辉煌与平淡 海岩剧：二十年风花雪月的事

　　爱的悲剧

　　所有的海岩剧都涉案加爱情，海岩的爱情故事也因此有了一个鲜明的特点，就是他的主人公，会和坏人产生情感纠葛，甚至会爱上他们。《一场风花雪月的事》中，女警官吕月月爱上了黑帮人物潘小伟。《永不瞑目》中，毒枭之女欧阳兰兰狂追大学生肖童。《金耳环》中，警官的爱女与罪犯之子结合。最惊心动魄而又凄惨悲凉的故事出现在《玉观音》中，缉毒女警安心与毒贩毛杰因一夜情而出轨，最终导致家破人亡。

海岩

　　爱恨情仇就这样在海岩剧中展开，他的人物都青春阳光，即使是坏人，也在黑暗中有着磊落洒脱的一面。这种写法很像金庸，肯把坏人写得“有血有肉”，比如欧阳锋、金轮法王，他们有本领，很骄傲，讲感情，自有一种恶人的风度。所以他们虽然干尽了坏事，却让人很难恨起来。如此写法，海岩剧中的好人、坏人之间的爱情，就显得令人信服。因为英俊、美丽、聪明、有钱，都是令人喜欢的“品质”。真正妨碍他们爱情的，是正义与邪恶的斗争，这种水火不容的黑白之争，使爱情难以完美。所以海岩的作品都是悲情剧、凄情剧、苦情剧，从未有过大团圆的结局。大多数时候，英俊漂亮的男女主人公，不得不以死亡结束缠绵的爱情。

　　“窗外”之爱

　　由于海岩和琼瑶都是煽情的高手，又都多少脱离现实生活，所以有人称海岩为“琼瑶大叔”。对此海岩并不接受，甚至很愤怒，认为这是对他的误读。海岩说：“这是个容不下思考和美好、躲避崇高的时代。我厌恶装深沉和假崇高，做过了就会变成笑料，比如陈凯歌。”

海岩

　　这种回答答非所问，说海岩像琼瑶，是因为大家觉得他的作品离现实较远。描摹现实、批判现实不等于就是装深沉和假崇高，这个世界上有很多伟大的现实主义作家，比如鲁迅，写出了真深沉和真崇高。

　　虽然，海岩的作品大量触及罪犯、触及黑暗，但这都是个体的黑暗，没有普遍的意义。海岩写的是最一般意义上的罪犯，比如毒枭、比如凶手。这就是海岩所写黑暗的全部，他没有写出人与社会的真实矛盾，与民情民生相距甚远，甚至根本没有关系。

他的男女主人公仿佛洋娃娃，虽然漂亮可爱，虽然故事感人，但却不是我们真实的同类，过得也不是我们真实的生活。

　　台湾作家陈映真曾经评论琼瑶，说“没有窗，哪有窗外？”意指没有“窗内”的真实生活，琼瑶虚构的窗外世界，只有娱乐的意义，没有现实的意义。海岩虽然前进了一步，但仍然不是现实主义的作家，说他是通俗文学作家更为恰当。

　　他的作品用大量真实的细节构筑故事，但却没有还原生活本来的面目。小处认真，大处模糊，海岩的作品是真假参半的叙述，是用真细节来妆点假故事。他的作品究竟是在用真挚纯情的故事感动都市众生，还是在用脱离现实的童话粉饰郁闷生活？相信读者自有公论。

　　接近拐点

　　虽然如此，海岩剧仍然不失为好看的作品，尤其是《永不瞑目》和《玉观音》，代表了海岩剧的巅峰。故事情节曲折动人，男女主人公青春阳光勇敢洒脱，但美好的爱情最终破碎，英雄儿女的结局凄惨，让观众泪如雨下，伤心不已。二十年来，海岩一直在讲述这样风花雪月、浪漫悲惨的故事，也一直都赚足了观众的眼泪和好评。

　　但从《永不瞑目》和《玉观音》达到高潮之后，海岩剧似乎已开始走下坡路。《拿什么拯救你我的爱人》给人的感觉仍然不错，但《平淡生活》、《幸福像花儿一样》(《深牢大狱》 )、《金耳环》(《河流如血》)以及现在播出的《五星大饭店》，都反响平平。尤其是现在央视一套播出的这部《五星大饭店》，虽然被央视和海岩寄予厚望，但播出以后仍然没有火起来。

　　其实，海岩剧越来越难火的现实，从另一个方面可以看得清清楚楚。二十年来，海岩剧捧火了无数的明星，比如《便衣警察》中的胡亚捷，《一场风花雪月的事》中的徐静蕾和姜武，《永不瞑目》中的陆毅、苏瑾、袁立，《玉观音》中的孙俪和佟大为，《拿什么拯救你，我的爱人》中的于娜、印小天、刘烨。但海岩最近的三部戏中的男女主角却都没有火起来，这包括《平淡生活》中的沈佳妮、奚辰华、高云翔，《幸福像花儿一样》中的周一围、童蕾、王洛丹以及《金耳环》中的黄明、王媛可。虽然他们同样都是俊男美女，但因为剧目的不温不火，他们的星途远不如“师哥师姐”们明亮。

　　也许，在火了近二十年之后，观众真的厌倦了“海派”的风花雪月。海岩剧现在面临着一个拐点，不知海岩会不会因而改变自己的路数，亦或是像琼瑶那样在低谷中坚持到底，直至拍出了《还珠格格》彻底翻身。

　　让我们拭目以待。