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搜狐娱乐先锋人物:贾樟柯和他的电影行为艺术

◎晨观《无用》
——贾樟柯风格未变,依旧是个精明的贩卖者

  “零票房”这三个字并不曾影响到他太多心情,只是当着国际媒体的面有点让他挂不住脸。但总得来说 ,贾樟柯这次来威尼斯的心情还算不错。因为在国际电影节上,贾樟柯可是当红不让。
接受笔者采访, 他说到这点时神情异常放松与骄傲:“来威尼斯,就像回家”,在这些地方,他会碰到很多熟人,电影在国外的发行网络也已铺设的比较“顺畅”,获不获奖,拷贝不愁卖出去几个,反正在国内上院线无望,也就不存什么念想。[我来说两句]

  可到了《世界》,到了《三峡好人》,终于能“堂堂正正”搞电影了,却突然发现,面前横着一座座翻不过去的梁和山。此时他的心中,也比大同的矿区荒凉不到哪儿去。回首去年的 惨痛,贾樟柯不承认自己当时是在攻击张艺谋,只是在攻击“电影商业的丑陋”。[我来说两句]
  因此,贾樟柯暂时不和院线玩了,一年时间,拍了《东》,拍了《无用》,做起了“纪录片”。 当《无用》在威尼斯首映之日,笔者和不少中外观众一起,怀着对这个特立独行的电影人的崇敬,晨观 《无用》。[我来说两句]

  ◎ 贾樟柯最新“纪录片”讲述了这样一个故事

  三段式,第一段是讲述服装工业化大生产,第二段讲述一个年轻女企业家创立“无用”品牌的心路历程 ,第三段是山西汾阳的小裁缝铺,听惯了“黛玉葬花”,突然在第二段看到这个女老板兼设计师将成衣 “埋葬”,从中获取“历史的厚重感”,观者也还真能产生些源自戏剧化的冲动。
  再往后拍就有些像“紧靠主题”,为了反应“变迁”,或是对比“无用”,贾樟柯用自己最熟悉的创作手段记录了几位山西汾阳穷裁缝的日常生活。观影时不断想起《站台》,想起《小武》,当熟悉的轻骑 摩托入画,飞奔,又立刻在左小祖咒的歌声里闪过《任逍遥》。


  正要困倦,影片戛然而止,适时而又到位。影院响起掌声,某些老外兴奋激动,而在场的国人神情淡漠。

  作为电影艺术家,特别是拍纪录片,贾樟柯似乎没错,影片里无论是珠海打工者的日常生活,还是汾阳穷裁缝的逼仄小屋,都细腻而又准确的得以影像再现,看完惊觉,虽然在服装制造业上我们已属超级强 国,但那些工厂食堂、煤矿澡堂依旧丑陋,那些非服装企业家的平凡工作者依旧困窘。

  贾樟柯很会抓“点”,并把那些对于很多老外来说带有“异域”特色的“点”适时的贩卖。
[我来说两句]

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