点评电视剧：《暴雨梨花》 王晶从善如流变乖了

　　形如“恶搞”的影视作品不少，但能像王晶这样勇于承认“恶搞”，并且执着于“恶搞”的编导却不多。关注王晶作品，除了过往良好印象养成的收视惯性，王晶本人的坦率和执着也是一大原因。

　　回头看《暴雨梨花》，剧名有点意

　　思，不像《八大豪侠》那样俗套，也没有《A计划》般隐晦。

特别是“暴雨”+“梨花”的组合，乍一看来别有情趣，也予人无限遐想。而实际上，这“暴雨”，是日本鬼子罪恶铁蹄对吾泱泱中华的肆意蹂躏；是浮华乱世中生活的无所适从，心灵的孤苦无依；更是知己朋友间的尔虞我诈，互相倾轧……而五朵艳丽“梨花”———那些美丽的电影名伶，在狂风暴雨的恣意侵袭下，或于酒池肉林中飘零凋落，不可自拔；或在扭曲人格、国格下投敌怀抱，醉生梦死；或在畸形心理下纠缠情殇肉欲，自甘堕落———当然，也有的是“痛定思痛，痛何如哉”，积极找寻新生。

　　这样的剧集，既有“梨花带雨”的楚楚动人，纸醉金迷的活色生香，又有苦难深重、民不聊生的时代背景，向以“恶搞”示人的王晶，会将之融合成怎样一幅图画呢？

　　显然，王晶编导的着重点或者说着墨点，并不在于如何对“暴雨”下大地的煎熬和生灵的涂炭，进行厚重的悲情渲染和深沉的人文关怀；而在于积极调动声光影色，对娇媚动人的“梨花”们的情场纷争予以浓墨重彩的华丽展示。换句话说，不要指望能像当年“下之角”的《马路天使》那样，从剧中强烈感受多少“国破山河在，城春草木深”般的悲凉意境，深刻的现实主义批判和深切的人文主义关怀。

　　可令人惊讶的是，如果说之前王导表示“不再一味低俗、恶搞”的《A计划》，仍多少能找到一些“无厘头”式的恶搞印记的话，那在《暴雨梨花》中，则几乎已消失殆尽。无论是朱茵与寇世勋父子俩畸形的三角恋情，还是刘洋与杨恭如的恩恩怨怨，等等，演员的表演都非常严肃正经，没有丝毫的“搞笑演绎”。剧情自始至终都在可以接受的范围内向前推进。很多时候，甚至比一些以严肃著称的主旋律剧集还要一本正经。唯一不同的是，演员个个如花似玉，服饰妆扮美轮美奂，场景布置极尽奢华，男欢女爱淋漓尽致罢了。

　　不难看出，王晶的编导风格确实有了明显的转变。你当然可以说这是从善如流，但说这是这么多年内地市场浸淫后的一种妥协和“学乖”，应该也不无道理。可我想的却是，严肃主义的风格圈里多一个王晶不多，“娱乐至死”阵营里少一个王晶却显少了。(徐文辉)