永远怀念孙道临 中国银幕上最后一位文人去了

　　投笔从戎

　　秀才遇上兵，有理说不清。孙道临既可以演秀才，也可以演兵，而且都很拎得清。

　　如果没解放，孙道临大概不大有机会演当兵的，因为不管谁看，他都不像个当兵的。但是建国初期，从旧上海电影界加入国营电影制片厂的老一代艺术家，无一例外都要面临一种政治与艺术身份的转型。而像孙道临这样在解放前被基本固定为演一类角色的演员，就会面临一种进退两难的尴尬境地。跟上新时代的步伐就意味着跟自己的过去彻底决裂。有些艺术家由于处理不好这种转变就渐渐地从观众的视野里消失了。

　　孙道临选择的是前进。

孙道临在《渡江侦察记》中

　　《渡江侦察记》是孙道临1953年接演的一部影片，经过一年多的拍摄，1955年正式公映。孙道临曾经回忆，当时他是个学生，没有多少社会经验，特别是部队和工农生活的经验。过去他做演员是爱好，怎么喜欢怎么演，但通过学习毛主席的讲话，他更明确了自己的位置和方向是“做个塑造各种各样人物的演员，靠自己的魅力做明星”。于是，从1952年底到1953年初，孙道临来到朝鲜战场，与志愿军们生活在一起。那次赴朝让他找到了演兵的感觉，也给他带来了演军人的机会。从朝鲜战场回来后，导演汤晓丹找到了他，告诉他一个陌生的名字：李春林，那是孙道临要演的角色的名字——《渡江侦察记》中的男主角。

　　孙道临是转型成功的典型。他不仅演了兵而且还演出了自己的特点：他演的兵的身上都有一种书卷气——在革命队伍里其实也不乏这样的书生。

　　最让人难忘的当然是《永不消失的电波》中的李侠和《渡江侦察记》中的李春林。在十七年银幕上众多面目相似的军人中，他们的形象是如此的特立独行，让人过目不忘。

《永不消逝的电波》

　　之所以能够演好演活这些军人形象，除了深入部队，体验生活以外，和孙道临本人极高的艺术修养和感悟力也是分不开的。

　　在我看来，在老一代艺术家中，能够把兵演出书卷气的人只有两个，一个是演过《南征北战》中的高营长和《铁道游击队》中的李正——在文革中被迫害致死的冯喆，另一个就是孙道临。

　　而他们“投笔从戎”的经历也是当时很多中国知识分子的共同经历。只不过这个“从戎”不一定是当兵，他们其实反映的是一种立场，一种思想上的改造。