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我和香港有个约会之——的灰的1997

  一九九七是我生命中比较漫长而又奇妙,兴高采烈而又有点忐忑的一年,因为大半年的时间里都在怀孕,直到那年的最后一天,小宝宝在万众迎新的日子里诞生。孕育新生命是一个神迹,我在那一年里充分经历了期待一件新事物,一个新世界的复杂心情,明知困难重重却又充满希望,略略有所担忧又不能抗拒,一切只能听由上天的安排,而上天送了我一件最好的礼物。

  那年有很多的事情想做,但是好多没能做到。年初,张国荣的“跨越九七”演唱会在红馆继续热烈上演,各式报道轰传一时,在我记忆中那是当年香港歌坛的最大事件。我很想去看,但是那是尚未回归的香港,去一次香港与出一次国差不多,需要严格的审查,复杂的手续和很多很多的钱。记忆中在当时,办一份港澳通行证要两千多元人民币,而且必须加入旅行团才能成行,去香港看演唱会,我曾经以为是一个不能实现的梦想。

  那一年我最喜欢的歌曲是《红》,其实《红》是张国荣在九六年出品的歌曲,但是“跨越九七”演唱会上的全新演绎赋予了这首歌曲更加精微的内涵。我至今认为《红》不仅是张国荣亲自创作的最优秀歌曲,也是香港乐坛最优秀的原创作品之一。那一年我最喜欢的电影是《春光乍泄》,两个男人在世界尽头缠绵悱恻,道尽人间情爱。影片除了由于典型王家卫式的原因而使前后两段有割裂感之外,剧情渲染、美术设计、摄影、对白都可圈可点,演员的表演堪称完美。我认为梁朝伟拿到金像影帝是实至名归,也认为金马奖对待张国荣提名影帝的表现是金马奖的耻辱。

  那一年我记忆中香港影坛的大事件是陈果的崛起,他花费区区五十万港币制作了导演处女作《香港制造》,以冷静和犀利的手法将视线投向香港社会底层的残酷现实,其惨烈的青春,流血的成长,最终引人深思的绝望与死亡,都展示了鲜明的风格和成熟的技巧。这部电影给整个香港影坛带来了强烈的震撼,注入了多年不见的新鲜感与生机活力,不仅在金像奖上独领风骚,还包揽了世界各地电影节的二十来个重要奖项,赢得国际范围的声誉。当然那一年值得牢记的大事件还有大导演胡金铨的永远离开。

  回归十年,现在的香港已经与当年大不相同,我最关注艺坛变迁,悲哀地看到港片、港乐一路崩溃,一年不如一年。当然这不是简单地由于回归的缘故,衰落的势头从九十年代初就已经开始,如水银泄地,根本是一发不可收拾。十年后的如今,歌坛青黄不接,粤语歌曲全面溃退,年轻一代开始疑惑为什么当年这种方言歌曲可以横扫天下;港产片年产量由全盛时期的几百部跌到不到五十部,票房累积不过两亿五,知名导演除杜琪峰坚守阵地外,几乎全部开始“内地化”,接连三届金像影后都是内地女星,影帝都是八十年代初期入行的半老男人。“港片已死”的说法,不想承认,却又不得不承认。

  回顾过去的十年,我个人的生活是一路成长,一帆风顺,有许多值得惊喜的收获;但是纵观周围的世界,我喜爱的,关注的,欣赏的,却已经失落了许多。自己觉得,我的心理年龄,与十年前相比,老了不止十岁。衰老是悲哀的,但是成熟是快乐的,我很高兴自己能够从容地接受社会的变迁与个人的成长,从容地接受时光与历史,留给我们的所有记忆。前几个月我刚刚去了香港,现在去香港很容易了,办一份港澳通行证只要100元钱,随时可以一个人过海关,我在铜锣湾逛街,在金钟戏院看电影,在星光大道遥望维多利亚海湾……我还是很爱这个城市,始终都爱这个伴随了我们一代人成长的美丽城市,正如一首歌中所唱:“能同途偶遇在这星球上,燃亮缥缈人生,我多么够运;无人如你逗留我思潮上,从没再疑问,这个世界好得很。”

(责任编辑:狐狸雨)

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