搜狐网站
搜狐 ChinaRen 17173 焦点房地产 搜狗
搜狐娱乐-搜狐
娱乐频道 > 八卦频道 > 内地八卦

音乐教父小虫:我是侠客 要扶持贫困的人(图)

  编辑/冯颖彬 记者(对话人) 陈炯 实习生 蔡杏欢

小虫

  我们一直朝前看,把自己看到繁乱看到迷失。我们何曾停下脚步,回忆那个单色的从前。在歌声和影像都飘扬的年代,一群人的影子和一个执着的你,曾是青春全部的江湖。有历史的人、有故事的人、有心情的人,请和我们一路寻回,不为别的,只为那传说中美丽的草原。2008年小虫回来了,带着他的新专辑《与世无争》。专辑名和他音乐里惯有的英雄侠义遥相呼应,再配以小虫那宛如25年流行音乐史缩写般的作品介绍,一个躲在歌手背后不出世的创作人形象豁然开朗,“我不存在啊!我真的那么重要么?”没有自我的执着,小虫才拥有了“亦男亦女、亦古典亦现代”的多变风格,并在不经意之间创造了很多“第一次”:终结民歌时代、第一次引入R&B、第一次引入中国风,这样一个名人,他把自己说成是一个侠客,然后,与他的对话,就成了江湖上的又一段煮酒风情。
处女作终结民歌时代

  “当时刘文正是靡靡之音,民歌是清流,而我觉得能传唱的就是流行音乐”1983年一首《小雨来得正是时候》让从未受过正统音乐学院教育的小虫名扬台湾,这首歌蝉联1983年台湾最具公信力的音乐综艺节目《综艺100》排行榜13周,同名专辑更缔造全亚洲一百万张的销售量。处女作就成了划时代作品,以及此后一系列流行音乐的“第一”创造,追根溯源,小虫要感激的是幼时遇到的宽容的神父。南都周刊:有报道说你从没受过正统音乐教育,你是怎么进入音乐圈的?

  小虫:

  我小时候在教会的环境里长大,那时觉得钢琴是一件好玩的东西,很好奇它能发出声音,九岁时我还因为在教会偷偷地弹钢琴被人家抓到,我还蛮感谢当时那个神父的,当时他抓住我的手,我觉得“糟糕,一定会被人打”。结果,他只是很慈祥地跟我说:“你喜欢弹钢琴?我已经吓得全身发抖只能点头,他就抱着我大声笑,虽然我也不知道他笑什么。但是如果没有那一幕不会有今天的我,我也不会去练乐器。但因为我不是正统音乐科班出身,也没有老师教,所以没有考上音乐学院,我就去报考美术系,毕业后变成一室内设计师,设计一些房子、室内装潢。后来我当兵了,闲着没事就写了《小雨来得正是时候》,都是无心插柳。

  南都周刊:

  你写《小雨来得正是时候》是1983年的事情,那时候其他人还在弹吉他、唱民歌,可你弹的是钢琴,你没受民歌的影响?

  小虫:

  对,我都是弹教会里的圣歌,当时民歌完全没有影响我。我在台北念美术时,晚上会去民谣酒吧弹钢琴兼差,那时候还是电子琴,要用脚去踩的那种。我也是从那时起接触到时下在市场上正在流行的音乐,比如凤菲菲、刘文正,他们的歌是我们常弹的,可是那些歌在我们来说是靡靡之音,而民歌是属于清流,属于大学生的一种歌曲。我觉得那些都是人定的一些名字,只要能传唱,就成了流行音乐。所以那时候我没有受到民歌的任何冲击,我的第一首歌《小雨来得正是时候》,就被台湾称为民歌结束的时期。

  南都周刊:

  你会不会觉得这个帽子很重?

  小虫:

  一开始是觉得很重,现在慢慢地觉得责任重大。因为我这一生中都有做很多的“第一次”,而且我的第一次从成绩和影响力来讲都是很鲜明。比如说我是第一个引进R&B的,那时候还没有陶喆、周杰伦。我写东方旋律这些东西也是写得最多的。他们其实是后来的,只是换一个样子。我从流行音乐去做电影配乐也是第一个。到前年去做“政治歌”的时候我也算是第一个。我有时候觉得还蛮好玩的,跑在前面让人家来跟。留学学回了“中国风”

  “《心太软》卖了2000万张,版税收齐够买紫禁城”

  如今陶喆、王力宏、周杰伦每年必推的“中国风”,最早是被小虫引入到流行歌曲,厌倦成为名利场控制的傀儡而出国,却因此肯定了自己身手“最中国”的部分,“以前都是我抄你的,现在让你来抄我的!”当小虫+任贤齐+中国风,更是开创了横扫亚洲的唱片销量记录,《心太软》狂卖2000万张,让记录全世界千万销量以上的钻石唱片排行榜,首次出现了任贤齐这张中国人的脸。南都周刊:讲讲怎么有的“第一次”吧,譬如你怎么就会想到在流行音乐里引入民族的东西?

  小虫:

  可能我身上流的是中国人的血。(之前那些中国人就不写?)他们可能没有我那么大的责任心吧!我本来就很爱写这种东西,我也不知道为什么。后来我去国外念书,发现外国人就会惊讶为什么会有这种五声音阶,旋律为什么会长成这样,然后我突然间就骄傲起来了。我觉得好啊!以前都是我抄你的,现在让你来抄我的。

  南都周刊:

  你刚说去国外留学是什么时候的事情?

  小虫:

  1986年还是1987年,我有一段时间对歌坛失望了,自己迷失掉了。那时我觉得这不是我想要的,就活在那些五光十色里面,任由唱片公司对你指手画脚,对我来说俨然就是一个小丑,这不是我的个性。我完全忘记了我有创作这个天赋,一天到晚就在幕前跑来跑去,空得很。这对我来讲非常不习惯,所以我就在歌坛消失了大概两三年,让人家都找不到。

  南都周刊:

  而且等你再回来的时候,突然发现自己身上中国人那部分其实很厉害。

  小虫:

  对,你会发现那个部分比较真实,我写的歌在灵魂里就会更丰富一些,更清楚自己要做什么,更清楚我要写中国旋律,从周华健的《我是真的付出我的爱》,到潘越云的《我是不是你最疼爱的人》,最终在陈淑桦的《情关》里成型。

  南都周刊:

  最成功的是和任贤齐的合作么?《心太软》卖了2000万,有人说那时候一首很红的歌就能靠版税买一辆奔驰车,按那个标准,你是不是可以开奔驰厂了?

  小虫:

  是啊!如果我的这些歌都收到版税的话,我可以在台北买两座101大厦了,现在就能买一个紫禁城。其实我当时在华人那个销量基本上是没人能破的。《心太软》这个现象实在是太吓人,像在好莱坞有一个名人排行榜,全世界超过一千万以上的专辑都会挂在上面,放眼望过去,华人,任贤齐就在上面,多骄傲,如果这些版税我全拿了,你觉得呢?(我觉得你应该在紫禁城里住,然后我今天买票来采访你。)所以我并不在意那些东西,是我的就是我的,不是我的就不是我的。服务型创作人

  “给谁写歌就像谁,甚至会神经到穿着都差不多”

  小虫有一个怪癖,据说当他为一个歌手写歌时,就会在那段时间里从穿着、谈吐甚至思维上模仿歌手,将“服务”做到底。采访时小虫证实了这个传言,喜好星座的他还八卦最难搞的歌手要数金牛座和巨蟹座,陈淑桦、林忆莲、任贤齐都“不幸”上榜。南都周刊:为什么你可以给那么多风格迥异的歌手写出很经典的歌?

  小虫:

  因为我不是属于那种自我型的创作人,而是那种服务型的创作人。服务型的创作人就是哪个歌手需要什么,我就量身定做给他们什么,我是谁并不重要。

  南都周刊:

  会在你给任贤齐写歌时你就会有点变成任贤齐,下阶段你服务杜德伟,然后你就变成杜德伟?

  小虫:

  对!甚至神经到连穿着都差不多。比如说任贤齐就是很健康,他穿的衣服很简单,一件衬衫和一条牛仔裤就搞定了,我可能那段时间都会那样子穿。但杜德伟就很不一样,他的穿着比较洋味,那他穿的衣服就可能比较名牌,那我在那段时间就会穿名牌。

  南都周刊:

  天啊!那给女歌手做专辑怎么办?

  小虫:

  女歌手就没有办法,但是我会去揣摩。比如我现在写张惠妹,那我就会去揣摩她的心境是什么?但是揣摩只是心里面,外表是不可能的,我会尽量往她的内心深处去挖,希望能带给她很安全的心灵上的抚慰。

  南都周刊:

  有没有特别抗拒你去了解的难搞的歌手?

  小虫:

  有啊。金牛座,陈淑桦、林忆莲都是金牛座。金牛座比较不容易懂,他不太容易把他的心窗打开给你。巨蟹有时候也挺难的,但是你攻克了巨蟹就很能跟你聊。(巨蟹座是谁?)巨蟹很多啊!像李丽芬、任贤齐。我觉得金牛座一般是挺难攻破的,但是往往我很喜欢金牛座的原因是虽然他们很不容易被攻破,但是他们很能理解你在想什么。后来我发现他们难攻破的原因是不是不让你攻破,只是比较慢。一旦他接受,金牛座有很多东西是需要花很多时间去思考即将要怎么去做。三大音乐教父的比较

  “大哥做国家大事,二哥控制女人,我是小弟,喜欢为普通人说话”

  亲耳听小虫点评“大中小”三个音乐教父是很有趣的事,他眼里大哥就是关心国家大事,二哥则关注女人的情感世界,他是小弟,江山和美人都轮不到他,就去为朋友、为普通人打抱不平,他写的所有关于江湖英雄的歌都是这种思想的体现:“我心中就是有一种侠气,我要扶持这些贫困的人。”南都周刊:你和罗大佑、李宗盛被称为台湾流行音乐三大教父,你们之间风格的差别是什么?小虫:我们在台湾,其实就是三个不同年纪的人,产生三种不同的魅力跟地位,从每个人的写作角度可以看出各自不同个性:罗大佑可能有更多的时代感,他身为一个创作艺人,把人生哲学和意念完全传达到社会上,他所做的事情是国家大事,他所写的歌就偏向于这么一个大格局,带有某个程度的政治色彩在里面;那二哥呢,他会着重在某一个层面,比如说女人的部分。二哥自我更强些。所以唱他的歌的人,一定知道是李宗盛写的。南都周刊:就像男人控制女人?

  小虫:

  对,有点这么东北汉子的个性,呵呵。他跟我比较不一样,我不太喜欢把自己放在前面,我不愿意自己做更多的宣传,而且我年纪小,我比较喜欢写一般人的心情。

  南都周刊:

  就是说你的责任感是通过这种方式体现的。

  小虫:

  对,因为我觉得我有这个特权,而且有这个责任。所以我写的东西比较低下,可能是虫吧,不是龙。

  南都周刊:

  可是为什么你给我还有一股江湖气的感觉?

  小虫:

  那可能是小时候被一些武侠片感染吧。我觉得在任何一个时代里面,不一定要穿武装才是英雄,这个英雄是明显的在我心里面。我刚才所说的就是一个英雄的代表,我要替你们说话,我有那个侠义的精神在我心里面。台湾有一个剧叫《廖添丁》,他是一个义侠,专门抢那些有钱人家的钱帮助那些穷人,我就受到这个剧的影响,我心中就是有一种侠气,我是廖添丁,我要扶持这些贫困的人。到处行医的小虫尽管没有拿到那够买下紫禁城的版税,小虫饮食仍然无忧。这次重新出专辑《与世无争》,目的却是赚钱,好为他筹备中的小虫音乐学校集资。他说开学校源于他从小就有的使命感:“我在教会环境下长大,善恶观很强,我一定要做天使不做魔鬼。所以这个角度概念一直延伸在现在。”正如他MSN上的签名“到处行医”,小虫概念里的自己是路见不平的侠客、是行走江湖的医生,“如果我的这些歌、我想开的学校能够帮助别人的话,我何尝不是一个医生?”现代回忆录不喜欢做第一名的“音乐教父”

  在台湾乐坛,众所周知有三位“音乐教父”级的人物,他们就是罗大佑、李宗盛和小虫。其中小虫因为1983年为郑怡创作《小雨来得正是时候》名扬台湾乐坛,从而正式开始了他的音乐创作和制作人生涯。

  在小虫20多年的音乐历程中,创作了三千多首歌曲,不仅齐豫、潘越云、梅艳芳、陈淑桦、林忆莲、钟镇涛、张雨生、周华健、杜德伟、任贤齐、张惠妹、辛晓琪、苏慧伦等等很多歌手因为演唱小虫的作品(诸如《只要你过得比我好》、《我是不是你最疼爱的人》、《我可以抱你吗?爱人》等等)以及因为小虫担任制作人而家喻户晓,同时由小虫担纲配乐的《阮玲玉》、《暗恋桃花源》、《天浴》等影片更是获得无数音乐奖项。小虫的作品在亚洲地区有很高的销量,其中仅是《心太软》一首歌在亚洲地区就有超三千万的销量。此外,小虫还曾发行过《我不是个坏小孩》、《私生活》、《一往情深》、《想得太美》等四张个人专辑,缔造了华语流行乐坛的无数奇迹。

  这位从小学习古典音乐、十一二岁接触西洋音乐的流行音乐大师,自称“内心里藏了一个很坏的孩子”,或许只因这样的因由,才让小虫可以在罗大佑散漫游吟、李宗盛出世入世的情况下依然左右逢源。

  进入歌坛是小虫少年时代的梦想,他小时候家里不太有钱,为了追求自己的梦,他从台南来到台北。他住过同学姐姐家的客厅,也住过火车站,为了上学赚生活费,还送羊奶和报纸。他在台北过第一个生日时只剩下5块钱,就给自己买了一个蛋糕,因为那时他是未经父母同意而离家的,当时过那样惨的生日也掉了眼泪。但是当时小虫并没有放弃,后来终于凭着创作《小雨来得正是时候》进入歌坛,甫一出手即获得肯定,小虫自此才告别了艰苦的日子。

  在台湾流行乐坛的鼎盛时期,滚石唱片几乎可以说是代表了一个时代。无数巨星级歌手云集滚石旗下,而他们的身后,则站着罗大佑、李宗盛和小虫的三位幕后巨头。他们三位很长一段时期都在滚石唱片公司一起共事,他们分大中小,大佑、(中)宗盛、小虫,小虫最小,是他们二位的小弟。

  在三人中间,长期以来好像给人一种这样的感觉:罗大佑和李宗盛都比较叱咤风云,而小虫则似乎一直在幕后默默地做自己的事。为人低调的小虫不喜欢曝光,他一直对外界称自己不喜欢做第一名,他所喜欢的,是希望一个歌手成功了,别人能在制作名单上找到他的名字。他喜欢自由的生活,喜欢去普通人去的地方,在他看来,如果有太多曝光,灵魂就会被污染,所以他宁可放弃那些,让自己活得自由。同时小虫又是一个比较注重传统的人,在他看来,“知恩图报”这个古老的成语是很重要的,在这一点上,他的得意门生任贤齐成名后一直念着他的知遇之恩,让他倍感欣慰。

  这三巨头在滚石唱片的发展轨迹有所不同,罗大佑早早地创立了自己的独立厂牌“音乐工场”,李宗盛曾官至滚石总经理,而小虫则作为音乐总监成为三人中最后一个离开滚石的。至今无论是罗大佑的“音乐工场”还是李宗盛的“敬业音乐”,都还与滚石保持着一定程度的合作,而三人中最为低调的小虫,却成了离开滚石后将滚石告上法庭的人。三巨头可谓是殊途同归,他们最终都离开了滚石,也一起终结了一个台湾流行音乐的辉煌时代。
(责任编辑:小锘)

我要发布

用户:  匿名  隐藏地址  设为辩论话题

*搜狗拼音输入法,中文处理专家>>

新闻 网页 博客 音乐 图片 说吧  
央视质疑29岁市长 邓玉娇失踪 朝鲜军事演习 日本兵赎罪
石首网站被黑 篡改温总讲话 夏日减肥秘方 日本瘦脸法
宋美龄牛奶洗澡 中共卧底结局 慈禧不快乐 侵略中国报告



说 吧更多>>

相 关 说 吧

小虫

说 吧 排 行

茶 余 饭 后更多>>