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意想不到的载入史册
放眼过去二十年，国产片续集的拍摄可谓颗粒无收，这一局面终于在今年得以打破……
在好莱坞已经NB到即使前集不卖钱，续集照样排成敢死队的今天，国产片续集的拍摄放之过去二十年竟也颗粒无收。而今年年尾紧接年头、火速推出《命运呼叫转移》[专题]（《爱情呼叫转移》[专题]2月发行）和《大电影之两个傻瓜的荒唐事》（《大电影之数百亿》06年12月底发行）两发续集连珠炮，往浅了说，是趁热打铁重拾圈钱伎俩；往深了说，这是中国电影产业化和市场化的重要标志。
客观而言，《命运呼叫转移》和《大电影2》[专题]均属“专业烂片”范畴，尤其是后者，制作的粗糙程度令人发指，与老美“无缝对接”的《惊声尖笑》[专题]系列相差甚远，想象力也远不及“馒头”拉风。不过，在《大电影》中能看到《十面埋伏》、《花样年华》、《黄金甲》、《夜宴》[专题]等大片被无情戏谑，从一定程度上又证明了国产电影产业化的初露端倪，毕竟恶搞的电影对象素来都是非票房炸弹不选，可见受众基础已然催生起来。
值得一提的是，今年的续集电影只是个开始，据说即将跟进的还有《庐山恋2》和《牧马人2》。
07大银幕的流行招式
《太阳照常升起》[专题]分段式的四个故事，已被人反复深究了上万遍，但你是否知道，除了它，中国今年还有《第三种温暖》、《爱情呼叫转移》[专题]、《命运呼叫转移》[专题]等一共4部分段式电影……
分段式电影结构在今年成为一大亮点：华语片有《第三种温暖》、《爱情呼叫转移》、《太阳照常升起》和《命运呼叫转移》，英语片有《通天塔》和《蓝莓之夜》[专题]。其中，《太阳》无疑是最为奇异的一部。不过，与李安为《色•戒》倾力填充不同的是，姜文为《天鹅绒》刻意留下的无数空白，注定只能让《太阳》引起小规模的荡气回肠。
对于该片分段式的四个故事，已被人反复深究了上万遍，从“时政隐喻说”到“ABC时空辨证说”，从“一男一女假想说”到“逻辑错位梦境说”……笔者问姜文：“如此花哨的形式，会不会影响到电影基本情节的表达？”对方解释道：“人的思维并不是线性的，电影中某些情节的断层和人的思维一样，就是你想不起来，或者意料不到的部分。”
后来发现，姜文在各地做《太阳》的宣传时，大多都是以这般玄妙的回答“点化”疑点的，没有半句“实话”——这确实很难得，因为在过去几十年的国产片中，很少有作品的解读空间能达到《太阳》的境界，撩起观众与导演就电影本身展开讨论，而非纠缠于八卦。
稍有遗憾的是，《太阳》的票房并未达到预期热度，但这并不能说姜文早前认为“《阳光灿烂的日子》+《鬼子来了》+80后的支持者好歹也能给一个亿的面子”过于乐观，而是环境决定了《太阳》无法升起：首先，把《太阳》当作商业大片宣传，反而会丧失一部分艺术片爱好者（亦或是只看DVD的小资）；其次，艺术院线尚未构建体系，如果《太阳》在艺术院线长线放映，效果有可能决然不同（2001年王全安的《月蚀》试水艺术院线时，收益良好）；第三，中国电影业毕竟迥异于好莱坞：大导演少，类型片缺，基本不允许大导演曲高和寡。换句话说，大卫•林奇和大卫•芬奇可以为老美提供两个选择、两种极致，但国产片的创作现状以及屈指可数的几个大导演，却只能让这种“选择”变成天方夜谭。
因此，《太阳照常升起》理应是2007年最需得到肯定，值得收藏的一部电影。
十个男人十个“衰”的问题？
10个男人7个傻8个呆9个坏，还有1个人人爱？07年的银屏男性却几乎是10个男人10个“衰”！
在2007年的中国影坛上，我们较多看到了这样一种男性景象：自私的都市白领、靠倒票谋生的黄牛、深受压榨但莫名其妙体验神奇温暖的民工（《第三种温暖》）、自私的丈夫、可悲的老板（《苹果》[专题]）、鲁莽麻木无知的山民（《盲山》[专题]），骗吃骗喝的都市拆白党（《姨妈的后现代生活》[专题]）、生活压抑沉闷的重庆下岗工人（《浮生》），如此众多的中国男人，虽然来自各个角落，各个阶层，但他们生活得都是那么的压抑，又是那么的不够可爱。
纵观2007年的中国银幕上的男性形象，我们不缺男明星大胆的裸露（《苹果》《色戒》），也不缺众多滑稽男笑星的喜剧搞笑（《命运呼叫转移》），更不缺主旋律男演员的热烈激昂（模式化的作品很多），当然也有充满暴力色彩的男性打斗、黑帮警察的激烈搏杀（《导火线》[专题]《男儿本色》[专题]，可是暴力就等于男性气概吗？），但恰恰缺乏的是真正有生命力量的、有阳刚气质、充满生命活力的中国男人形象。
或许，现实就是如此，当人们热衷于金钱、地位、名利之时，在种种诱惑面前，中国的男人本身就面对生命力的缺失。但是，现实生活中、在我们的历史中并不缺乏男性的力量。作为中国电影人，中国银幕就不能塑造出真正的男子汉来吗？如果不是这个国家的男性文化教育出了可怕的问题，就是缺乏创造力的中国电影的眼界过于狭窄所致的了。 | |
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(责任编辑：微微)
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