探》这部电影，假如没有了那么震撼的视觉效果支撑的话，是很难把导演的意图传达出来的。而且视觉效果并不只是炫技这么简单而已，更多的还是应该要为影片而服务。

　　最佳原创电影音乐：

　　Payont Permsith、Jadet Chawang《C+侦探》

　　陈光荣、金培达、Chatchai Pongprapaphan《投名状》

　　金培达《门徒》

　　久石让《姨妈的后现代生活》

　　Andre Matthias《战·鼓》

　　预测得奖的是：久石让《姨妈的后现代生活》

　　久石让是最大牌的了，而他做的电影配乐也十分言之有物，又令人印象深刻，虽然稍微有点喧宾夺主的可能了，但是绝对好听。而且金培达今年入围的两部作品并不见多有发挥。

　　最佳原创电影歌曲：

　　兄弟《兄弟之生死同盟》

　　作曲：陈奕迅

　　作词：刘德华

　　主唱：刘德华、陈奕迅

　　迫得太紧《十分爱》

　　作曲：黄丹仪

　　作词：林夕

　　主唱：吴雨霏

　　星光伴我心《老港正传》

　　作曲：金培达

　　作词：陈少琪

　　主唱：郑中基

　　流浪者之歌《明明》

　　作曲：黄耀明、蔡德才

　　作词：林夕

　　主唱：黄耀明、周迅

　　问天不应《野·良犬》

　　作曲：林子祥

　　作词：潘源良

　　主唱：林子祥

　　预测得奖的是：流浪者之歌《明明》

　　黄耀明的歌向来都是金像奖凸现自己品位的最好选择，而且《明明》一片几乎就相当于是一部九十分钟长的MTV。

　　新晋导演奖：

　　郭子健《野良·犬》

　　游乃海《跟踪》

　　黄修平《魔术男》

　　预测得奖的是：游乃海《跟踪》

　　这个并没有多难选择，毕竟能入围最佳影片和最佳导演的实力是摆在那的，虽然对于新晋导演来说，郭子健与黄修平两位表现都很不错，影片也都很有些意思，但是这明显相当于是大人跟小孩的搏斗而已，根本不在同一起跑线上。

　　最佳亚洲电影：

　　《不能说的秘密》

　　《太阳照常升起》

　　《色，戒》

　　《东京铁塔：我的母亲父亲》

　　《落叶归根》

　　预测得奖的是：《色，戒》

　　既然为了保护香港电影，都不接受《色·戒》作为港产片入围其他奖项了，那么颁一个最佳亚洲电影给它，应该不算是很难的事情吧？而且这部电影的成绩和价值早就已经摆在那了，根本不缺少再多给它一点荣誉的事。