刘浩——从散兵游勇到正规部队

从散兵游勇到正规部队

　　刘浩曾经在报社任职记者，负责社会新闻的采写。他对社会事件和周围的人物有着一种本能的敏锐。同时，大量的接触各行各业的新闻，也让他的眼界比较开阔。刚到北京的时候，刘浩有感于身边的外来民工的日常生活，拍摄了一个基于现实，但却比现实更为温暖和美好的故事——《陈默和美婷》。影片资金全部由私人筹集，虽然成本不高，但刘浩为此负债并依靠卖挂历还债的故事在圈内流传甚广。该片入围以扶持青年导演创新作品著称的柏林电影节青年论坛，成为刘浩创作的起点。

　　对中国独立电影的扶持，最早只是来源于个人，其后发展到一些民营的影视公司，他们即需要制作商业影片获利，另一方面也需要通过一些具有影响力的活动来创造品牌。2003年，北大星光集团旗下的北京星光国际传媒公司，力图通过中国青年导演“新电影”工程来推出一系列新导演的新作品，刘浩被选入其中，他以曾经获得鲁迅文学奖的中篇小说《好大一对羊》为依据，拍摄了这部同名电影。以农村基层为背景在中国独立电影中并不多见，虽然在贾樟柯之后，出现了一些以小县城为背景的故事，但刘浩这一次描写的是最基层的农村，最普通的农民生活，是标准的农村题材——农村题材在中国电影里似乎已经被定性，属于主旋律影片中的一类，而《好大一对羊》显然颠覆了中国农村题材电影给人的惯有印象。《好大一对羊》的出现，无疑拓宽了独立电影的领域，而对中国传统农村题材的“修正”和“接轨”，则暗示了独立电影对主流电影的潜在影响。《好大一对羊》在参加了国外众多知名电影节并卖出了海外版权后，酝酿已久的国内院线上映最终还是未能实现，这也是中国独立电影中面临的最致命的困难——没有相应的艺术院线。对于这种结果，刘浩表示非常无奈。

　　刘浩是一位思维非常活跃的导演，他的头两部长片都以写实风格讲述故事，朴实平易，似乎比其它独立电影更为“主流”。而2007年的《底下》，则让所有熟悉他的观众吃了一惊，这是一次他引领观众参与的冒险游戏，顺着种种令人费解的线索，剧情在进展，观众却无法享受真相大白的喜悦和满足，《底下》也是一场导演与观众换位的游戏，导演不再是以全知视角讲述故事的权威，影片只提供问题和无穷的可能性，却没有固定的方向，观众必须以个人经验和想象力来完成对故事的观看，正如导演刘浩说的那样，你看到的永远是你想看到的东西，而并非整个事件原本的真实面目。刘浩对于电影表达的可能性的探索，在他的拍片生涯里，乍看似乎来得太迟，然而在独立电影逐渐走向体制内，与主流电影共同争夺电影市场之际，为保留独立电影的品质而作出的电影本体探索，显得不但必要，而且可贵。

　　2008年，刘浩的《老那》即将开拍。这部影片讲述了一对老年恋人的爱情故事，以及他们与子女的生活纠葛。影片在剧本阶段获得了韩国釜山电影节的亚洲电影基金，并入选美国著名的独立电影节圣丹斯电影节的编剧工作坊，同时也入围了台湾国际影视创作投资会。独立电影从早期的个人筹集资金，找熟人帮忙拍片，到寻找民营企业，商业操作，再到广泛争取国际投资，以规范的电影工业流程制作独立电影。中国独立电影在18年的发展里，正在逐渐向正规化和商业化发展。