独家：游乃海十四年忽然成导演之银河二游

　　游乃海出身自无线电视台，是韦家辉的学生。自从韦杜二人联合创办银河映像公司后，就自愿跟随老师，过档银河，从此成为银河团队中最不可或缺的一份子，他算得上是韦杜的嫡系部队了，也是唯一能从始至终都紧紧跟在韦杜身旁，默默地做着自己那份编剧工作，而没有任何二心的老臣。

　　其实游乃海是很容易被忽视的那种人，从长相上都是，普通到放入人群就很容易被淹没的典型广东人长相。从性格上更是，他已经得过三次金像奖了，但是每次站在领奖台上，他都只是那几句简短的说话，就迅即被淹没在台上台下那些熠熠的星光之中了。知道银河的世人，多半眼中只有杜琪峰、韦家辉，就连同时出道，与他并称的游达志都已经拿出四部个人作品后，游乃海却还是那般，不愠不火，默默地写着。

　　《赤脚小子》，银河映像开山之作，严格说起来，只是一部跟风武侠片而已。但是游乃海却偏偏只靠一双鞋，一个名字硬生生托起了整个本来还略嫌单薄的故事，从一个俗套的复仇故事中，升华出宿命的主题来。

　　这也是游乃海最难得之处。套用香港“戏妖”吴镇宇的一句话，“我写过烂片子，但我不是一个烂编剧”。银河后期所拍摄的大部分应景、贺岁之作，都有他的参与，但是他却往往能别出机杼，找到一些别人发现不到的点。

　　《钟无艳》，一部纯粹为了贺岁的急就章，一个故老相传，没多大营养的民间传说。游乃海却通过貌似闹剧的故事，写尽了世间男女之间亘古不变的爱情。尤其是片中那一段狐狸精变男变女，左右逢源的戏码，闹中有序，含义深刻。

　　但是游乃海并不是没有追求的人。虽然，或者从表象上来看，他不如同僚游达志那么恃才放旷、桀骜不驯。但是在默默的工作中，他还是把自己对世界的理解，对电影的追求悄悄地融入到了电影之中。

　　如果说游达志是外放的，那游乃海就一定是内敛的了，正是这样的搭档才最能互补，也才能做出好象《暗花》、《非常突然》这样黑色的电影来。

　　《暗花》里，那颗在布满灰尘的光线中无法自主跳跃的乒乓球，还有洪爷这样一个只闻其名，未见其人的老头子，都代表着游乃海默默之中的坚持，也是靠这份坚持。才使得游达志癫狂的影像不至于出格太多，最终还能绕回正题。

　　但是如果仅只如此的话，游乃海就好象老的银河映像一样，永远没有办法凤凰涅磐、浴火重生了。好在还有《黑社会》。

　　《黑社会》不只是杜琪峰的突破，更是游乃海的突破。从永远单一、诡异的小品格局电影，突然跳跃到大跨度、多线程、史诗性结构的电影。这一记，银河终于华丽地完成了。也为银河映像的传说，画下了一个完美的句点。

　　硬朗而冷酷的叙述风格，干净利落到完全没有一丝繁琐的结构，张驰有度又能扣人心弦的影片节奏，再加上个个精彩、个个深刻的人物塑造。一个几乎不可能完成的香港电影史上的奇迹就在游乃海的笔下诞生了。更难能可贵的是，他并没有拘泥于这些纯粹技术层面的表达，更多的将笔触直指向了几千年的中国民间政治思想，指向了暗流中的中国人性，一笔几乎写尽了草莽中国的气质。

　　所以，在熬过了十四年默默无闻的笔耕岁月之后，游乃海终于谨慎地迈出了自己的第一步，在恩师杜琪峰的监制之下，拍出了个人导演作品第一弹——《跟踪》。

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