独家评论：杨德昌病逝 大师级华人导演又少一位

　　2005年遇到侯孝贤导演时，闲谈中曾经问起杨德昌，侯孝贤说他的身体一直不好，所以自2000年《一一》之后，虽然也有美术电影方面的计划，但种种原因之下，还是一直没有新作问世。从《牯岭街少年杀人事件》到《独立时代》、《麻将》，杨德昌的个人产量非常低，与同是台湾“新电影”代表人物的侯孝贤相比，几乎只有他的一半。

《一一》就像《牯岭街少年杀人事件》的一次轮回，虽然有这样淡定、从容的作品作为一个导演一生的最后一部，也许已经臻于完美，不过作为一个不断在期待着的电影爱好者，听到杨德昌去世的消息，还是遗憾称得上“大师级”人物的华人导演，又少了一位。

　　1983年杨德昌的第一部长片《海滩的一天》算是真正揭开了台湾“新电影”的序幕，和侯孝贤的成长背景稍有不同，杨德昌在美国完成学业后回到台湾，而且所学专业是电子机械类，几乎和电影没什么关系，进入电影界时已经超过了30岁。也因此，侯孝贤电影的主题离不开乡土文化在城市主流文化中的流失变迁，而杨德昌电影作品则对准现代都市人心的迷失以及都市架构所存在的问题，更倾向于知识分子的视角，并拥有一般知识分子所少有的愤怒。《独立时代》、《麻将》都像是杨德昌所发出的一声怒吼，具有华语电影非常少见的锋利和尖锐。

　　而长达四小时的《牯岭街少年杀人事件》更是华语电影史上不可忽略的史诗作品，也一锤定音定下了杨德昌在华语电影史上的位置。它的地位和侯孝贤1987年的《悲情城市》差不多，虽然《悲》片海外夺得大奖，但《牯岭街》一片的厚重、犀利、意味深长丝毫不逊于《悲》。杨德昌和侯孝贤虽然各自拍片风格不同，但在台湾导演中称得上是并驾齐驱的两位。侯孝贤近年仍频有作品，《最好的时光》、《红气球》等，可杨德昌《一一》之后已经六七年没有消息了。在《牯岭街》十年之后的《一一》，中年意味浓重，基本上很难让人相信这是拍过《牯岭街》的杨德昌拍出来的，因为他以往作品里最为明显的愤怒没有了，变得心平气和、大智大慧，每一个镜头都平淡无奇而意味深远，表达的都是平静的生活底下湍急的潜流，但仿佛，也有种要说的话都已在《一一》中说完了似的感觉。

　　台湾电影的不兴更早于香港电影，杨德昌、侯孝贤一辈的“新电影”代表人物的创作高峰已经过去，后继无人的感叹也非一日两日。杨德昌的去世仿佛又似一记警钟，敲在所有还关心台湾电影的人心上。