“独立电影”是“新生代电影”吗？

　　 “新生代”是电影理论界对紧随第六代之后的一批中国青年导演的归类和命名，他们的作品多为低成本商业片，故事多以当代年轻人的生活为素材，追求电影语言的时尚，故事结构的精巧，强调影片的观赏性，但并不排斥一定的文化思考。

   “新生代”在命名之初的代表人物是从中央戏剧学院导演系毕业的张扬、金琛、施润玖，而“新生代电影”的意义是指一批具有商业片特色的低成本电影，这类影片事实上不仅仅限于新生代导演的作品。例如路学长的作品，他在第六代中一直坚持体制内电影创作，影片带有一定的商业色彩，但仍旧保留人文思考和开放的结构；张元转入体制内运作后拍摄的《我爱你》、《绿茶》也都改编自流行的都市言情小说，具有明显的商业特色；伍仕贤一向强调自己的作品属于商业片，从《车44》叙事的巧妙到《独自等待》的鲜明节奏，都应证了他对商业片的理解……

   “新生代”的提法是为了区别一批与第六代风格不同的青年导演。事实上，某些低成本商业片也可以构成独立电影的一个部分，追溯到独立电影最早产生的50年代初期来看，大量欧洲艺术电影进入美国独立电影市场，致使观众群产生了分化，制片商们发现艺术影片对成年观众更有吸引力，为了网罗年轻观众，他们有针对性的出品了一批“青春片”（Youth Film），题材以摇滚乐和青少年犯罪为主，注入了革命、反叛、惊悚等多种元素，在市场上获得了极大成功，“青春片”的大量出产成为当时独立电影创作发展的重要标志。这些低成本的商业片日后在美国发展成为B级片，至今依旧主要在艺术影院放映。然而在中国，同时具有票房收入和电影创新的低成本商业片十分希缺，而这类影片是独立电影市场的一个重要部分。