“独立电影”是“第六代电影”吗？

　　“独立电影”与“第六代电影”也是两个有所重合，但不完全等同的概念。“第六代”的命名原因可以追溯到中国电影史上的第五代，由于第五代的出现使理论界习惯于对中国导演进行代际划分，第五代之后人们必然期待着出现第六代，恰巧继78班82年毕业后，89年又一届导演系的学生毕业了，他们落入理论界的期待之中，顺理成章地成为了“第六代”，他们的影片不同于经典的第五代对国家命运和和民族精神的关注，他们的话题更偏向于个人、小群体、社会边缘人物；他们的电影语言也不同于传统的社会主义现实主义的创作手法，而是更多的表现出一种纪录片似的纪实性，或者是对叙事结构、影像风格有着实验性的创新……

    “第六代”不过是笼统描述时代风格的一张标签，事实上第六代群体导演们的创作追求各各不相同，电影风格也并不统一。此外，第六代不仅仅是时间概念，更是一个文化概念，他们是曾在北京电影学院受过电影专门知识的训练，在第五代导演造就的电影美学高峰结束后步入社会，在中国经济走向市场化，电影界娱乐片开始盛行的90年代从事具有创新风格的、非娱乐片创作的一批青年导演。第六代电影中的大量作品属于独立电影，但是也有部分第六代导演参与了主流电影的创作，所以并非所有第六代电影都属于独立电影，尤其是进入21世纪以来，出现了覆盖面更广，更分散的独立电影导演，他们无论在出现时间和所处的教育背景上与第六代都是不同的。

    目前比较统一的看法，将张元、王小帅、娄烨、李欣、路学长、何建军、贾樟柯等人视为第六代的代表人物。