话剧《潘金莲》导演的话

今年是中国话剧百年华诞，怎样使话剧这种外来艺术形式更富有中国质感，是我这次创作所努力追求的。我希望此剧饱含东方美学意蕴和传统文化感，因此在演剧形式上融入了中国戏曲元素及其写意的美学原则，简约、质朴的处理:如勾栏瓦舍般的舞台，运用诗、歌、舞的综合表现手段来叙事并揭示人物内心，舞台假定性原则的充分发挥，时空的快速转换，乐手直接面对观众参与表演，创作者在角色和自我间的快进快出，创作者与观众直接交流，创作者与剧中人物的交流和对剧中人物直抒胸臆的评价，以演员为创作核心，强调演员在戏剧艺术中的重要地位……力求融合现代创作意识，返朴归真。

潘金莲的故事很多人熟知，本剧不为简单地叙述情节，只想以此为载体去探究事件发生时，人物深藏于心底的汹涌波澜。揭示出这样的命运降临在这样的人物身上，所不可避免的性格与命运冲突的悲剧。有话则长，无戏则短，我们没有通讲完整的故事，而是选择了人物命运面临抉择的转折点，挖下去，铺开来，使其更加浓烈。

排练很艰难，没有现成的剧本，我们便在魏明伦同名川剧本子的基础上，吸取了欧阳予倩老院长剧本的内容和施耐庵原著小说的情节。饮水思源，在此致谢!

潘金莲是个有争议的艺术形象。施耐庵写她是淫妇，她的悲惨下场，是要让女人们引以为戒;欧阳予倩歌颂她是妇女解放的先驱;魏明伦从比较学的角度来关注她，让我们对她有了理解和同情。我想再一次展现潘金莲的命运，她的遭遇，她的经历和她最终的沉沦，让观众得出自己的结论。陈刚