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话剧《红玫瑰与白玫瑰》南京试演后天到沪

  

舞台上的一切都分成了两半
舞台上的一切都分成了两半

    看话剧《红玫瑰与白玫瑰》需要准备,因为它并非想象中的张爱玲,也不是想象中的那种话剧。它很难描述,因为有太多意味值得体会。看戏的时候,需要动一些小小的脑筋,因为故事的讲述并不是按照常规,但理解决不会是难题。

  这是两个天才女子对话而成的作品,每一个细节都经过设计,却有着浑然天成的流畅与韵味。在太多影视附庸、搬字过纸的话剧舞台,《红玫瑰与白玫瑰》终于让我们看到一台真正的“戏剧”,它告诉我们———舞台,可以让文字走得更远。

  前昨两晚,国家话剧院在话剧百年的压轴大作《红玫瑰与白玫瑰》在南京试演两场,为后天在上海美琪大戏院和1月8日国家大剧院的首演做准备。尽管是首次完整亮相,《红玫瑰与白玫瑰》依然让人瞩目。在岁末年初众多“鸡飞狗跳”般涌现的贺岁剧包围下,《红玫瑰与白玫瑰》如同张爱玲一般,有着傲世独立的美。

  导演田沁鑫说,拿着这个剧本的时候,她是在和24岁写就这篇小说的张小姐合作,而事实上,这部话剧确实是两位才女的结合,就像这个戏大胆而具匠心的舞台,所有的一切都分裂成了两半:一半是红玫瑰,一个是白玫瑰;一半是过去,一半是现在;一半是佟振保的现实人生,一半是他的真实自我。一半是张爱玲,一半是田沁鑫……

  张爱玲的那一半

  不管之前是不是喜欢张爱玲,看完《红玫瑰与白玫瑰》,应该都还是会惊叹,在24岁的年纪,她就写道:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变成墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上粘的一粒饭黏子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

  话剧就是站在这样的句子上创作而成的。虽然小说写作和发生都是在1940年代的上海,可是现代的观众会惊讶地发现,时光辗转60年,一切都是那么相似。剧中,佟振保的每一次心灵挣扎,都好像发生在身边,男人会觉得是自己和自己对话,理想终究会被现实扼杀。女人们则多多少少会在红白玫瑰身上找到自己的影子,然后顾影自怜,唏嘘感慨,为了那些曾经相似的爱、相似的伤和相似的无奈。

  剧中的所有台词几乎都来自于张爱玲,包括她的6部小说,也有张爱玲在《天才梦》中的自白。这个传奇女子,拥有过人生所有美好的东西———家世、才华,包括爱情,唯独没有拥有过幸福。也因此,在《红玫瑰与白玫瑰》中,充满着对爱情冷眼旁观的洞悉,甚或只是任性挖苦的嘲讽。但正因此,每句台词也愈显出精辟犀利。剧终时,乖僻的张爱玲依旧让红玫瑰说下了这样温暖的结语:“能够爱,总是好的。”

  田沁鑫的那一半

  田沁鑫读了小说很久之后认为,这个故事写的是一个男人的分裂。于是,舞台上的一切都分成了两半。一个全玻璃搭起的通道,横亘在舞台中央,超现代的质感却隐喻着旧上海公寓的通道,连接着过去和现在,也分隔着佟振保的红白玫瑰和左右心房。

  两侧的舞台依旧是张爱玲式的老上海味道,有一点写实,却也虚幻抽象。红玫瑰的生活影像始终在右安静地徘徊,伴着一台老唱片机和她功成名就的丈夫。白玫瑰在左边走马灯般不停换着旗袍,情人小裁缝更接近道具。田沁鑫说,太现代的景,对不起张爱玲;太写实的景,对不起自己。

  演员们同样奇异地分裂统一。四个主演都是大牌,舞台上也都光彩照人,但在导演手中,只是有生命的棋子。辛柏青高虎饰演同一个佟振保,他们有时一致,有时对立,一个男人的现实和内心,在两个空间和两个女人间穿梭,左右徘徊,痛苦挣扎,两个角色间的对话,时常是剧中最精彩的段落。

  红白玫瑰也各有两个演员,秦海璐和胡靖钒所饰的,有时候也不过是肉身。两人身段多姿,无数次跌倒爬起,更像是男人手中的偶,被随心摆弄。只是,有着“婴孩思想”的红玫瑰比“什么都明白却什么都做不了”的白玫瑰更迟“分裂”,只有经历了爱和痛,她才懂得穿起盔甲,把真实的自己包裹起来。

  戏中有太多穿插跳跃,难以言喻,有时候分不清哪一个是真实,哪一个是虚幻。甚至于演至煽情处,张爱玲也会自己“跳出来”说上两句。这是田沁鑫的智慧,给自己一个小小的自嘲,然后给天才的张爱玲一个致敬的微笑。

  

(责任编辑:炊烟)
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