访谈：BTV春晚导演爆幕后：老朱私下特心疼佩斯

【提要】  今年北京台的春晚在网友中获得了不错的口碑，他们是如何请出久不出山的陈佩斯朱时茂，又是怎样说服刘晓庆载歌载舞，北京台春晚总导演齐建彤、段嵘做客《明星在线》，讲述晚会背后的大腕儿们……

主持：黄锐（博客）摄影：老孙  制作：顺子  导播：张伟  编导：建军

视频：佩斯时茂重出山 导演爆“老朱私下特心疼佩斯”

　　黄锐：各位网友，大家下午好！非常感谢各位依然守候在我们的v.sohu.com搜狐娱乐播报收看我们正在直播的《明星在线》，我是主持人黄锐。今天节目当中我们为大家请到了两位贵宾，是来自于今年2008年北京台春节晚会的总导演，之前我在网络上还有我的朋友告诉我，今年的春节晚会特别好，今天非常有幸可以把两位请到我们节目当中。

　　齐建彤：应该是，实际上明天晚上我们还有最后一次重播，还要重编一下，然后入库就可以放松了。之后还有一些自我总结等等一些事情。

　　黄锐：我想像今年春晚的总导演，肯定手上的事情特别多，你们俩有分工吗？

　　齐建彤：有，应该说整体工作，相对细节我偏重于歌舞，段导偏重于语言类节目。

　　黄锐：基本上属于晚会当中的两大重头戏。

　　齐建彤：对。

　　黄锐：今年北京台的春晚，我知道今年举办的地址跟往年不一样，今年是在北京台的新演播大厅，换一个地方会不会对你们的工作也会造成影响？

　　段嵘：压力很大。

　　黄锐：头一次使用新演播室，那个演播室有多大？

　　齐建彤：应该说更像一个剧场。

　　段嵘：2500平米。

　　齐建彤：台口宽20，高14，深57，这是主舞台，两边还有两个副台，加上是2千多平米。

　　黄锐：怎么样把这么大的一个地方活灵灵的玩起来、用起来，是让你们伤脑筋的事吗？

　　段嵘：当然了，当时是非常伤脑筋的一件事，因为整个这个剧场，第一次到现场看的时候整个还是一个工地，看了以后觉得在这儿做春晚根本不可能，这个剧场非常先进，里面的设备也都跟世界先进同步的超前的技术力量，我们今年春晚使用可能开发还不到四分之一，因为是第一次使用，出于安全性的考虑，所以可能开发的并不是特别多，但是已经觉得非常好了。

　　齐建彤：好使。

　　黄锐：但实际上也是有一定压力的。

　　齐建彤：压力肯定有。还要熟悉场地，人员分工、配套都要重新来，加上新场地高科技舞台，有一个安全性的问题。

　　黄锐：今年春晚反响这么好，是你们之前早就预料到的吗？

　　段嵘：没有。（笑）

　　黄锐：你们俩在这个问题上挺谦让的。

　　段嵘：我们来的路上还在说，今年主要是网上的评论很多都是觉得对这台春晚非常认可，网友也非常认可，我们也觉得挺高兴。

　　黄锐：预期呢？

　　齐建彤：实际上预料到的，如果说评价对我们还不错的话，应该说我们前期策划的时候对这些手中的设计或者说判断，相对来说是比较对路子的，是这种感觉。而且其实是从06年到07年到08年，这三年北京台的整体规划，单就春节晚会这台节目，实际上是下了工夫去研究去做的，甚至说从受众到播出时间、到定位，甚至包括灯光，甚至包括歌舞节目的选择，包括语言节目的创作方向，其实都是下工夫去研究的。所以相对来说，因为我们是地方台，我们要有很强的地理性，要为首都百姓服务，所以我们能够得到首都人民的认可，觉得之前的整体工作应该说几年来积累下来的判断和经验是非常重要的。

　　黄锐：其实这台晚会从开始到一直呈现在舞台上播出的那一刻开始，大概有多长时间？

　　段嵘：8月份开始的。

　　齐建彤：5个月。

　　黄锐：其实到领导给你们任务的时候，是兴奋、紧张还是兴奋呢？（笑）

　　段嵘：齐导是什么心情呢？

　　齐建彤：我的心情有点儿，其实是有点儿紧张，因为08年春晚，一，肯定不同于以往，第二，06年非常好，07年也不错，到08年就不能差，实际上你先在那儿撑着。再有，去年因为我也参与了，所以实际上在整个春晚定位时尚性、都市型，这台晚会等于是北京台最重要的一台晚会，担负着很多工作，所以当时感觉还应该是有点紧张的。

　　段嵘：我觉得还是既紧张又兴奋吧，因为不想当元帅的士兵不是好士兵，肯定就是说春晚的导演是任何一个文艺中心导演非常高的追求，也是一种荣誉。当然春晚我觉得并不是一个看今天我们俩坐在这儿，后面的团队确实是集体的，可能沟通力、协调力，不光仅仅是执行力的问题，所以我觉得是很复杂的一个工程，所以我觉得今年春晚的成功要感谢这些合作伙伴们，感谢艺术家对我们的支持，同时要感谢2008年这个年度给予我们的、赐予我们的天赐良机，因为确实是不可复制的一年。

　　黄锐：这也是很大的机遇，可能面对每一个人来说，或者在这样一年，每个人对于2008年的期待和愿望都不相同，我相信在这台晚会上你们赋予它的肯定是整个北京和每个人对08奥运的企盼都会在里面体现。其实过程当中，从8月份开始到后来呈现，这么长时间里面你们有最痛苦和最难熬的时候吗，痛苦到什么程度，难熬到什么程度？

　　段嵘：我觉得最难熬的时候，一次是在10月份左右吧，当时因为作品还找不到方向，还没有什么底，就是觉得有点忐忑、有点茫然，渐渐的一点点在往前走，一步一步的往前走。基本上我觉得实际上可能春晚是从后往前推的，越到后面越不紧张了，我觉得因为工作是人做出来的，一个节目一个节目的去努力，当每个节目都开始排练的时候，我觉得心里就特别踏实了。

　　黄锐：在节目还没有确定方向、还没有确定好的时候，就是悬而未决的时候。

　　段嵘：是，那时候是最难熬的。

　　黄锐：您也是一样吧？

　　齐建彤：我最难熬的应该是录制前夕的时候，就是录像差不多前两周的时候。

　　黄锐：那时候应该在连排、彩排？

　　齐建彤：对，彩排、连排、试服装。

　　黄锐：这不是你们常规做晚会应该碰到的吗？

　　齐建彤：实际上就是常规的流程，但是今年稍微有点特殊，一是新剧场，需要我们磨合，所以在整个安排和时间档期方面有些变动，实际上中间有一点点滞后，所以要随时调整。第二，我们中间有一个舞蹈团体在山西训练，是山西的舞蹈团体，在山西训练到应该是20多号的时候，正好赶上大学，本来原定坐车到北京6个小时，挺方便的，几辆大车拉过来就行了，一下大学临时就要定180张火车票，所以当时是上了几天干火，着了几天急。

    黄锐：就怕他们不能及时赶到。

　　齐建彤：对，段导急是悬而未决的感觉，我的急是，这边服装准备好了，人等着来试，人不来，怎么办。

　　黄锐：那个时候会不会人变得特别急躁，脾气变得特别大？

　　齐建彤：也不是，我觉得我们俩的优势都是属于越到那会儿脾气越好，如果我们俩还着急，其他人就蒙了。（笑）

　　黄锐：你还好，但是段导作为女性。

　　齐建彤：真别小瞧她，她属于现场，这边录像，那边着火了，她说行，那把那么火灭了，是这样的人。

　　黄锐：是因为语言类导演做语言类节目多了，所以幽默感特别强。

　　齐建彤：属于天生稳定型的。（笑）

　　段嵘：我觉得一个导演必备的素质，一定要做压力下的英雄，压力越大应该越稳定。

　　黄锐：段导主要负责语言类节目，您这边主要是歌舞类的节目，这两种难度上是一样的吗，或者谁会变得更加麻烦一点？按常规我的想法，人多可能更难管，因为舞蹈这个东西人更多。

　　齐建彤：其实一般来说应该是语言类节目，因为其实你要关注一台春晚的阶段性历史的时候，有一段时间几乎没有语言类节目，小品很少，不多，语言节目难难在作品创作、排练、表演，人不多，一个小品三两个人、五个人，一个团体，但是难是难在创作状态下和组织状态下，段导肯定很有感触，10月份她就着急了，我到1月中旬才着急（笑）。

　　黄锐：分阶段的。段导您说说，您在严格把控语言类节目的时候。

　　段嵘：应该说语言节目齐导也倾注了很大心血，因为从今年08年春晚开始立项，就侧重了语言是重点，所以几乎两个导演一起在抓这个事。

　　黄锐：齐抓共管。

　　段嵘：语言节目难就在大环境很不容易，过去可能八几年春晚的时候相声、小品是主体，因为大家没有别的看，一个小品能让大家街头巷议热议一年，一个经典台词能够一年都火爆，但是现在说实话，实际上观众比演员还贫呢，每个人编的段子都挺贫的，节目创作本身就难，小品的作者又比较少，他们创作一个小品远不如创作一集电视剧收入丰厚，又没有足够的资金来支撑他们进行创作，同时演员和作者之间的收入差距很大，比如一个作者写了一个小品的本子可能得到了几千块的报酬，一个小品演员拿这个本子可能演一年，得到很多报酬，所以作品首先是难点。再有，可能演员是难点，因为刚刚齐导也说了，之前北京台春晚好像语言类节目很少，因为也是中央台的春晚，一般是中期创作的，就是到录像的时候几乎演员都是一个月一个月的住在那，就是创作、排练，很少有时间，所以今年我们打一个时间差，就是之前我们就会把创作前移，就是创作和排练阶段都前移，错开那个高峰期。可能我们从9月份、10月份就开始动手抓创作，之后我们排练也尽量把时间全部调开，所以演员的工作也挺难做的。

　　黄锐：据我了解到的，其实你们在做春晚的时候或者节目类型收集的时候，是通过什么方式呢，是很多节目送上来你们来选，我不太了解？

　　段嵘：我们不是这样的，可能我们之前有过这种模式，但是这种模式就会很被动，因为演员决定送一个什么作品你要或者不要，你就会变成一个被动型的，今年我们是主动出击，是主动型的。

　　黄锐：是今年开始主动出击了？

　　段嵘：应该是，从创作定位就特别明晰，因为今年08年是奥运年，我们首都电视台要做一个有首都风格的语言节目，肯定就要形成一个新的语言节目的风格，之前我们就有一个明确的创作定位，我们需要什么样的节目，比如包括奥运题材、包括北京文化的题材，都是必须的，所以我们定位比较明确。