顾小白：亦真亦幻 方为“红楼”

　　揭秘：《红楼梦》开篇很魔幻？

　　质疑：东方不亮西方亮？

　　回应：很古典、很现代。

顾小白

　　记者：重大题材电视剧不得超过50集，如何在50集的长度里装下120回的大容量？

　　顾小白：自古以来，大多《红楼梦》的粉丝都对高鹗的续作十分诟病，他写的后40回也确实有很多问题，所以这一版在忠实原著的大前提下，前80回基本上按照两回一集来写，后40回则压得厉害一点儿。现在初稿写了52集，具体的统筹及删减工作还没有开始。

　　记者：你主要负责哪一部分？完成得怎么样了？

　　顾小白：初稿部分，我写了七集，后来主要在第一集和第二集，也就是原著的前四回上花了很大的时间与精力进行反复修改。因为这四回涉及神话开篇和主角出场，相当于是把《红楼梦》的精神主旨与整体气质全部涵盖到了，而且非常宏大、深邃，甚至是天地人间的长卷式的，所以这两集必须得立得住、镇得住。

　　比如开篇的女娲炼石补天，小说只写了100多字，但你要转化成影像细节，就得充分利用想象力，还得符合《红楼梦》的原旨和意蕴，所以要查很多资料，考虑很多技术细节，必须落实到实处。但它牵扯到一个问题：女娲补天到底是怎么补的？女娲又究竟是个什么形象？很多史料都有记载，却又都说法不一。女祸究竟是“圣母”模样的造物主，还是神怪化的天神形象？而且在写剧本阶段，就必须考虑后期用什么样的特效方案来加工、烘托，它必须很中国、很“红楼”，也必须很盛大、很现代，而且电视剧的投资毕竟没有那么大，这就需要在创作之初就找到最恰当的方案，否则一旦想得很开，却落实不好，又或者方案本身就与《红楼梦》是偏差的，那最后就会令观众产生荒谬感，引来非议。

　　记者：听说你们有一种方案，想把“女娲补天”拍成大片一样的感觉，像《指环王》的起篇，那么新版《红楼梦》到底是追求西方的魔幻意境，还是东方的神话气韵？

　　顾小白：当时是有这种设想，因为“女娲补天”发生的环境有点儿类似天地初开的鸿蒙年代，天崩地裂，洪水泛滥，暴雨倾盆，闪电轰鸣……这样的幻境和细节在西方大片里出现得比较多，当时我们就想，能不能把这种属于中国的“创世纪”神话感觉拍出来，所以就在剧本里刻画了较为大段的细节和风格。但那一稿送给红学家后，他们有一定的意见与建议，他们的原则始终是，原著里没有的，尽量不要加，如果必须发挥，也要尽量控制、内敛，也就是说既不能画蛇添足，也不能削足适履。对“女娲补天”的最初方案，他们觉得与原著的简约描写相比，反而容易引起争议，甚至于女娲的具体形象问题，即便红学家之间也难有定论，所以现在我跟导演还在讨论不同思路的新方案，最终版本还没定下来。当然，我们还是会考虑用特效和动画等种种手段，但跟之前设想的所谓《指环王》风格不太一样。