金马影展纪念三大华人导演 杨德昌《一一》闭幕

　　向大师敬礼

　　李翰祥

　　《雪里红》

　　李翰祥独立执导的第一部作品，胡金铨亦有参与演出。戏班当家花旦雪里红与卖艺的金虎原是青梅竹马，但雪里红被马老板强占，两人分手。

多年后两人重逢，雪里红得知金虎计画与小荷花私奔，费尽心思阻挠，却意外误饮毒酒。李丽华所饰演的雪里红，看似强悍风骚，却是被命运操弄的可怜女子；李翰祥擅于描写女性题材的功力，由此可窥。

　　《几度夕阳红》

　　早在刘雪华、秦汉的电视剧造成轰动之前，由李翰祥监制、姚凤盘编剧的电影版《几度夕阳红》，早已是红透港台的文艺经典，被誉为琼瑶改编电影中最精彩之作，李翰祥国泰时期的代表作。剧情自汪玲和金石两人的一见钟情揭开序幕，不料却牵扯出两人父母上一代的情爱纠葛，不管时代如何流转，爱情永远是最令人柔肠寸断的根源。

　　1967金马奖最佳女主角

　　《几度夕阳红大结局》

　　从抗战时期的重庆、到六零年代的台北，《几度夕阳红大结局》以写实的手法带领观众穿越爱情的时空，也将跨越二十年的苦恋推向完美的结局。上一代因误会而分离的遗憾与失落，在年轻的一代身上找到了圆满的安慰。本片于1966年上映时，打破多项票房纪录，也荣登年度十大卖座电影，仅次于林黛主演的《蓝与黑》和外片《真善美》。

　　1967金马奖最佳女主角

　　《破晓时分》

　　改编自朱西宁短篇小说，由李翰祥监制、宋存寿执导。年轻纯朴的陆老三刚获得衙门差役的工作，第一天上工却目睹了一场冤狱，昏庸的官吏、同流合污的衙役，天色即将破晓，但陆老三心底的黑暗却似乎再也无法摆脱。全片将时间压缩于破晓前夕的深夜，低垂的夜色和扭曲的人心重重压迫，将主人翁内心的挣扎与无能为力表现得淋漓尽致。

　　《冬暖》

　　李翰祥成立国联后的首部作品，改编罗兰同名小说。经营小吃店的老吴与邻居阿金互有好感，但老吴自卑不敢表白，阿金另嫁他人。两年后阿金丈夫病逝，带着幼子帮佣过活，意外与老吴重逢；寒冷的冬夜里，历尽沧桑的两人，终于开花结果。真实呈现市井小民的平凡生活，再加上归亚蕾、田丰等人的深刻演出，被誉为李翰祥最佳文艺作品。

　　《扬子江风云》

　　改编自邬郎的间谍小说，描述情报员长江一号和同志们忍辱负重、出生入死的抗日故事。李翰祥透过人物设定与情节铺陈，营造出扑朔迷离、敌我之间尔虞我诈的紧张氛氛，跳脱一般观众对此种强调英勇爱国题材的刻板印象。杨群、李丽华、孙越精湛的演出也丰富了本片的精彩度。影迷可重温不同于《色．戒》的早期间谍型片类型。

　　1969金马奖优等剧情片、最佳男主角、女主角、男配角

　　《喜怒哀乐》──《乐》

　　由李翰祥策划监制、邀集李行、胡金铨、白景瑞共同执导之四段传奇故事，由李翰祥执导的第四段「乐」，改编自民间故事。每逢月圆之夜，水鬼就会坐在岸边吹箫赶鱼，好让渔翁捕获，因此与渔翁成为知己。水鬼受到渔翁的感化，竟愿意两度放弃转世投胎为人的机会。细腻深刻描绘水鬼舍身救人的宽厚胸怀，也为《乐》赋予了影像的新诠释。

　　《缇萦》

　　缇萦救父的传统戏码，到了李翰祥手上成为细腻繁复的宫闱权谋之战。名医淳于意遭炼丹术士恶意诬告而身陷囹圄，在狱中惨遭严刑，爱女缇萦冒死阻挡御驾向汉文帝喊冤，最后终于成功救父。考究的服装布景，细腻的人物塑造，充分展现了李翰祥对历史题材的熟稔，和层次丰富的场面调度。当年饰演坏人的孙越，在片中亦有令人咬牙切齿的精湛演出。

　　1971金马奖最佳剧情片、最佳男主角、编剧 / 1971亚太影展最佳女主角

　　胡金铨

　　喜怒哀乐──《怒》

　　由李翰祥策划监制、邀集李行、胡金铨、白景瑞共同执导之四段传奇故事，由胡金铨执导的第二段《怒》，改编自经典京剧《三岔口》，焦赞被发配充军，途中夜宿黑店，同时间还有为了保护他也投宿的拜把兄弟以及几名凶悍的盗匪，再加上贪财的店家夫妇，一场客栈里机锋相对的厮杀决斗于焉展开，充分展现出武侠大师的凝炼手法。

　　《迎春阁之风波》

　　胡金铨被后世称为《客栈四部曲》的最终曲，描写元末汉人反蒙，有叛贼欲将战略图献给朝廷，双方人马于是在中途必落脚的迎春阁客栈，展开一场斗智斗力的血腥厮杀。演员阵容坚强，尤其李丽华饰演女掌柜万人迷，风情万种、妖娆机灵，她骚到骨子里的形象，已成武侠片经典。后来张曼玉在《新龙门客栈》里诠释的金镶玉，其实脱胎自此。

　　《忠烈图》

　　在胡金铨的年表中，《忠烈图》似乎恰成分水岭，此后他对影片中武打场面的经营渐渐递减，开始强调更多形而上的思维。本片描述明朝一群忠义侠士，抵御倭寇入侵的故事，最精彩处在于胡导大量以“棋盘”布阵的创意，藉以比喻敌我双方的对峙。除了徐枫、白鹰等班底，片中还能看到洪金宝、元彪、元华这些后来的武打明星的年轻模样。

　　《山中传奇》

　　取材自《宋人话本》之乡野怪谭，书生受托至西山抄写超渡亡灵的经典，却误陷妖魔的美人计，艳丽的徐枫、温婉的张艾嘉，究竟谁才是真心倾爱的对象？怪事接连发生，书生只得求助道长，展开一场惊心动魄的人鬼对决，而一切却又犹如南柯一梦。全片远赴韩国拍摄，在飘渺山林间营造轻灵超凡的武侠风范，为胡金铨奠定大师地位的代表作。

　　1979金马奖最佳剧情片、导演、摄影、美术设计、配乐、录音

　　《天下第一》

　　沈迷炼丹术的昏庸皇帝，遇上天下第一神偷的绝妙身手，再加上天下第一美女婀娜妖娇的美艳风情，宫廷朝臣之间尔虞我诈的心机，让人跌入重重难解的连环计中，难以自拔。全片以极其考究的华丽布景，重现五代十国的繁华奢靡，崔苔菁、唐宝云、郑佩佩等当家女星们的争美斗艳，款步轻摇于金碧辉煌的宫廷中，足可媲美《满城尽带黄金甲》。

　　1983金马奖最佳服装设计

　　《大轮回》

　　三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧。胡金铨执导第一世，来到他最擅长的明朝，英气凛然的锦衣卫队长护送总督之女的迎娶旅程，却卷入她与反抗军首领之间的爱情与复仇阴谋之中。一把鱼肠剑，贯穿了三人的痴缠爱恋与家仇国恨。

　　1983金马奖最佳剪辑、美术设计 / 1983罗马奇幻影展最佳导演

　　杨德昌

　　《光阴的故事》

　　由陶德辰《小龙头》、杨德昌《指望》、柯一正《跳蛙》、张毅《报上名来》所执导的四段短片串联，组成人生不同阶段的光阴故事，咸认为是台湾新电影的滥觞。

　　《指望》叙述相依为命的三母女，因一位新房客闯入，原本平静的生活起了涟漪。杨德昌一手包办编导及配乐，片中女性观点强烈，将少女懵懂青涩的情感描写得丝丝入扣。

　　《青梅竹马》

　　朱天文编剧，侯孝贤、蔡琴主演，上映时票房虽不佳，但却备受国际影评肯定。本片不同于杨德昌作品中常见的分明段落，转而以绵密细致的心理叙事，织就这则现代青年的茫然情事。结婚还是分手、坚持理想还是找份工作平凡终老，青梅竹马的情侣到了三十岁关口，人生不在非黑即白的简单选择，而是一层层深浅错叠的灰色渐层，再无法逃脱。

　　1985卢卡诺影展特别推荐奖 / 1988意大利贝沙洛影展最佳导演 / 2003华语电影百大经典入选

　　《恐怖份子》

　　清晨的围捕行动中，叛逆少女与年轻摄影师偶遇，恶作剧电话戳破中产夫妻幸福假象，妻子开始寻找独立，丈夫在枪声中寻求解脱，一切的悲剧究竟是那个时代的缩影，或仅是恶梦一场？本片以精准结构掌握时代氛围，将八零年代台湾政经发展背后无法喘息的集体压抑表露无遗，布纽尔式的超写实结局，在梦与非梦之间，留下恐惧的残影。

　　1986金马奖最佳剧情片 / 1987亚太影展最佳编剧 / 1987意大利贝沙洛影展最佳导演奖 / 1987坎城影展一种注目单元 / 1988卢卡诺影展银豹奖

　　《牯岭街少年杀人事件》

　　弹子房、小公园、冰果室、猫王的音乐和收音机里联考放榜的唱名，《牯岭街少年杀人事件》再现的不只是当年震惊社会的真实杀人事件，也重现了五零年代台湾白色恐怖时期的肃杀气氛。眷村少年派系斗殴、争风吃醋；张震饰演的小四，太早耗磨的纯真理想，太快早熟早逝的青春，一如暗夜里明灭的灯火，只剩对那个时代的追忆与叹息。

　　1991金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本 / 1991亚太影展最佳影片 / 1991东京影展评审团特别大奖、国际影评人费比西奖 / 1991亚太影展最佳影片奖 / 1991法国南特三洲影展最佳导演奖 / 1992新加坡国际影展最佳导演奖 / 1992柏林影展竞赛单元

　　《麻将》

　　从木栅线捷运兴建时的马特拉弊案出发，杨德昌再次以影像展现个人对当代社会的反思。流落台北街头的法国落难少女，与张震、唐从圣、柯宇纶一票无所事事的青年相遇，展开一场现代台北的城市历险。透过年轻人牵引出不同家庭的问题，理想沦丧、价值崩毁，这个城市终究还是如新完工的捷运，得拖着残破的躯壳，激活上路。

　　1996柏林影展评审团特别推荐奖 / 1996新加坡影展最佳导演奖

　　《一一》

　　吴念真饰演的NJ面临事业危机，又与初恋情人重逢；老奶奶突然中风，NJ之妻自责之余深感人生无常，离家寻求宗教慰藉；长女初尝爱情滋味，美好却稍纵即逝；小儿子年纪最小，却将世事看得清明。本片为杨德昌最后作品，维持其一贯敏锐的社会观察，透过典型三代同堂的家庭故事，呈现台北都会生活的缩影。

　　2000坎城影展最佳导演奖 / 2000美国纽约影评人协会最佳外语片 / 2000多伦多影展 / 2000釜山影展 / 2000东京影展

　　

　　

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