京华时报：上海电影节追求诚意务实

　　上海国际电影节从1993年开始，到今年已整整14年了。用主办方以及评委会的话说，这个中国境内惟一的A级电影节，正在迅速地成长和崛起。但这一切还需要大家的关心和培育，毕竟上海国际电影节还很年轻。从本届上海国际电影节来看，最大的问题依然是影响力。

这表现在参赛影片、明星阵容、交易市场等多方面。更突出的问题是，对参赛片的选择缺乏明确定位。这使电影节难以形成特色。

　　明星阵容星光不足

　　客观地说，本届上海电影节很难超越第九届上海电影节强大的明星阵容。上届电影节明星云集、李安(李安新闻,李安说吧)、吕克·贝松、冯小刚(冯小刚新闻,冯小刚说吧)、姜文(姜文新闻,姜文说吧)、徐静蕾(徐静蕾新闻,徐静蕾音乐,徐静蕾说吧)、爱德华·诺顿、刘德华(刘德华新闻,刘德华音乐,刘德华说吧)、宁浩等明星数不胜数。而本届电影节除了张曼玉(张曼玉新闻,张曼玉说吧)、莎朗·斯通、巩俐(巩俐新闻,巩俐说吧)、郭富城(郭富城新闻,郭富城音乐,郭富城说吧)分别在开闭幕式上露脸外，其他的明星显然星光不足。诚然，出席电影节明星的多寡并非是评价一个电影节优劣的标准，但从侧面上总能反映出该电影节的影响力。

　　而从不同渠道，记者了解，某某明星本来已经定好行程，但因为某些客观原因取消了，某某明星出席电影节某个活动，一定是提前得知自己获得了什么奖或是什么荣誉，否则不会亮相。姑且不论这些消息的真假，但有一点很清楚，在上海电影节面前，大牌明星的分量显然比电影节要重得多。电影节似乎只有作出某种交换或妥协，才能换来明星的御驾亲临。

　　看来要让明星心甘情愿地现身，依靠的不仅仅是酬劳和荣誉，最关键的还是自身品牌的提升和电影节平台的建设。

　　参赛影片观赏性不高

　　参赛影片是电影节最重要的部分，但记者们毫不例外地对本次电影节正式参赛影片的关注度不高，反而对展映影片热情高涨。道理很简单，从观赏效果看，参赛影片普遍观赏性不高，类型偏艺术化，表现形式个人化；而展映影片类型丰富，从恐怖悬疑到黑帮警匪，包罗万象，编导者更重视视听表达以及主流商业取向。

　　李安曾表示，上海电影节不见得非要办成和戛纳电影节一样的艺术片电影节，在选片和评选上完全可以另辟道路。陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)在本届电影节上也表示，他只是评委而非选片人，评委会是在既定的题材范围内工作。从入围华语片就可以看出选片人的矛盾，《吴清源》和《跟踪》是两类完全不同的电影，前者是部名人传记，虽然观赏性不强，但从叙事角度和谋篇布局，可看出编导的勃然野心和人生思考；而《跟踪》则完全是部精巧绝伦的商业电影，不可能与《吴清源》并入同样的竞赛单元。这就是选片者的自相矛盾。在艺术与商业的不确定性中寻找着坐标，最终只能在妥协中将两部影片统统揽入囊中。也许连选片人都不知道电影节竞赛单元的真正标准是什么。

　　电影项目创投会成亮点

　　中国电影项目创投会是本届电影节最大的亮点。同香港电影节、韩国釜山电影节的亚洲电影投资会类似，本届电影节开设的中国电影项目创投会就是把各地投资人与创作者聚集在一起，为大家的合作创建机会。

　　今年的创投会组委会特意安排了美国电影协会CEO和美国南加州影视学院院长为8个特别推荐项目代表做题为“如何说服投资商”的培训。随后8个推荐项目代表登台向投资商陈述拍摄自己影片的理由，36个洽谈项目通过预约与投资商一对一地进行了洽谈，并有不少达成合作意向。这样的洽谈会比那些空谈当今中国电影现状的座谈会要务实。

　　组委会承诺，明年将投入更多精力，为中国电影制作融资、迈出国门提供最为便捷和专业的服务。由此可以看出电影节也在从刻意营造绚烂的光环向诚意务实转变。