名人之后干涉多 《梅兰芳》还不了大师原貌？

�� [提要]　烂片是有气场的，几个月前就能嗅出端倪。搜狐娱乐为您盘点正在制作和即将上映的十部国产大片，勘测它们的气场强弱，我们称之为“华语片十强赛”。首先勘测的十强之一是陈凯歌年度巨作《梅兰芳》……[我来说两句]

视频：陈凯歌执导《梅兰芳》遭质疑 梅葆玖支持

 　背景资料：《梅兰芳》（拍摄中） 导演：陈凯歌 主演：黎明、章子怡、陈红等  制作：华谊、中影

　　在《无极》意外成了国民烂片之后，《梅兰芳》被认为是陈凯歌的雪耻之作，问题是，《梅兰芳》雪得了陈凯歌的耻么？

　　陈凯歌的成名之作是《霸王别姬》，而《霸王别姬》中人物的原型就是梅兰芳他老人家，因此，《梅兰芳》的确可以看作是《霸王别姬》的翻版。

《霸王别姬》既然取得了瞩目的成功（该片仅仅是在奥斯卡评委误以为陈凯歌不在意奥斯卡奖的情况下，《霸王别姬》才错失了奥斯卡奖。——陈凯歌语），那么《梅兰芳》似乎是闭着眼睛都能拿到奥斯卡奖了。但真的是这样吗？

　　演员： 不解风情的“梅兰芳”和他的两个婆娘

　　首先谈演员，在《梅兰芳》这样的文艺片里，演员本身的光辉起到的作用有时甚至大过导演，《霸王别姬》要是没有了张国荣，这部电影的光彩恐怕要打个对折，此言并不为过，现在国内的演员有谁能象张国荣一样演绎出程蝶衣的柔弱和娇媚呢？可以说，《霸王别姬》的成功就是找到了张国荣，而《梅兰芳》的失败就是他找不到张国荣。

　　找不到张国荣，于是他们就找到了黎明，这真是一个莫大的讽刺。黎明的确有着阴柔的气质，但这与张国荣的阴柔相去甚远，张国荣的阴柔是甜美的，哀伤的，让人沉醉而无法自拔的，但黎明的阴柔却是死板的，木然的，不解风情而不自知的。张国荣是文科的，黎明是理科的。

　　黎明本身的气质和梅兰芳的气质相去甚远。当然，对于一个好的演员来说，自身的气质并不是就要和角色一致的，但问题，黎明从来就不是一个好的演员，他甚至连什么是表演都不会。

　　这确实很尴尬的。选择黎明倒不能过分苛责陈凯歌，首先，作为《梅兰芳》这样一部由多家投资的商业片来说，主演是由市场而不是导演来决定的，其次，就算陈凯歌在主演的选择上有着绝对的自由，恐怕他也很难再找出一个张国荣来，道理很简单，张国荣这样的天人是百年一出的，不是随随便便就可以碰上的。

　　选择章子怡恐怕也不是陈凯歌的主意，《梅兰芳》铁了心是要搞一搞所谓的国际发行的，而国际上有知名度的也就是章子怡，巩俐，周润发，李连杰数人，制片方认为，章子怡可以帮助《梅兰芳》卖到北美去，这个想法很市场，并没有什么不地道之处。问题在于，在梅兰芳为主角的电影中，章子怡能扮演的当然是个配角，但章子怡会甘心这样的配角吗，完全可以料想到的是，章子怡会不断要求加大自己的戏份，恰好影片中的另一个女人，导演陈凯歌的老婆陈红，在电影中也扮演梅兰芳的一个老婆，在这两个女人戏份的挤压之下，恐怕《梅兰芳》有变成《梅兰芳和他的两个婆娘》的可能。

    《梅兰芳》在选角色上随性，充分反应了陈凯歌在面对市场时的徘徊，又一次全亚洲偶像大联盟，让人们不禁怀疑，这莫非是偶像版的《梅兰芳》？

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　　导演： 陈凯歌缺乏商业导演必备的素质和锻炼

　　演员是最要命的问题，但演员不是唯一要命的问题，另一个让人窘迫的问题是，陈凯歌想要把《梅兰芳》拍成什么样的电影，以及，陈凯歌能把《梅兰芳》拍成什么样的电影。《霸王别姬》对陈凯歌来说是比较自由的，也是他自己也能掌控的电影，但《梅兰芳》则不一样，陈凯歌自由的空间怕是要小了很多。

　　《霸王别姬》是一部文艺片，陈凯歌的确也把它当作一部文艺片拍来着，但《梅兰芳》所处的时代环境则不可能允许拍这样一部纯粹的文艺片了，之前所说的选角就是一个明证，为了市场去选择演员正是商业片一贯的作风。但陈凯歌缺乏作为一个商业导演必备的素质和锻炼，更可怕的是，一向端着的陈导演老是喜欢将自己供起来，将自己刻意提高到知识分子的高度，而不肯屈尊“媚俗”，这决不是拍商业片应有的心态。

 

　　外因：制片方、梅家后人 哪个都不好惹

　　除了制片方的牵制，梅家后人对陈凯歌的创作也是一个牵制。名人之后一向容忍不得别人往自己祖先面上抹黑，据传，梅家后人曾要求陈凯歌将《霸王别姬》的名字改为《荒山泪》，这是因为京剧《霸王别姬》一剧是由梅兰芳和杨小楼在1921年改编的，而电影《霸王别姬》中两位主角的名字则是“程蝶衣”和“段小楼”，这几乎就是在说梅兰芳就是个同性恋（至少是双性恋）了。梅家的后人觉得“同性恋”这个称谓不那么美好，于是想把脏水泼到他人身上（《荒山泪》是另一位京剧大师程砚秋生前唯一留下的影像资料）。

　　名人之后一向是敏感得可怕的，霍元甲后人状告电影《霍元甲》就是一个例子。电影《梅兰芳》需要取得梅家后代的授权，因此可想而知，这部电影中的梅兰芳即使不是“高大全”的梅兰芳，也得是一个没有缺陷的（尽管同性恋算不得上是一个缺陷）梅兰芳，这是在梅家后人眼中的主旋律梅兰芳，那么，这部电影的可看性，也就可想而知了。

　　无论选角的市场化，还是投资方和梅家后人对电影的控制和影响，这些对于陈凯歌来说，还都仅仅是外部的不利因素。对电影影响更大的是，陈凯歌本人已经今日不同往日了，很难说已趋老年的陈凯歌内心里还有多少可以喷发的东西，尤其是在面对同一个题材的时候。此外，陈凯歌一心要雪《无极》之耻，要复张艺谋夺得奥斯卡总导演之仇，同时，他还想成为第一个拿到奥斯卡奖的内地导演，如此浮躁的心态，再加上内心的日益贫瘠，这个《梅兰芳》长成什么样，还真不让人乐观。

    电影是导演的艺术创作，本无需在思想和倾向上向任何人负责，梅兰芳之子梅葆玖却三番五次强调，要“监督”、“指导”影片的拍摄。他会像《霍元甲》一样不许别人哪怕一丝一毫“摸黑”先人吗？《梅兰芳》这部电影还是陈凯歌的创作吗？梅葆玖御口亲夸黎明和章子怡，又是剧组以何种“代价”交换而来呢？

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