2003年,《我爱你》。根据王朔的《过把瘾就死》改变。杜小桔和王毅是一对新婚的年轻夫妇,杜小桔是个缺乏安全感的女人,整天要求王毅说“我爱你”,王毅则认为没有必要。两人不断的争吵负气又和好,生活充满了火药味,然而杜小桔说认为,她更害怕如一潭死水般的平淡的婚姻生活。
2003年,《绿茶》。女硕士吴芳每次和相亲对象约会时都会点一杯绿茶,在与新的相亲对象陈明亮约会时,她说一位名叫朗朗的女孩曾告诉她,一杯茶可以预测一个人的爱情。两人的交往不断加深,陈明亮随后也遇到了朗朗,同古板的学究气十足的吴芳比较,朗朗是个很有风情的女人,然而陈明亮总觉得,她俩其实是一个人。
2005年,《看上去很美》。方枪枪在幼儿园里是调皮捣蛋不听话的坏小孩,自己穿衣认真吃饭按时上厕所的好孩子都会被奖励小红花,而方枪枪怎么也攒不够5朵小红花。幼儿园的李老师总是那么严肃也不爱笑,这让方枪枪感到了恐惧……有天晚上他做了个怪梦,第二天,他告诉别的小朋友,李老师是一个吃人的妖怪……
独立电影第一人
1990年《妈妈》确立了张元的风格,也为最早的独立电影定下了一个基调:环境声、自然光效、固定镜头、长镜头……这些纪实的手法成为了90年代中国独立电影最早的美学追求,在很长一段时间里被广泛摹仿,独立电影创作群体从此开始逐渐形成。
张元和第六代的选择,有着相应的社会背景及其必然性。第六代大多出生于六十年代,这恰恰是一个历史的夹缝,他们的记忆中包括了文革,政治经济改革,八十年代中期思想启蒙运动,在他们进入电影学院学习时,第五代电影正处于鼎盛时期,对他们的电影观念的形成产生了显著的影响,而当他们走出校门时,90年代的世界已发生了重大变化,他们无力跨越第五代的电影美学的高峰,却又面对当时中国电影举国上下的商业化 、娱乐化潮流无所适从。当一批踌躇满志的年轻人被抛到这个社会上时,却发现自己的人生经验和受到的教育,在现实的世界里根本行不通。在这样的背景下,他们不可能迅速投入商业电影的创作之中,也无法放弃自己一直的信仰,只能在失落中开始独立电影的创作。
张元的《妈妈》、《儿子》、《东宫西宫》、《北京杂种》基本上勾勒出了他的作品的早期面貌,这三部作品风格并不相同,《妈妈》虽然手法写实,其中也不乏一些仪式化的场面,让人联想到《广岛之恋》;《儿子》是张元最纪实的一部作品,他曾经表示自己不喜欢太主观的东西,而客观却充满了力量,这部影片完全采用一个旁观者的视角,纪录和讲述着一家人琐碎的生活点滴,虽然没有任何精彩的剧情,看起来却显得格外自然而真实。《东宫西宫》则有了更多意念和想象的东西,强调的是对人的内心世界的挖掘。《北京杂种》则是一部非常个人化,小圈子的影片,整个情绪放任自流,只有展示,而没有与观众沟通的努力。这些作品并不完美,但却生动。张元在这个过程里摸索着自己的方向,寻找着自己的可能性。张元曾在1999年的一个访谈里说,艺术家象个婴儿一样无助,他只是在那里啼哭,只想让成人世界听到他的声音,知道他的存在,并不奢望能参与改变成人世界。事实上,在贾樟柯以积极的态度参与社会批判之前,这也是早期的独立电影在中国面临的共同处境。
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在草堂的张元,每天晚上一点多睡,早晨八九点多起,改变以前颠三倒四的生活,恢复了正常作息,有时间再打打乒乓球,使得张元反而瘦了些,套用时下流行的句式就是"很好很健康"...
08-02-22 09:19
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