独角戏《切-格瓦拉》总体介绍

　　独角戏《切•格瓦拉》为国家话剧院支持剧目，并由国际戏剧评论家协会（IATC）中国分会的协办，主创人员中编剧为香港资深剧作人满道，其余均为中国戏剧教育最高学府中央戏剧学院的资深教师和在读的硕士、本科学生。某种程度上，独角戏《切•格瓦拉》或许成为了国内戏剧创作、教育、评论的权威机构间交流成果的一次集中展示，可谓本年度最值得期待的小剧场演出。

　　演出由三个段落组成——伟大的无产阶级革命战士、个人英雄主义的唐吉坷德、被逼上绝路的梵高。“伟大的无产阶级革命战士”表现了切格瓦拉如何获得身份，成为一个“具体的人”，“个人英雄主义的唐吉坷德”和“被逼上绝路的梵高”则分别隐喻了他的精神世界和情感状态。在主人公营造的浓烈而饱满的剧场氛围中，观众将游离于重重历史与内心时空不断变换的当下，在经历情感体验的同时收获另一个丰厚的自我。

　　这一次，这“一个人”的舞台不是定义人的社会属性和符号价值，而是呈现一个非凡的历史人物作为“人”的复杂与丰厚。

　　刘立滨，毕业于中央戏剧学院表演系。现为中央戏剧学院副院长、教授。自1977年起任教，一直从事戏剧影视表演教学。导演剧目：《女店主》、《第十二夜》、《文那，从树上下来吧》、《雷雨》、《皆大欢喜》、《走近莎士比亚》、《足球俱乐部》、《油漆未干》、英国音乐剧《饼干人》、音乐剧《伪君子》等。发表论文：《表演观念谈》、《天性说》、《创作想象》、《演员表演创造心理探索》等论文。

　　独角戏《切•格瓦拉》意图用最简约的手段，通过演员、观众、剧场时空间的紧密互动，以高度的灵活性、假定性和欣赏者的在场参与，展示戏剧独特的艺术效果，还切格瓦拉人的真实。作为戏剧艺术的核心，演员所创造的表演艺术的魅力因该是无穷的、神圣的、崇高的。

　　蒋博宁，自幼考入“中央电视台银河少年艺术团”，参与多项艺术演出。2001年，考入中央戏剧学院表演系。2005年至今，攻读中央戏剧学院舞台语言方向硕士研究生。艺术实践活动包括：演出话剧《灵魂拒葬》、《天使来到巴比伦》、《罗幕路斯大帝》、《错中错》；纪念中日邦交正常化５０周年大型歌剧《蝴蝶夫人》；大学生戏剧节话剧《６：３》；中国儿童2006年仲夏夜童话梦《豆豆的魔法时刻》;中国—加拿大合拍电影《铁路》；参加中央电视台国际部外国电影译制片的配音工作，以及科普教育片的录音工作。

　　很多标榜切的人并不知道他是“谁”，大街上到处都是切的头像，但人们并不翻阅切的传记，更不了解古巴、玻利维亚革命史。对他们来说切就简单的等同于革命、勇敢、叛逆、力量、酷等等，他们并不真正了解切的所作所为，也不关心切做了这一切之后内心的感受。

　　我希望观众能通过这个戏认识一个全新的切，这不是要推翻大家心目中的偶像，在戏中切迟疑、恐惧、有七情六欲，但更光辉，因为他那么真实、那么丰富。我希望观众明白，穿在身上的是什么，那个像LOGO一样的面孔意味着什么。

　　在很多年前，切•格瓦拉只是一个和我们一样年纪的青年。在这样的年纪里，他都在作些什么？想些什么……

　　满道，本名张棪祥，是一个香港的一位资深创作人。主要创作话剧剧本、电视剧本、电影及话剧评论、小说及报告文学等。2006年，他成立了「满道创作陋室」。他锁定以内容导向的创作方向，今后将集中符合大爱、真爱，包括永续生命、保护弱势社群、公义和爱国等方向的项目。

　　这次切剧能在祖国的首都演出，倍感荣幸，心情特别兴奋！

　　切剧在香港演出时名为「革捷古华拉命」，是为纪念切逝世四十周年而创作的一个独角戏。

　　切逝世以后，他变成了一个深具价值的图腾。在古巴，哈瓦拿耸立着切的巨像，切的坟墓和纪念广场位于市中央的显赫位置，卡斯特罗如教徒持咒般把切挂在口边；在西方，他的头像可以说无处不在──在汗衫的胸前，在地摊的商品上 …… 甚至成为一枝摇滚乐队、一枝足球队以至一种酒的招牌！

　　把革命时代的英雄神化、把已逝的革命烈士商品化、图腾化，古今中外都出现得还少吗？在这些神化、商品化和图腾化的过程中，岂无关心历史的有识之士审视之、深思之、评价之而最后矫正之耶？满道绝不是甚么有识之士，只有手中一管秃笔，只凭着一个戏剧艺术工作者的热忱，尝试在舞台上把已惨被神化、商品化和图腾化的切，还他一个人的身份。

　　感谢中央戏剧学院几位老师的斡旋，令切剧能在京演出！