在上影节，影迷绝对是比记者幸福太多的事情。因为在展映单元，有阿莫多瓦、黑泽明、费里尼等等大师的影展……太多中国观众一生可能只有一次机会能在大银幕观赏的经典电影，任君选择。
搜狐娱乐前方记者忍痛牺牲观看经典电影的机会，对金爵奖参赛电影逐一试看，并第一时间发来观影报告。
《吴清源》（中国）★★★★ 冷静、克制、有灵魂
108分钟的胶片浓缩了围棋大师的一生，很多留白、过分安静、九成日语对白，首映场上，忙于赶场的记者们倒成一片，鼾声四起。但不能否认，这是一部好电影，也许是近年最真诚的国产电影。
《吴清源》不是一部能梳理出清晰脉络的传记电影，用吴清源的一句话概括：我这一生惟有两件事，真理，围棋。电影着重追溯的是这位大师，在追求真理的过程中，经历的心灵的痛苦。他的前半生，数十年于宗教寻求慰藉，围棋之路却是一帆风顺。或许围棋这门静的艺术，牵扯上输赢、政治，本来就是充满矛盾的，所以中年时一场车祸后，吴清源虽棋艺退步，于人生却反倒通透了。
我对围棋和吴清源知之甚少，但感动于影片的克制和冷静，以及田壮壮(田壮壮新闻,田壮壮说吧)导演对自己精神世界的忠实，这部影片是他对围棋、对人生、对美的理解。艺术家的毛病，是活在自己的世界中，忽略现实。而在中国导演身上却相反，他们太关注现实和社会，却没有自己的小宇宙。田壮壮导演有自己的精神世界，这是不喜欢他的电影的人，也会尊重他的原因。
《武士的一分》（日本）★★★☆ 武士的传统价值观又回归了
法国总理希拉克在回答“21世纪会是中国人的世纪吗”这一问题时，说：“不会，因为他们没有价值观可以提供。”而日本导演山田洋次的“武士三部曲”，最大的意义正在于此：一种对传统价值观的坚持和自信。日本武士的对藩主的忠诚、对等级的恪守、对荣誉的珍若生命，在现代人眼中原本都是可笑的，可是在山田洋次的电影里，这些品质却散发出感人至深的力量。这也是一位导演有自己的精神世界的表现吧。
但只给《武士的一分》三星半的理由是，与前两部（《黄昏的清兵卫》和《隐剑鬼爪》）的武士在忠诚、恪守等级上遇到挑战相比，这一部的三村主要面临的挑战是“戴绿帽”，与其说这事关武士的荣誉，不如说对“绿帽”看不开是男性的弱点，这就不值得同情与鼓励了。
《云水谣》（中国）★★★ 催泪言情大戏
这是去年一部很好看的，能让女观众哭得稀里哗啦的言情大戏。它的感人之处在于极力地渲染了陈秋水和王碧云虽分隔海峡两岸、失去联络，却彼此信任、忠贞不渝的爱情，第三者金娣苦追陈秋水几十年，甚至改名为王碧云，才与他结成连理。这样的故事，既满足了人们对至死不渝的爱情的憧憬，又不像以往的主旋律爱情电影那么反人性。
《云水谣》在叙事、手法上，都是四平八稳，获奖几率很低。
《红美丽》（中国）★★☆ 以为中国人没看过悬疑电影？
影片有些中央电视台新闻访谈栏目《新闻调查》与《面对面》的味道，如果要定性，多半会称其为“一个女死囚的心路历程”。孙红雷所扮演的律师，以脆弱的神经、激动的情绪、丰富的肢体语言替代了温文尔雅的王志，做了一个访问者的角色。而看起来颇有些沧桑的邬君梅，则以悟道者的姿态作为了已然做了精神救赎的现代女杀手“红美丽”。
有精彩，有缺憾。这六个字可以作为总结，是个折中得近乎有些谄媚的观点。如果是我个人，我会选择去电影院里去看一看，虽说没有好故事，但至少也有我喜欢的演员。
《当塞万提斯遇上莎士比亚》（西班牙）★★★ 女文青的白日梦
英格兰的一位贵族小姐来到西班牙要嫁给一位公爵，她的情人威廉-莎士比亚追随而至。公爵为小姐引见了塞万提斯，此时的塞万提斯正因写不出名打算引退，小姐读了手莎士比亚写给自己的情诗，让塞万提斯灵感重燃。两位文豪为博小姐欢心奋笔疾书，另外，小姐要拟嫁的豪门深似海，不断有小人设绊，两人还负责帮小姐排除万难。
此片保持了西班牙电影一贯的“疯”格，莎士比亚是位疯疯癫癫的情场浪子，即使住在马厩里，也是床上有佳人，床底还藏一美女。小姐爱上塞万提斯后，莎士比亚不仅不嫉妒，还与塞万提此联手帮小姐清除嫁入豪门的障碍。结局更是皆大欢喜，小姐在婚礼上气死了新郎，这下，地位、金钱都有了，自由也没有失去。成为公爵夫人的她，左牵塞万提斯，右拉莎士比亚，说：“我的城堡之门和心灵之门都永远向你们敞开。” 同样是发白日梦，《当塞万提斯遇上莎士比亚》比《红美丽》坦荡多了，而且很明显，女文青的梦要比家庭主妇的有意思。
这是西班牙女导演伊娜丝-巴瑞的第三部作品，前两部《精子的异想世界》和《妈妈爱女人》也是喜剧，女主角埃琳娜-安娜亚曾主演《范海辛》。
《疯狂的萨姆埃尔》（西班牙）★★★☆ 西班牙版《得闲饮茶》
西班牙人是这个世界上比较纯粹的一种人，起码从电影来看，他们只对两性关系感兴趣。萨姆埃尔是个18岁的男孩，他自童年起就经常突然丧失听说或行走的能力，一直生活在被过度保护的环境里。偶然的机会让他来到马德里，他决定自食其力，并且爱上了合租的女孩孔苏埃尔，她一样拥有令人迷惑不解的性格。
《疯狂的萨姆埃尔》是一部非常年轻化的，如喃喃自语般的爱情电影，也是本次参赛电影中人气比较高的一部。从这个意义上讲，可以说是西班牙的《得闲饮茶》。当然，它要比《得闲饮茶》“疯”很多。这电影最好的地方在音乐，非常迷幻、舒服的音乐，出自导演圣-阿莫埃多本人之手。
《错位的审判》（奥地利）★★★☆ 真实事件厚重感人
这部奥地利、英国联合出品的电影，导演是美国人，对白讲英语。改编自Life杂志一犹太籍摄影师菲利普-海兹曼的真实经历。
菲利普的父亲是个粗暴的胖子，父子关系不太好。一次登山途中，两人争吵后，父亲失足滚下山坡，他找人求救时，父亲被人用利器砸死，并拿走全部钱财。时值1928年，奥地利纳粹党抬头，举国掀起对仇视犹太人之潮，菲利普在一场毫不理性、缺乏证据的审判中被判入狱。影片重点再现了他的律师理查德在法庭上为他一次次斗争的过程，并对父子关系进行了反思。
电影中不少好莱坞式的技巧，所以颇有观赏性，不足之处就是匠气太明显。
《赌徒》（德国）★★★☆ 风格迷离前途无量
这部怪里怪气的德国电影，改编自陀思妥耶夫斯基的同名小说，讲述阿历克谢对少女宝琳娜不计回报的爱。故事发生地被搬到了现代一个度假村，这电影只是取了度假村的外景，全部故事发生在一个像烂尾楼般的屋子里，墙壁上涂满了鸦（以此营造颓靡之氛围），里面聚集着一群赌徒，都等着一位俄罗斯老妇的巨额遗产。
据说这部电影预算只有2000欧元，演员都没拿到报酬。如此之低的成本，导演用一些晃动、迷乱的镜头，很好地营造出了奢华、糜烂的气氛，演员们从头到尾一套衣服，却也演出了那种上流社会的腐败之感，颇有点大卫-芬奇的意思。导演名叫塞巴斯蒂安-别涅克，这是他第一部长片，假以时日，或能成大器。
个人建议，上影节不妨严重嘉奖这个导演，捧红他，迈出金爵奖捧红世界知名导演的第一步。墨西哥的亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图，不就是靠《爱情是狗娘》在东京电影节一举成名的嘛。
尽管如此，本人只给《赌徒》三星半，因为这电影算不上多么好看，打分不高是怕误导读者。不过导演若是日后成了名，影评人分析其风格形成历程时作为参考资料则大有用处。
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