八大功夫之袁家班——傲笑天下『上』 -搜狐娱乐

　　袁家班简介：
初成：70年代后期
　　辉煌：80年代到90年代早期、90年代后期至今
　　时至今日，袁家班早已经驰名天下享誉全球，可细看这一路走来，并非那么一帆风顺。

　　一缘起

　　三四十年代，香港粤剧界“薛马争雄”，众多北派艺人被邀请来港助阵。在上海打拼的京班武生袁财喜、袁小田兄弟也获邀前来，他们进入薛觉先剧团做武术设计，从此在香港落地生根。
　　在港期间，袁家生活并不宽裕，迫于生计袁小田只好四处奔波，他既要在各大戏班做武术设计、表演，又要开课授徒，还得去电影片场做替身、武师……结果误打误撞进的电影圈给了他新的舞台。有功底在身的袁小田，毕竟胜他人一筹，渐渐他就在电影界站稳了脚跟闯出了名堂。仅仅五六十年代，袁小田参与的电影就有200多部（绝大多数是武侠功夫片），其中，他和胡鹏导演合作的《黄飞鸿》系列、与凌云等导演合作的仙剑武侠在当时尤为出名。这种广泛的参与拍摄，既及时补给了家用，也为后来袁氏家族在电影圈立足发展打下了基础。
　　袁小田有子女十人，涉及电影行当的有袁素娥、袁和平（老二）、袁祥仁（老三）、袁信义（老四）、袁日初（老六）、袁龙驹（老七），另外，属于袁氏家族的还有袁小田的女婿袁成就，侄儿小老虎、袁振洋，再加上名震香江武行的徒弟唐佳，明星徒孙甄子丹，袁氏这一脉系深远的影响了香港武打片。而袁氏一家中，佼佼者又属袁小田二儿子袁和平，出类拔萃的他成为后来袁家的领头人。

袁家兄弟：袁日初、袁振洋、袁和平、袁信义、袁祥仁

　　袁和平兄弟姐妹自小跟父亲学戏练功，有时袁小田照顾不来就托付给戏曲界的师父，在父辈的调教下，小小年纪便练就了一身本领。等袁家兄妹稍微懂事，袁小田就带他们进了戏班、电影武行。上世纪60年代，戏行不像如今那么败落，戏行武行两头窜，让袁家兄弟未来的职业并不确定。据袁和平的回忆，当年出道时候，由于电影圈武师太多，他们兄弟很少有机会跑电影行，要等到武行不够武师了，父辈们才带他们进去“玩玩”。电影的吸引力始终大一些，袁和平等人最终选择吃武行饭。

　　二旗号

　　袁和平兄弟60年代开始在邵氏等公司做武师做替身。那时候武行有几个替身十分有名，比如元家班的元秋、元华，袁和平的弟弟袁祥仁。老三袁祥仁的辛劳努力被人看在眼里，他60年代后期升格为武术指导，几年之后，勤奋用功的袁和平也被推荐当上了武术指导。
　 6、70年代，变态发展的功夫片武侠片，催生了众多武术指导，当时袁氏兄弟只是香港众多武术指导的普通一员，他们指导的《盗兵符》、《太极拳》、《小杂种》、《保镖》、《报仇》等电影小有名气，但在繁多杂乱的动作片中也并不突出。混迹邵氏几年后，袁和平成为吴思远手下一名武术指导，其后跟吴思远到台湾发展，拍了较为引人注目的《南拳北腿斗金狐》、《神腿铁扇功》、《鹰爪铁布衫》几部戏。其余袁家兄弟同样也是港台两头走，成绩平平。
　　到了70年代后期，事情徒生了转机。吴思远向罗维借郁郁不得志的成龙过档拍戏，钦点袁和平做导演，袁和平首次做导演，于是袁家高手齐聚一堂共同助阵，结果他们与成龙鼓捣出来的功夫喜剧《醉拳》、《蛇型刁手》出人意料的大受欢迎，远销海外。经过此役，成龙开始了他的巨星之路，袁家班亦扬名立万。　
　　鉴于78年的《醉拳》、《蛇型刁手》和79年的《南北醉拳》、《林世荣》票房成绩突出，嘉禾看好袁和平，于是帮助他成立“和平电影”公司，袁和平事业上一台阶。由此成果，正是得益于袁家班的团结合作——从袁和平当上导演的《醉拳》开始，袁小田、袁祥仁、袁信义、袁日初、袁振洋袁家上上下下便投身台前幕后帮忙，成绩看似得来不经意，但里面实在花了袁家不少心血。那时候武行兴起一阵“家班”热，刘家班、洪家班、成家班纷纷揭竿而起，袁家兄弟也顺应潮流成立了“袁家班”，不同的是，成家班、洪家班里头的人员只是亲如兄弟，而袁家班根本就是亲兄弟。

拍摄《林世荣》期间，袁和平、袁小田、洪金宝。洪金宝那时的肚子真是大。

　　第一部打“袁家班”出旗号的电影是《林世荣》，当时是袁家班洪家班合作，而成立“和平电影”后，袁家班推出了同样是黄飞鸿故事的《勇者无惧》，票房前五的成绩彻底打响公司第一炮。从这以后，袁家班、洪家班、成家班展开了十余年的激斗竞争，三方你来我往，热闹非常，袁洪成不但在题材上较劲，在动作设计上更是拼了命，洪家班设计了一个新的高难度动作，袁家班便要想出一个更难的，成家班就会弄出一个不要命的；这边从三楼跳下来撞一辆车，那边就要从五楼跳下来撞上一辆车然后再反弹到另一辆飞来的车上……不过，那十余年洪金宝、成龙两兄弟有充足的财力人力支撑，霸气十足气吞天下，袁家班明显处于下风。
　　袁家班当时拍的《奇门遁甲》、《天师撞邪》脱胎于小时候听父辈们说的奇幻民间故事，尽管与大潮流的动作片有别，但走在洪金宝《鬼打鬼》系列之后；《佛掌罗汉拳》、《霍元甲》、《笑太极》又拍得有招式无故事，新意不足；稍显特别的就数袁振洋搞的《波牛》和《情逢敌手》，一个玩足球一个玩舞蹈，只可惜都是小打小闹，影响不了争霸格局。
　　这也是袁家班的无奈。
　　功夫班底的成功除了离不开财力支撑外，很大程度依靠的是功夫明星。当时每个班底都有一两个当家功夫明星，成家班有成龙，洪家班有洪金宝、元彪，刘家班好歹也有个刘家辉，袁家班呢？幕后高手就一大堆。
　　手下无人的情况下，袁家班只好“肥水不流外人田”重用自家兄弟做主角，于是，袁信义、袁日初、袁祥仁轮番上阵，但残酷的现实让他们都一一败下阵来。直到此后加入的甄子丹成熟，才使得局面稍微有了改变。那已经是90年代后的事了。
　　88年前后，“和平电影”已经不复存在，袁家班改投老友洪金宝的德宝公司。而本是一人当家的袁家班也改成袁和平、袁祥仁、袁振洋三将突围。这时期袁家班拍的时装功夫片《特警屠龙》、《皇家师姐4》、《洗黑钱》等片虽说不是什么大制作，动作武打却拍出了水准，现代感十足的甄子丹在时装动作片里如鱼得水，表现尤其突出。

　　三变数

　　香港金像奖从1983年起，开始设立“最佳动作设计”奖项，以此来鼓励那些优秀的武术指导。前9届，袁家班只可怜的获得两次提名，这自然不是袁家班动作差劲，实在是被平庸的电影所拖累。就像《倚天屠龙记》里的屠龙刀，要在高手的手里才能发挥他的巨大威力。
　　由于袁家班已经没有自己的公司，不必为公司业绩操心劳力，他们只需以功夫班底名义去为别人设计动作即可。对于擅长幕后动作设计的袁家班来说，这其实十分的适合。
　　徐克90年代考虑重拍《黄飞鸿》，这位新派武侠掌门人向来出手不凡，所拍的电影大气而有新意，不经意间就会成为改朝换代的新潮流之作。要求甚高的徐克一开始请来黄飞鸿的嫡派传人刘家荣做武术指导，试图重建正宗黄飞鸿。刘家荣在武行也是数一数二的武指，但无奈他的正宗洪拳套路根本不是徐克想要的，徐克只好中途换将，请来了袁祥仁、袁信义，袁家兄弟设计的灵活多变的北派功夫，好看非常，正合了徐克心意。
　　有宗师之风、民族大义的《黄飞鸿》一经公映便引发了轰动，不但拿下近3千万的票房，还在观众间留下极好的口碑。嘉禾公司让徐克立即开拍《黄飞鸿》续集《男儿当自强》，袁和平与甄子丹等袁家班人员被请进了剧组。
　　袁和平不负重望，甄子丹的布棍、李连杰勇闯白莲教、大战九宫真人（熊欣欣）、大战纳兰元述（甄子丹）……把中国功夫的博大精深诠释得淋漓尽致，成为功夫迷们百看不厌津津乐道的场景。
　　搭对船的袁家班，凭《黄飞鸿》和《男儿当自强》连夺两届金像奖的最佳动作设计，让整个班底扬眉吐气。

《男儿当自强》甄子丹、李连杰双竹战

《男儿当自强》李连杰

　　　徐克引发的新武侠功夫热，使得香港电影界虚假繁荣了一段时间。做为香港金像奖的新科武状元，袁家班自然倍受欢迎，那两年是接戏不断，因此，得以大施平生所学。其中，《精武英雄》、《铁马骝》、《太极张三丰》、《武状元苏乞儿》、《咏春》里头的武打都设计得风骨不俗，甚是好看；而《黑侠》、《虎猛威龙》、《铁鸡斗蜈蚣》、《苏乞儿》、《火云传奇》、《太极拳》尽管故事不佳，但动作也有几番看头。
　　90年代，袁家班的成员有了一些变化，兄弟之中袁日初和袁振洋，看破红尘，一个入了道观一个入了佛门，袁家班是连失两员大将；而随着甄子丹羽翼丰硬，要打出自己的一片天地，他渐渐也独立出去。好在谷轩昭、陈少华、凌志华等武师顶上，袁家班在袁和平的苦心经营之下，才得以保持战斗力。
　　90年代中后期算是袁家班的一个低潮，香港功夫片热闹带出了无数烂武打片，这些电影败坏了观众胃口，使得投资商轻易不敢投资功夫片，袁家班空有一身绝技却无用武之地。期间，正在筹拍《水浒传》的张纪中，三顾茅庐请袁和平出山。袁家班挥师杀回内地，打造出来的动作让内地电视观众耳目一新，称赞有加。《水浒传》的成功也算是对那段日子有了交代。

　　四傲笑

　　香港动作片的低迷，让袁家班差点迷失。好莱坞掀起的中国功夫热成为袁家班的新起点。由于沃卓斯基兄弟、李安、昆汀导演等对袁和平都仰慕已久，相继邀请袁和平加入他们的新片，袁和平便带着袁家班开始转战好莱坞。
　　随着《黑客帝国》系列、《卧虎藏龙》、《杀死比尔》系列的全球轰动，袁家班也走上辉煌之巅，成为世界动作电影的抢手名牌，这七八年时光，袁家班各处奔波，忙得是不亦乐乎。此时的袁家班成绩斐然，一时连风光了几十年的成家班也比了下去，在华人武术指导队中号称第二，无人敢称第一。

袁家班和昆汀在《杀死比尔》拍摄现场

　　2001年起，袁家班凭《卧虎藏龙》、《功夫》、《霍元甲》三获金像奖最佳动作设计，而从袁家班走出去的甄子丹同样发威，以《千机变》、《杀破狼》两夺金奖。袁家班的回马枪，实在是杀得漂亮。
　　纵观这几十年，袁家班不故步自封，动作设计创意革新，而又不失大家风范，令其得以与时俱进。四大家班中，刘家班顽固不化，洪家班创新有限，都落寞而解散，只有成家班与袁家班在险象环生的生存空间里生存下来，并生猛的打到好莱坞去。