半个影后刘嘉玲 苏州人的荣光与金鸡奖的怪诞

　　第十六届金鸡百花电影节落下帷幕，各项最佳均已花落各家，虽说整个盛会很难在评选以及操办等细节上做到尽善尽美，也没能令苛刻的舆论界收敛质疑，但从本届举办的外在效果以及主办方在有限条件下作出的种种努力等细节上看，金鸡百花虽说未能破除旧有格局，还是在形式上有所创新，足能令人给出点点赞许。

刘嘉玲喜笑颜开手捧金鸡

　　苏州人的荣光：心思细巧、温情动人、半个影后

　　苏州在操持这届电影节时花费了很大的气力，不仅将宣传周期拉长并拉大，而且也采取了更为商业的手段，以邀请香港明星代言、邀请当红艺人走场、邀请实力导演参与等形式把场面烘托得足够盛大。在精心设置的颁奖礼舞台上，它没有以春晚式的综艺大汇粹式的视觉轰炸影响观众的胃口，反而是以古典戏剧与现代歌舞做了一些实践性融合。一时间，水墨丹青式的舞台效果，结合着具有浓郁地域特色秀美风光，将苏州园林文化以及历史渊源给予很好地呈现。看得出在这些方面编导们均花费了很多心思，能把这些元素与电影盛会良好结合起来，还真是不容易。

　　以往的颁奖盛会总是在热闹的外表下显现着无比的残酷，让人有不胜寒冷的感觉。本次金鸡百花电影节却增添了更多人性色彩，不仅让大家在竞争的炽热下享受一份感动，更在一定程度上在重温经典的过程中有了很多更温暖、更人性化的体会。两尊终身成就奖的颁出，让整个晚会达到了高潮，做了五十多年编剧的陆柱国以坦诚与率真赢得了大家的尊重，而九十高龄的张瑞芳接到奖杯时的那实在的话语，以及全场电影人与观众们集体起立致敬的场面，则让中国电影这几十年的风雨沧桑在一瞬间做了一次情感升华。“我爱年轻人，我是你们的粉丝！”这不仅是张老师的个人感言，更是对在场所有为电影事业做着不同努力的工作者们最好的赞许与激励。

　　晚会对《小城之春》的致敬环节让热爱中国电影的人们难以释怀。不仅通过影像缅怀起费穆导演的艺术生涯，更特地从香港邀请到了当年在影片中两位女主演，作为颁奖嘉宾上台接受大家的敬意。在2007年的电影盛会上对中国电影历史做如此隆重的回顾，这是很有意味的安排。继往开来，开拓创新。是电影人在新时期应当奉行的准则。站在先驱的肩上了望，方能以更扎实的视野面向世界。

　　最佳摄影奖授予曾念平，作为该奖的蝉联者，曾念平没有太多的激动，但却意外地将整个场面推向另一个高潮。李少红的落泪，以及现场两人的互相的“我爱你！”让人体会到了这个电影家庭太多的甘苦与不易。他们需要相互支撑，而中国电影又何尝不是。执子之手，相濡以墨，他们表达的情感恰恰是他们对电影的情感，那份责任与爱，会令在场所有同仁们共勉。

最佳男主角富大龙

　　以《天狗》、《香巴拉信使》、《鸡犬不宁》、《爱情的牙齿》等小成本影片成为本届电影节的一大亮点，而《天狗》与《东京审判》这样以民营企业资金投入的影片，则更显现出了当前中国电影市场的一个积极的侧面。当最佳编剧、男主角、女主角、女配角等奖项均由这些电影赢得时，我想中国一贯最为风光的商业大片集团阵营是最为寂寞的。《夜宴》与《墨攻》遭遇的冷遇以及《满城尽带黄金甲》的出局，标志着中国电影市场与艺术两个层面开始出现严重的分裂格局，相互仇视也相互排斥。正如在本界电影节上风光无限的尹力一样，他们批评的矛头与反感的对象，总是那些手握亿万资金高高在上的张大师或冯小师们。

金鸡又见双黄蛋

　　金鸡奖的遗憾：“怪诞”双黄蛋衍生“并列的艺术”

　　曾经针对本次金鸡奖的一些负面猜测最终得到了印证，最佳女主角分给了刘嘉玲一半，所谓的内定传言再次被舆论界请出台面。虽说主办方与评审委员会一再否认，但结果还是足够令人大跌眼镜。籍此来看，金鸡百花电影节虽说在形式上缔造了一个高潮，但其公信力的重建以及自身形象的维系仍旧是个长远的课题。媒体手段通天，但也未必会灵通到如此地步，或许真如伍仕贤导演的开幕短片一样，名单遭到国际大贼的窃取，泄露了天机。当然，伍仕贤只是在制造一个开心的玩笑，但金鸡百花电影节以及跟风而进的媒体却将这个看似游戏的游戏玩得是如此之认真。

《云水谣》获得最佳故事片奖

　　最佳电影不出意外地由《云水谣》夺得，而最佳导演也没有悬念地授于因此片而受到国人瞩目的尹力。作为一部主旋律电影，它理所应当地赢取了国内的一切表彰，在有限性的格局范畴里拿到了最后的荣耀。这是个很有代表性的现象，代表着我们的中国电影仍旧在政策性主流旋涡里徜徉，代表着我们的金鸡百花仍旧将自身的主旋律色彩发扬并延续。

　　金鸡奖的双黄蛋问题仍旧没有被解决，这个具有鲜明中国特色的怪诞现象，成为电影节上最不能令人信服的一个裂痕。刘嘉玲与颜丙燕分得影后，而尹力与戚健也分得最佳导演。人们常说，有最好的艺术、有更好的艺术，却从未听说过并列的艺术。对于金鸡百花电影节，仅只用偶然来解释这样的现象是说明不了问题的，问题的关键是这种被视为偶然的事情几乎是年年发生，在观众的眼中，几乎已经成为一个习惯性的必然结果。

　　有精彩、有遗憾，这就是电影奖项所特有的两面性，金鸡百花电影节尚需要做更多的努力去经营自身的形象，而电影人们也需要做出更多的努力、创造更多的作品对其积极响应。不过，作为一个已经升格为电影节的传统奖项，金鸡百花还有着很多很多的弊端与不足之处。从当前的作品选择来看，决大部分都是主旋律电影，获得表彰的也仍是以主旋律电影为主。这种格局，使电影节的上升空间与传播范畴受到了不可挣脱的桎梏。毕竟，华表奖作为政府性表彰已经履行了一部分职能，作为专业性奖项，金鸡百花没有必要再做与华表如出一辙的重复行为，应该放宽手腕，也更应该放宽视野。

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