影人大牌档之麦当雄 男盗女娼

　　不出意外话，今年58岁的麦当雄已成为香港电影的一段历史，仅供港片迷凭吊。不可不说的是，麦当雄迄今只导演过一部电影，却多次入选最佳港片评比的前十名。

　　

　　麦当雄，本人酷似其电影中的枭雄，野心勃勃，能力超强，尽显“大佬”风范，麾下兄弟云集。

　　但讲到“枭雄”落幕，麦当雄则比他的作品更戏剧化，因为他更决绝，更消沉，更识时务……

　　早在进军电影圈之前，麦当雄便已大名鼎鼎。原来20世纪70年代后的电视“五台山大战”时期，麦当雄为丽的（亚视前身）监制的《十大奇案》、《大丈夫》、《天蚕变》等剧集成功狙击无线，令他成为风云人物。1981年，麦当雄离开丽的，创立麦当雄制片公司，专注电影创作。

当时正值“新浪潮”风生水起，许多电视台出身的编导涌进电影圈，纷纷组建独立制片公司。可惜大浪淘沙，之后短短数年间，这些独立公司便迅速衰亡，至90年代初期，仍能存活并发展不俗的独立制片公司仅剩下麦当雄和徐克两家。

　　如今看来，昔日随着香港电影“新浪潮”涌起的独立制片公司，虽然网罗了不少创作力旺盛的新锐干将，却因只能集中电影制作，无法兼顾影片的发行上映，尤其是缺乏主流院线的支持，导致资金循环陷入危机，最终不得不关门大吉。而在这种艰难时势下，麦当雄的雄心抱负——“效仿邵逸夫建立自己的电影王国”，若想实现恐怕犹如“蜀道之难，难于上青天。”

　　麦当雄制片公司创立初期，多蒙制衣商人梁李少霞成立的珠城影业提供资金支持，但从1982年的《靓妹仔》至1984年的《省港旗兵》，期间推出近10部电影，都因没有得到院线支持取得最佳上映档期，而令票房收益大打折扣。为此，麦当雄曾尝试主攻国外市场，比如《神探光头妹》虽是香港麦氏制作，但在美国加工后，即被包装成西片。麦当雄亦四处奔走，将影片带到戛纳、米兰及亚洲影展中，电影宣传海报的主创人员更一律换成洋名，比如导演麦当杰变成Michael King。最终，《神探光头妹》被80多个地方购买了版权，为麦当雄带来超过100万港币的进帐。反观该片在香港的票房，只有100多万，与院线分帐后，电影公司不过数十万收入。

　　纵然海外市场似乎颇能盈利，但麦当雄却不胜奔波之苦，况且上世纪80年代港片市道正旺，台湾、日本、东南亚均有不俗卖埠收入，何必舍近求远？只是，独立制片公司既缺乏片场影棚，又没有发行院线，主攻港台市场就必须与大电影公司打交道分利润——这个重任当然由麦当雄担起，他更因此不再执导电影，专以出品人或监制身份与大公司嘉禾、大院线新宝合作拍片。不过，放弃导筒并不意味着放弃创作主导权，麦当雄自创制片公司以来，一直沿袭电视台时期的“监制主导创作”作风，身先士卒、事无巨细，参与构思编写旗下每一部电影之剧本，现场拍戏亦经常越庖代俎。1997年拍《黑金》时，麦当雄更因不满导演霍耀良超支误工，毅然临阵换上弟弟麦当杰，并亲自督导拍摄才算满意收工。

　　麦当雄制片公司拍片近40部，类型虽然涉及警匪、黑帮、恐怖、艳情、武侠、奇幻、社会青春片等，但讲到题材故事却往往绕不开“男盗女娼”的通俗戏味。《靓妹仔》、《停不了的爱》、《法内情》和《星星太阳月亮》中的女主角都是娼妓，《省港旗兵》、《玉蒲团之偷情宝鉴》、《急冻奇侠》亦少不了风月场的调笑悲欢。至于港片影迷最推崇的《省港旗兵》、《江湖情》、《跛豪》、《上海皇帝》、《黑金》则是典型的“英雄好汉”故事，盗杀抢掠的警匪斗法，尔虞我诈的江湖恩怨，都是麦当雄最热衷、最擅长的拿手好戏。

　　再者，“麦当雄电影”的故事题材其实原创不多，亦甚少开风气之先。《靓妹仔》尽管掀起争拍“问题少女电影”潮流，情节却明显借鉴之前单慧珠执导的电视单元剧《江湖再见》。《省港旗兵》纵然震撼影坛，但讲述“大圈仔抢劫”故事的始作俑者却是1974年吴思远的《七百万元大劫案》。其他《三狼奇案》翻拍自程刚经典《天网》，《法内情》续拍自吴思远名作《法外情》，80年代的《江湖情》和90年代的《飞狐外传》则是彼时黑帮英雄片与金庸武侠片热潮的跟风之作。

　　纵然“麦当雄电影”常有题材老套、故事跟风之嫌，却大多叫好叫座，更有《省港旗兵》、《跛豪》等被誉为同类港片典范之作。讲到原因，不过“认真”二字。众所周知，与好莱坞相比，港产娱乐片一直以场面过火夸张、情节幼稚失实遭人诟病。麦当雄或许未能免俗，但他的长项在于“假戏真做”，用丰富的细节、紧凑的节奏、逼真的影像，火爆的场面、生动的角色、完整的结构、专业的制作，炮制完全“成人化”的冒险世界，譬如《省港旗兵》中的“困斗九龙城寨”、《跛豪》中的“描摹三教九流”，《偷情宝鉴》中的“渲染奇淫技巧”，皆足以令观者瞠目结舌，如经历一场身临其境的真实噩梦——既不失好莱坞的认真严谨，又搞足港片的热闹过火，“麦当雄电影”当年傲视香江、风行一时，绝非夸词！

　　1991年，麦当雄制作的《跛豪》公映。影片长达两个半小时，却不仅创下香港本土3800万港币的票房神话，更在翌年斩获香港金像奖最佳电影、最佳编剧两项大奖。至此，麦当雄及其制片公司均达巅峰。正所谓“春风得意马蹄疾”，麦当雄本应趁此良机实现“王霸雄图”，可惜不久风云突变，“麦枭雄”随即陷入困境。先是枭雄传记电影泛滥，麦当雄全力再造的《上海皇帝》票房不佳；之后肱股重臣——“才子”萧若元亦不甘于专为麦氏做御用编剧，经常出走为别家公司（譬如去永盛帮周星驰制作《鹿鼎记》及《唐伯虎点秋香》）打工，直接导致麦当雄制片公司产量不继。

　　眼见内外交困，麦当雄也曾积极求变，与内地合作《中俄列车大劫案》即是一例尝试，惜乎未能破局。至1995年，港片突然陷入低谷，大环境如此，麦当雄亦无力回天，旗下制作公司基本名存实亡，1997年的《黑金》倒是昙花一现，却因票房差强人意，令麦当雄彻底心死。意冷之余，他乐得效仿《水浒》中的“混江龙”李俊另创天地，转回头继续去内地经营农产品和房地产生意，钱照赚，却从此不再过问影坛中事。

　　按照“麦记枭雄片”的惯例，片尾要交代戏中各角色的结局。本文亦循此例，点一下麦当雄昔日一班兄弟得目下发展：兄弟麦当杰新任骄阳电影公司制作总监，蓄势待发；伙伴萧若元与儿子经营明星包装公司，有赚有赔；一手带出来的小弟文隽在经历“古惑”、“风云”的辉煌后，近来专心做起香港金像奖主席；而潘文杰则只能偶尔拍拍电视剧……