2000年《千禧夜，我们说相声》
百年的寓言
《千禧夜》是惟一不发生在华都西餐厅的，而是在千年茶园。上半场是1900年的北京，下半场则是2000年的台北，100年前后相声的演出都各自被侵入者打扰。
戏一开始是戏园子在经历了八国联军劫掠后开张的第一天。两位相声演员当中的一位在雷电交加的暴风雨中被闪电劈到，获得了能够看到未来100年景象的能力，一位好说相声的末代皇族贝勒爷也闯入了他们的表演中，于是三人之间展开了一段19世纪末的对谈。下半场发生在20世纪末的台北，“千年茶园”的戏台被台商买到了台北，两位相声演员正在为晚上的演出忙碌，其中一位在记录他的梦，他的梦又恰好与上半场的时空对应起来。这时还来了一个正在搞竞选的“政客”，穿着西装和球鞋，穿金戴银，恶俗到底的样子。三人又展开了一段20世纪末的相声对谈。
赖声川说：“相声是幽默，是痛快，是我们苦涩的中国人惟一纯粹喜剧形式的表演艺术形态。不知为什么，我总觉得它非常适合表现一些忧伤的话题，大概是因为‘痛快’第一个字是‘痛’吧。”其实，无论是哪一夜的相声剧，都是赖声川和台湾“表演工作坊”用结构的巧思、角色的设计来扩充传统相声的格局，是和中国传统语言、传统艺术展开的对话，并借此挖掘、讨论中国近代的文化和政治问题。
2000年，《千禧夜，我们说相声》——百年寓言
《千禧夜》是唯一不发生在华都西餐厅的，而是在千年茶园。上半场是1900年的北京，下半场则是在2000年的台北，100年前后相声的演出都各自被侵入者打扰。结构很复杂，但北京观众很聪明，都能会看明白的。戏一开始是戏园子在经历了八国联军劫掠后开张的第一天。两位相声演员当中的一位在雷电交加的暴风雨中被闪电劈到，获得了能够看到未来100年中景象的能力，一位好说相声的末代皇族贝勒爷也闯入了他们的表演中，于是三人之间展开了一段十九世纪末的对谈。下半场发生在二十世纪末的台北，“千年茶园”的戏台被台商买到了台北，两位相声演员正在为晚上的演出忙碌，其中一位在记录他的梦，他的梦又恰好与上半场的时空对应起来。这时还来了一个正在搞竞选的“政客”，穿着西装和球鞋，穿金戴银，恶俗到底的样子。三人又展开了一段二十世纪末的相声对谈。
去年年底，台湾著名导演赖声川编剧执导的“相声剧”《千禧夜，我们说相声》在京沪两地先后演出10场，获得内地文化界、戏剧界和相声界的好评，票房亦大获全胜。其片断《谁怕贝勒爷》甚至登上了今年的春节联欢晚会。赖声川也欲趁热打铁深耕内地舞台，与内地优秀的青年实力演技派演员陈建斌、达达、徐峥及由高校剧社登上话剧舞台的邵泽辉、王伟等合作，共同打造北京版《千禧夜，我们说相声》，并已确定于3月下旬在北京东城区宽街的北兵马司胡同的原青艺剧场演出。
《千禧夜，我们说相声》的成功，不仅在于票房的胜利，其良好口碑更传感至大众媒体，中央电视台特邀赖声川导演为2002年春节联欢晚会度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强等4名原班台湾演员出演，在今年春节晚会临近新年钟声时的黄金时间上场。对于以前不太知道《千》剧或赖声川的电视观众而言，与《谁怕贝勒爷》不期而遇应该算是一份意外的惊喜，晚会之后有关单位就不时接到观众询问何时可以看到全版的《千》剧。而不少看过《千》剧的观众则得意地说：还是舞台上的《千》剧好看，春节晚会上短短几分钟的时间对于这样一部精巧好看的话剧而言，伸展的空间无疑是小了一点，如果有机会，还是看原剧更过瘾。
与内地观众热烈反响相呼应的是，赖声川导演也正有意要在内地话剧舞台深耕并推出内地版的《千禧夜，我们说相声》。赖声川早在1997年就已经开始与人艺著名老艺术家林连昆等合作推出话剧《红色的天空》，并在上海和台北巡演，广受好评。其后赖声川一直与京沪两地戏剧界、文化界保持交流，并经常深入高校与学子座谈或应邀举办讲座，在年轻一辈文化工作者中声望颇高。2001年《千禧夜，我们说相声》由舞台而引发诸多文化效应，令戏剧观众和许多圈外的普通民众对这部作品深有好感并心神向往，一些经常活跃在话剧舞台上的演员和相声演员都希望能与赖导合作，在内地舞台上尝试演绎“相声剧”这一表演形式。为此，赖声川将与内地优秀的青年实力演技派演员陈建斌、达达、徐峥及由高校剧社登上话剧舞台的邵泽辉、王伟等一起合作，推出北京版《千禧夜，我们说相声》。该剧将不会简单地移植或嫁接原来由台湾演员演出的版本，而会根据这批内地青年演员的演艺特质及内地观众的“兴趣点”进行二度创作，力图向观众呈现一部更精彩更好看的《千》剧。同时，该剧将继续与北京长安大戏院合作，并在国内其它大城市巡演，以满足更多喜欢它的戏剧观众的热望。据悉，推行演出票低价位的北京版《千禧夜，我们说相声》的第一轮演出，还将邀请到《千禧夜，我们说相声》台湾版中扮演贝勒爷的台湾著名演员倪敏然与北京演员共同出演。杭程
(责任编辑：炊烟)
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