上周,在深圳大剧院又看了一遍话剧《暗恋桃花源》。这是我半年以来第三次看这台剧。
我看的是赖声川在内地编导的,由内地演员黄磊、袁泉、喻恩泰、何炅、田雨、谢娜等合演的这台戏。我知道在内地,很多大学戏剧系、表演系、戏剧学院都排练这部戏,如深圳大学艺术学院表演系多年前就排过这个戏,是熊源伟(当时还没退休)指导的,但去年底前,我一直没有看过。
中国当代原创话剧,《暗恋桃花源》无疑是一个代表作。关于它的交叉结构、时空转换、复式剧情、亦庄亦谐悲喜交集等,大家已有很多评论,兹不赘述。这里我只想就听到的在“小知”、“小资”们中流行的两个关于这出戏的成见,谈谈自己的看法。
流行成见一:《暗恋桃花源》讲述两个剧情
这是一个流行最广的看法,几乎为报纸等传媒上的所有有关报道和评论所采纳。但,这也是一个流传最广的错误,是一叶障目不见泰山以其昏昏使人昭昭的误读和误导。这个成见的产生,可能受了这台戏主要演两个剧组排戏的基本架构的影响,以为这个戏就是用一个舞台演了《暗恋》和《桃花源》两个戏。其实,除这两个戏外,《暗恋桃花源》还包含两个戏。一个是两个剧组成员的花絮式的群戏,如《暗恋》导演给演员讲“雪白的山茶花”,《桃花源》剧组老板和顺子与美工逗哏,以及两个剧组的冲突等。另一个戏由一个人来串,就是莫名女人像幽灵一样游荡,满世界寻找刘子建。就是说,《暗恋桃花源》实际上包含四个戏。
只把这台剧看成是讲述《暗恋》和《桃花源》,就看得太简单了。被很多人忽略的后两个戏,其实很重要。它们不仅是对前两个戏的解构,也大大增加了戏剧元素,使整台剧多样多姿,左右逢源,异彩纷呈,而且,也将戏里戏外连结起来,将历史与现实、古与今、台上与台下、悲与喜等连结,对整台戏的成功有很大作用。两个剧组因为排练时间上的冲突,演员们不时地跳出角色,返归演员本色,这样就产生一个效用,即不时地把观众也从《暗恋》或《桃花源》剧情中拉出来,让观众回到看戏人的位置,在沉迷中觉醒;让剧情制造的梦不断被打断,让不断的打断提示观众:你们是在看戏,而我们是在演戏给你们看。这种安排消解了“戏”对于观众的迷幻作用,阻断了观众对剧情的深度进入,使观看更加理性和纯粹,同时,也造成戏中有戏、戏外有戏、舞台上下戏连戏的连环效果。
因此,《暗恋桃花源》不是交叉演绎《暗恋》和《桃花源》两个剧情,不是一个悲剧和一个喜剧的对比和互动,其要义是在解构传统的戏剧形式,营造一种新的舞台效果和观看方式。这一层为大多数观众所未知。
流行成见二:《暗恋桃花源》是一出闹剧
这是自诩为行家、对戏剧艺术只知其一不知其二其实就是不懂装懂的人的意见。把整个剧分为《暗恋》与《桃花源》,《暗恋》算是一个悲剧,但人世间哪个悲剧不含有荒诞的喜剧因素?《桃花源》可以看成一个喜剧,但人世间哪个喜剧没有可怜的悲剧的成分?悲中有喜,喜中有悲,悲喜交织,这更接近人类生活的本质。《暗恋桃花源》打破生硬的悲喜剧的划分,这方面的苦心经营,也只有明眼人看出。
《暗恋桃花源》不是喜剧,也不是悲剧,也不是自标高雅者认为的闹剧。它就是一台戏剧,让人哭,也让人笑,让人痛苦,也让人轻佻,让人沉重,也让人焦躁,让人同情,也让人鄙夷,让人思考,也让人莫名其妙。它也是喜也是悲也是闹,是悲剧喜剧闹剧纷然杂陈,五味俱全,七情六欲混合,唯其如此,它才真实写照了人类的生活状况,才是一台好戏。
作者:文化广场评论员张清
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