刘凯：侯耀文走了，相声星河中又一颗巨星陨落

　　侯耀文走了，本来就有些凋零的相声星河中又一颗巨星陨落了。

　　侯耀文是一位杰出的相声表演艺术家，他以他的天才自由地驰骋在相声表演的艺术海洋里。侯耀文年青时就进入了中国铁路文工团，与石富宽搭档说相声。

当时由于相声处于“封闭期”，相声作品少得可怜，所有相声演员几乎没有作品可演。文革后期，《踏遍青山人未老》、《永开正点车》是铁路文工团创作的相声，侯耀文凭借这两段相声被人们所认可。

　　１９７９年，一个偶然的机会，我的相声处女作《财迷丈人》由著名曲艺编辑贾德臣推荐给侯耀文。侯耀文以他的深厚的表演功底将作品中把女儿当作商品，“以时定价”、“论质不等”而大要财礼的“财迷丈人”形象，刻划得淋漓尽致。

　　作品由电台、电视台播出后，影响极大。侯耀文、石富宽的名字可谓家喻户晓。

　　一年后，侯耀文又上演了我与他合作的相声《见义勇为》。这是一段“歌颂型相声”。以前的歌颂相声大都是通过对“我”的自嘲，而突出“英雄”人物，通过对“我”的自嘲而制造“包袱”。而《见义勇为》中的“我”是一个真实可信、普普通通的“好人”。通过“我”的内心矛盾，“我”的真实思想活动而制造“包袱”。侯耀文成功地刻划的一个“见义勇为”的青年。面对坏人，作品中有这样一段表演：

　　甲：我站好了，把浑身的力气都运到两只手上，大喊一：“啊！……开！”

　　乙：好嘛，砸石碑的。

　　甲：我要给他来个空手夺刀。

　　乙：你这一“啊”是怎么回事？

　　甲：这是个经验，同志们以后您要遇上坏人千万别害怕，这给他来这手，

　　“啊……”

　　乙：这干吗呀？

　　甲：这有三在好处。

　　乙：什么好处？

　　甲：第一，镇镇那坏人。

　　乙：第二？

　　甲：壮壮自己的胆子。

　　乙：第三？

　　甲：喊喊附近的街坊。

　　乙：嘿！

　　侯耀文成功地表演了《财迷丈人》、《见义勇为》之后，登上了相声艺术的高峰。从而也在创作上大展才华。他自己或与别人合作创作了大量的相声作品。如

　　《侯氏发声法》、《乾隆再世》、《轿夫新传》、《公开的情书》等。

　　侯耀文在相声表演中特别擅长刻划人物。相声《火红的心》是沈永年老师创作的一段优秀作品。侯耀文在表演中溶入了话剧的表演成份，他把一位热心帮助别人而又风趣幽默的老人形象，成功地树立在相声舞台上。从而使得他的表演达到了艺术顶峰。为后人起到典范作用。

　　近些年相声逐渐脱离舞台，而被电视所用。要求要在短短的几分钟之内，包袱不断。因此相声失去了它的传统的表现形式，慢慢成为“四不像”的相声。侯耀文对相声创作、表演一直坚持着“相声就是相声”，而不是随波逐流。他从来不为上电视而去演那些“不是相声的相声”。这实在是难能可贵。

　　侯耀文在近些年相声处于低谷时期，仍不懈努力。他创作、表演的相声《小眼看世界》，可以说这个时期的一段难得的好作品。作品形象地勾勒出一个“气人有，笑人无”的人物丑恶嘴脸。侯耀文的表演把这个人物刻划得入木三分，非一般演员能够完成的。

　　侯耀文自由地驾驭着相声舞台，他的天才，他的努力，使得相声舞台因他的存在而有一些光彩。

　　侯耀文走了，他走得那样匆忙，那样突然。他的走让我们的相声又失去了很多。（注：刘凯，著名编剧作家，与侯耀文合作过多部相声作品）