刘震云把脉民生的犀利不得不佩服

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　　<我叫刘跃进>有两款不错的海报,一款是"狼和羊",一款是"U盘炸弹",后者有些似曾相识,很容易想到冯小刚的<手机>,也拿"炸弹"做暗喻,黑色幽默了一把,当然,两片都出自刘震云之手,也就没什么奇怪了,这年头,老百姓过日子,总有些提心吊胆,一个不留神,身边某个平常物件没准就成了"定时炸弹",若是不小心再"引爆"了,轻则灰头土脸,重则焦头烂额,刘震云把脉民生的犀利不得不佩服.

　　电影节奏很快,开场对于人物的交代可谓干脆利落,民工刘跃进能用上吊的苦肉计向包工头讨薪,自然不是善茬;蟊贼"青面兽杨志"顺了刘跃进的包,转头却中了"仙人跳";好戏开锣始于地产商严总丢失了一个U盘,里面存的东西足以让人掉脑袋,因此拼了老命也要找回来,于是,各色人等粉墨登场,主任中间人,鸭棚老板,打手,私家侦探,发廊女,个个鲜活生动,烟火气扑面而来,可惜的是,线索开始复杂,人物开始众多,一众角色陷入连环套,电影也开始走向失控.

　　打着"黑色幽默"的旗号,影片却没有太多让人会心一笑的段子,而是一路把故事往"戏剧化情节"中发展,你找我,我找他,他找你,纠缠在一起,剧情堆积木似的越垒越高,摇摇欲坠,一些交代不清的地方干脆含糊带过,尽显局促.和<苹果>相似,<我叫刘跃进>镜头中的北京依旧"脏,乱,差",暗无天日,鸭棚黑帮更是让人胆寒,一拨人秃头横肉,造型夸张,爆粗口也就罢了,动辄一记"窝心脚"踹过去,绑架抓人,捆绑吊打扒衣服,关铁笼子,看着心惊肉跳,直怀疑"满城尽是黑社会";如果说刘跃进,蟊贼,土黑帮,都还是小虾米,严总和主任秘书,以及未露面的银行主任之间的"钱,权,色"交易则是真正的"大恶",买凶,灭口,无所不能,一黑到底;直到电影结尾,"私家侦探"摇身一变,成了"卧底神探",法网恢恢,电影才终现"和谐社会"曙光;据说<我是刘跃进>一波三折最终通过审查,香港的杜琪峰一定很郁闷,都是"黑社会",命运大不同.

　　单从表演上来讲,影片还是相当成功的,李易祥继<盲井>,<鸡犬不宁>之后再度出演河南籍底层小人物,朴实中透着狡黠,驾轻就熟;秦海璐牺牲够大,形象风尘,满口东北腔,戏里不是跟前夫撕打对骂,就是被捆吊禁锢,吃足苦头;刘信义和陈瑾扮演地产商夫妇,勾心斗角,丑态百出,精彩传神.不过,最大的亮点无疑还是导演马俪文"近水楼台",找来多位业内同行参加演出,原以为是"菜鸟"级玩票,让人惊讶的是这些"非专业演员"的表现都极尽专业水准,没有一个露怯的;新影联的老总高军,戏份最多,演活了那个道貌岸然,老谋深算的腐败主任秘书,急火攻心地想杀人,最后却落个自杀的下场;<云水谣>导演尹力更是演技出众,黑帮团伙老大的狠辣,嚣张被他演得咸淡适中,入木三分;<东京审判>导演高群书,他的包工头角色虽然戏份有限,同样让人印象深刻.此外,张艺谋的"文学智囊"王斌也轧了一脚,念了句对白;刘震云亲自上阵,来了个打呵欠的特写;不得不说,马俪文这一招比较绝,纵使你拍过"主旋律",这混水里一趟,个个都变"凡人老粗",以后谁还敢说导演里只有张艺谋,冯小刚会演戏?

　　女导演马俪文没有了<世界上最疼爱我的人去了>式的文艺腔调,不再<我们俩>式的小品抒情,来了个一百八十度转身,试图把这个"现代都市版水浒传"讲出几分生猛来,但明显功力欠缺,刘震云准备的料够足,大厨马俪文的火候掌握差点事儿,难免让人有"牙碜"的感觉,虽不至于难以下咽,口感却是大打折扣.