红网：赵本山为啥能拍出好电视剧？

　　在3月20日召开的电视剧《乡村爱情2》专家研讨会上，与会人员认为，该剧以朴实、真实、自然的表演风格，赢得了超越《新闻联播》的收视率，成为目前中央一套的收视冠军，并且在海外华人圈以及南方很多城市都受到了欢迎。

对于其中的原因，赵本山说就是真实，因为现在真实的影视剧很少。他还说，“我拍电视剧不费劲”；“我特别不想听人提起‘品位’这个词，因为高雅全是装出来的，我只喜欢通俗。”(见3月21日《大河报》)

　　这么成功的电视剧老赵却说拍得并不费劲，笔者觉得有必要探讨一番。

　　从电视剧的风格上看，老赵说他是“乡亲们怎么生活，我就怎么拍”，“是一个农民带着一帮农民拍了一批农民的戏，没有丝毫的表演痕迹”；“如果说电影学院的演员是教出来的，我的演员就都是练出来的”。从他的这番话看，是老赵本身的“缺陷”造就了他。你看，与那些通过正规影视教育成长起来的主流导演们相比，他缺乏人家那种“大气”、“厚重”和“品味”，拍不出“一个皇帝或一个朝代的几百年盛衰史”、“一个名人或一个大家族几百年的沉浮传奇”这样的巨制；他的作品中没有重大背景中的重大事件，没有满口家、国、天下的符号人物，没有对冷兵器时代“武林文化”的肉麻夸张和对权力、帮派等落后价值观的展示甚至自恋。于是，当观众们腻歪了“纵深思维”和“木乃伊思维”时，老赵“反其道而行之”的电视套路就有了市场。

　　赵本山是个啥人物？他没有接受过“正规影视教育”，无非是凭着偶然因素获得名气和自信的艺人，在他的作品中，是小小村干部和一群农民的生存挣扎，是几对老中青农民的爱情纠葛，其故事惊不动天地，其人物也不是道德楷模。总之，他不会宏大叙事，总是死死地扎根在脚下熟悉的土地上，抖落出一串串现实生活中的鸡毛蒜皮，为眼前熟悉的、活着的小人物拍戏，为正在书写的时代定格。他的心里只有一个想法：“只有这样拍，观众尤其是农民观众才能买账”，除此之外，他没有想很多，也想不出那么多。于是，他拍起电视剧来，就比较轻松了。

　　据我看，老赵的《乡村爱情》，与反映家长里短、婚姻爱情的韩剧在理念上不谋而合，只不过韩剧反映的是城市生活，他反映的是乡村而已。其实，中国会拍这类作品的也不止赵本山，几年前由王志文、江姗主演的《过把瘾》就是这一类，只不过太少而已。这足以说明一个问题：在任何国家，拍电视剧并不难，拍观众喜爱的好电视剧也不难，只要自然地、真实地关照现实，只要认真地模拟社会大众日常的喜怒哀乐，就不会被看似有品位、实际上很不真实、很僵化的套路所束缚，就会开创一代新风，为观众带来了新鲜和享受。我们做不到这一点，是因为传统的影视教育和社会氛围把电视剧的“中心思想”弄歪了，把它的题材范围限制了；把它的叙事方式僵化了，把编剧、导演的想象力阉割了。