《蝶》灯光总监阿兰-罗尔帝坚决不当艺术家

    中国大型原创音乐剧《蝶》本月16日即将在上海大剧院登上舞台，这部音乐剧凝聚了多个国家音乐剧大师的心血，也邀请到国内最优秀的剧本、音乐、舞美和服装等方面的主创，历经三年艰苦磨合，一路走来，个中细节无不令人慨叹。

据悉，作为《蝶》剧灯光总监的阿兰·罗尔帝一直是太阳马戏团的御用灯光师，此次演出他将亲自将最完美的灯光效果奉献给上海的观众。

　　在太阳马戏团工作很酷

　　太阳马戏团，呼之欲出的迷幻，渲染大朵大朵馥郁的花，在舞台的每个角落暗自怒放。阿兰·罗尔帝作为灯光设计师，自豪和骄傲不在话下。因为太阳马戏团的专业和举世闻名，阿兰名利双收。太阳马戏团每场秀都会在世界巡回演出数月甚至一年。包括目前他作为灯光设计的一场秀正在北美范围内巡演，明年秋天会到欧洲各国巡演。而其它公司的秀可能只在加拿大国内演出二十几场，不要认为既然如此阿兰最重视的就是太阳马戏团。其实他的工作是一样的程序，一样的技术，一样的配合。只是对于外人来说，阿兰笑道：“太阳马戏团能够出现在我的职业背景当中，是一个很酷的机遇”。

　　“我其实不是艺术家”

　　通常在这个演艺圈子里的人都被称为艺术家，但是阿兰说：“我其实不是艺术家，我的工作信条是准时工作，保证质量，享受工作”。所以他更多的觉得自己是一个从业者。他娴熟掌握每种灯光技巧，并且擅用技巧和新的想法。但是他又不觉得自己应该做一个思考者，可以站出来说“我有一个创意”怎样怎样。他觉得他的工作是导演的延伸部分，因为并不是每个导演都应该擅长所有技术，而恰巧他是专业运用灯光技术的那一个。他就像汽车中的轮子，虽然汽车的每个配件都很有用，但并不是每个配件都可以被当作轮子使用，所以一个专业的轮子必不可少。

　　业精于勤，获奖无数

　　作为“一个专业的轮子”，阿兰1998年获得“多拉·摩瓦·摩尔奖-杰出灯光设计奖”。 1994年他为蒙特利尔新世界剧院的《零配件》所作灯光设计，并因此获得“嘉松·胡(Gascon-Roux)最佳灯光设计奖”。他还因其为《逝去的灵魂》一剧的舞台灯光而获得“ 1996年度戏剧面具奖- 最佳灯光奖”。到2002年为止阿兰七次获得魁北克音乐大奖(ADISQ)“年度最佳灯光设计师”。虽然阿兰并不是为了奖项在工作，但是这些奖项对他的工作成果无疑是极大的肯定和鼓励，也体现出了人们对他的认可。

　　《巴黎圣母院》缘起

　　有什么样的人际关系，就会处于什么样的人生层次。阿兰在和剧作家吕克以及导演吉勒·马呜合作了多年之后，再次聚首，于1998年成功推出了《巴黎圣母院》。合作的成功很大程度上基于成员间的深刻了解，因为大部分时间里，沟通顺畅和工作顺利的关系十分密切。而且一旦合作成功之后，成员间都会期待再次合作。这样的契机也是工作进程中获得支持的原动力。

　　《蝶》灯光之大手笔

　　阿兰负责指挥《蝶》的整个“上灯”工程，总价值超过1000万元的灯光设备全部是为《蝶》量身定做。从美国、加拿大共引进100多盏、耗资800万元的VL3000，是莎拉·布莱曼演唱会上的最爱，而VL3000与“LED月亮之光”搭配成顶级组合，更可以在舞台上随心所欲地制造出任何需要的梦幻效果。阿兰的工作方式是将每个灯光设备的间隔、每个灯光的型号、每个灯光配合的电路等都一一在图纸上标记清楚，并将量化的成果移动的舞台实践中来。所以他的绝活就是依照设计图纸、在不通电的时候把灯安好后，一旦打开电源，奇幻瑰丽的灯光效果就会第一时间完美呈献。

　　“我希望能看到进步”

　　十年后的《蝶》寄托了阿兰的很多期许，《巴黎圣母院》再经典，毕竟也是昨日黄花。如果新的作品仍然在原来的水平徘徊，多自信的人也会低下头来。某种角度来看现今的世界差距是如此之小，我们几乎可以在任何国家使用相同的电脑，听到相同的音乐，看到相同的电影。虽然灯光技术在全世界范围内没有什么大的不同，设备也和他在欧洲使用的一样。但是他认为自己现在的工作能力和对艺术的领悟能力相较之前都会更好，他说：“希望《蝶》能完全体现出这些年来他的成长和进步”。

　　最让他心动的，是光；最让他了解自己的，是光；最让他被世界认同的，也是光。也许这看起来是一份既惹眼又拉风的工作，但是从阿兰口中叙述出来，那只是导演工作计划中的一部分。阿兰就是这样一个将五光十色操控在自己掌中，静观舞台上风起云涌的灯光设计师。