独家：《赤壁》6亿投资 80%电影剧组闹“饥荒”

[提要]　历时数载，融资6亿，刷新中国电影投资最高记录。知名华人导演吴宇森想凭借新作《赤壁》打造怎样的银幕奇迹？玩出什么花活儿……[我来说两句]     独家报道 《赤壁》探秘1：磨文戏 林志玲难掩眼角皱纹     独家报道 《赤壁》探秘2：赵薇演《赤壁》一个镜头NG30次

庞大的马阵

　　悄然跟随剧组两三天，一个疑问在记者心中愈来愈强烈。

　　还有两亿投资跑哪去了？

　　我们也替《赤壁》粗略算过一笔帐：目前剧组最大的一笔开销，应该是演员的片酬。有报道称，《赤壁》付给梁朝伟和金城武的片酬一共应该是两千万上下，然后其余几位主演依戏份多寡分别是张震150万，赵薇150万，张丰毅100万，胡军100万，林志玲80万，佟大为50万，再加上其他演员，以及幕后的主创人员，整部影片的片酬加起来不会超过八千万，和《投名状》号称的一亿片酬基本相当。

这其中，因为“橙天”公司有参与到影片的投资制作，所以像胡军、佟大为、小宋佳等人，很可能片酬就已冲顶了“集资款”，只是象征性的给些钱就好，不给都说得过去。

　　而剧组分别在河北易县水库、涿州影视基地、北影厂等地搭建的军营、宫殿、小乔家等场景，耗资不过两千万人民币，其余的像十渡的场景，战国影视城的场景，都是以前现成就有的，剧组无非就是租用过来，改建扩建一番，也花不了多少钱。满打满算，一共有三四千万也就差不多了。与《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》相比，这里没有琉璃瓦的飞檐，也不用远赴乌克兰去种满地的黄花，更没有全国范围内的大规模转场，只是在北京、河北周边转来转去，舟车劳顿虽然有，花销却不多，再打上两千万给这一部分吧！

　　然后就是租借场地、设备、航拍、住宿、吃饭的花销，这个花销每个剧组都会有，省钱的方式也各有不同，有拉赞助的，有自己硬扛的，虽然《赤壁》场面宏达，动堪就是一两千人参与的大场面，但有军方的鼎立相帮，同样也花不了太多的钱，一般的剧组在这方面的开销从几百万到一两千万不等，给《赤壁》这样的巨著，即便是天天要订一千人吃的盒饭，给开销打上半个亿的预算，也已经绰绰有余，奢侈的狠了。

　　再看《赤壁》的服装，并没有自己重新制造太多的服装，因为有中影的关系，所以大多是从《墨攻》、《英雄》、《汉武大帝》那里借来的，再说三国时代的兵丁士卒，盔甲也大多是牛皮、毡子之类，铁器很少，只有将军们才有像样一点的“高档军装”穿穿，而片中的女士们，更用不着珠光宝气，一头长发，一袭长袍足以，远不用像《黄金甲》时代，要花17万做一身龙袍了。

　　除此之外，再给日后的宣传留上两个亿的储备金，足以让吴宇森带着一众主创在地球上跑一个圈了，这样满打满算，也就能花个四亿人民币，不知这剩下的两个亿，又将用来干什么？

等待中的群众演员

　　6亿投资与12亿投资

　　说起中国电影的拍摄现状，其实在像《赤壁》这样投资上亿的“大片”团队的光环后面，还有众多几乎揭不开锅的小成本剧组。

　　此时一定会有人说，禁止给刚刚和世界电影接轨的国产大片泼冷水！与《赤壁》六亿的投资相比，同期正在河北拍摄的好莱坞电影《木乃伊3》的投资可是12亿人民币。《赤壁》们与它们相比不过是小巫见大巫。

　　但需要指出的是，在国内一罐可乐只需人民币2.5元，在美国一罐可乐同样2.5元，不过是美元。在国内，一个龙套一天的收入是20元人民币，拿同样的钱在美国，你找谁做龙套？可以说，以目前的标准粗略估算，在美国花一亿美金拍的影片，放到中国拍花一亿人民币就能基本拿下。

　　再看好莱坞的巨制，至今投入最大的影片算是《金刚》了，也不到3亿美金。算上通货膨胀，1963年拍摄的《埃及艳后》的投资大概为2.5亿美金，可那部电影基本上还原再造了半个罗马城！再看别的国家，韩国历史上投资最大的影片《D-WAR》不过一亿多美金，荷兰历史上投资最大的影片《黑皮书》折合美金才1600万！

　　如此纵向横向比较之后，《赤壁》7500万美金的预算实在让人无法不去为它的钱途担忧。这样的历史题材电影，在北美能否被观众认可还是个未知数。当然，现在就为《赤壁》的未来大唱悲歌也有些为时过早。如果《赤壁》能够跻身欧美电影市场的主流，票房收成自然不用担心。

《赤壁》拍摄场景

　　5块钱之争的集体尴尬

　　笔者曾听一个电影人说过这么故事：一小成本电影剧组在游乐场拍戏，要求两位女主演在海盗船上边吃零食边聊爱情，道具“零食”是两元一袋的爆米花，结果爆米花把两位女演员几乎噎死，要求换两个3.5一个的甜筒来当道具。后经一番激烈争执，零食终于换成了甜筒，制片主任还在吆喝：“就这两根儿啊！争取拍一条就过哈！再也没多余钱买甜筒了！”

　　这个几乎能成为笑话的真实案例反映的是占全年产量80%的电影剧组所遭遇的集体尴尬：很艰难的讨得投资商垂青，一部电影给200万就能拍，有70万就敢拍！当然，因为成本、制作以及日后的宣传及院线等原因，这80%的电影剧组生产出来的电影产品，又将有50%很难在电影院与观众见面。即使进了院线，依旧没有太大作为，中国电影每年的票房总收入，80%得靠那几部“年度大片”。

　　电影的绝对话语权掌握在寥寥无几的有“票房保证历史”的知名导演手中，而有幸从他们“牙缝”里争得机会的新导演，又因为各种原因，总是对以后再拍片丧失信心，从掌镜伊始就做好了“只做一锤子买卖”的准备。

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