《三联生活周刊》：海岩的生活九曲十八弯(图)

　　“好多年轻人故事比我们多”

　　记者:过去海岩剧是造星神话，新人上你的戏就一定红，从《平淡生活》之后，你的主角再没有大红大紫，对你创作有没有压力？

　　海岩:肯定有压力，找演员越来越难，投资方要求和演员签约，新人都有公司，找没有经纪约的演员大部分形象上不是十全十美，表演能力上比较差，没演过戏。

我最近几部戏全是从来没演过戏，连学校舞台都没登，只唱过卡拉OK的。《平淡生活》赶上“非典”，来试戏的演员不能流动，特殊情况。

    后面的戏和播出平台有关，过去我的戏经常十几个台同时播，最厉害时我自己数过，29个省级台黄金时段同时播我的戏，现在广电总局看到这个情况，不允许，只能三个省级台同时播，全国观众打开电视全看到你不可能。后面几部戏比前面的戏更小众，比如《深牢大狱》没有悬念、大事件，全是奇丑无比的男人。《河流如血》、《五星饭店》还没播，谈不上红不红。

    我觉得《深牢大狱》的主角周一围的情况还好，他形象不是特别完美，陆毅20来岁时是完美的，周一围现在也半星不星，从500块钱找不到戏到5万块钱一集排满，他演了八九个戏，都是大卡士(指演员都是明星)，比如有个戏他是男主角，赵薇(听歌)是女主角。他去年几乎是各省评的全国新人奖，对于一个北电大专毕业，两年没找到工作的新人，在这个时代，靠一个戏改变人生的机会已经不多了。人家张艺谋那种有造星能力的人也不用新人了，全亚洲找腕儿，“黄金甲”的李曼也没红。周一围的结果已经是可以了。

　　记者:你对自己的演员这么熟悉，选演员时是不是由你拍板？

　　海岩:投资方、导演、我共同商讨，我从来不推荐人，迄今为止我只坚持过于娜和沈佳妮，我说我是成事不足败事有余，我有否决权，否决了很多演员。有很多我喜爱的演员，由于导演不能接受，或者他有约，投资方不能用。在没约的情况下，主要由我和导演决定。

　　记者:你考虑第一要素是什么，漂亮么？

　　海岩:有限的范围里看感觉，可能有的人很漂亮，交谈一阵你发现他有9个女朋友，一礼拜玩一个，你不喜欢嘛！

　　记者:道德标准也会作为你选演员的先决条件吗？

　　海岩:我不是挑雷锋，我塑造的男主角是单纯的孩子，你找个天天嫖娼的心里会不乐意。

　　记者:你有道德洁癖吗？

　　海岩:没有，我找个人结婚，不是要找处女了，但也得相对严肃的，说这女孩子也就当过3年的“鸡”，你愿意吗？每人有每人的忌讳吧。我再没洁癖，我也有个干净的标准。我们单位有一人的老婆，她丈夫坐一屁股她就拿酒精擦，那是有洁癖。我一礼拜换一次床单，这叫有洁癖吗？这床单三年没换过，你说这叫什么呢？这也不对吧。

　　记者:你说过很多女孩看起来清纯，一听故事够写5部长篇小说的。

　　海岩:当然，现在好多年轻人故事比我们多。

　　记者:你觉得经历太多的人不太适合你书中人物？

　　海岩:也要看她什么经历，堵枪眼、跳冰窟窿、拦惊马也行呀，如果她的经历太不主流，比较厉害的我心里有点别扭。

　　记者:你不觉得现在人的道德底线已经很低了吗？

　　海岩:我道德底线也很低，刚才举的例子，这女的当了1年的“鸡”可以用，当了5年不可以用。这是举例子，不是真当了我会用，我用的演员都挺好的。大部分演员我有些了解，比如有的演员特别好，但是接触过程中，发现他没有一句真话，撒谎成为习惯。我们犯不着跟他打交道，凡是演我戏的人都成为朋友，我要是一开始不喜欢他，为什么非要用他？就算我跟他一样的人，我也要找个诚实的人打交道。

　　记者:你曾经说过，现在以丑陋成名的人越来越多，写美的一支越来越少。

　　海岩:中国文人历来受压迫，中国是官本位，文化要依附，当你投合统治者口味时被抬得很高，不投合时打得很低。自古中国文人不与当局合作，按照西方说法批判现实主义是高级的，赞美是不高级的，现在文人还有这种情怀。我也没拍谁马屁，写了些唯美爱情，有些作家说我写的不真实，我也知道不真实，这种爱情难找。我是觉得每个人都可以不真实，追求名利，人的本性还是喜爱美好、单纯的东西，文化作品两个功能，真实描写生活，或者把生活理想化，也一样感动人，哪怕所有人都知道不真实。我画个美女，完美无缺，生活中没这样女孩，你仍然会被美打动。

　　记者:你现实生活中遇到过这种凄美故事和人么？

　　海岩:没有。

　　记者:你的小说中，男性对爱情比女性更纯粹，女性往往为了某些原因先放弃爱情。魏人说，你对女性的罪恶有一种欣赏。

　　海岩:他这话我不太理解，魏人也是作家，推断写作者有他的观点。读者有两派，有的认为我把男性写得过好，有人认为我把女性写得过好，都能举出例子。我没这么想，比如《玉观音》，相对安心好一点，看哪个作品。

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