导演刘浩为你导演了一出“底下”的游戏(图)

　　《底下》的故事发生在一个结构复杂的地下室里，这里的空间层层相套，黑暗的走道悠长迂回，下水管道里的流水声突兀而神秘，挂满了衣物的道具间似乎也有着莫名的动静……这里是女主角的工作场所，也是她和男友约会的地方。男友的态度最近有些恍惚，女主角对于他的搪塞充满了疑惑，但是又没能找出破绽。这天女主角一人在工作，男友如期而至，虽然他极力表现，但两人心里都明白，他们之间的隔阂无法回避……好不容易培养起来的激情被外来的邮递员打断，两人又恢复到尴尬的状态，故事在这里几乎陷入僵局……突然，一个神秘的偷窥者闯入，两人起初本能地感到羞辱和愤怒，然而，随着故事的进展，他们三人之间的关系发生了微妙的变化，对于一对感情陷入危机的青年男女，闯入者是一个拯救感情的契机？还是会将岌岌可危的感情推向彻底破裂？……

　　《底下》的环境是孤立的，与世隔绝的，这不是一个众所周知的环境。导演刘浩2002年拍摄的《陈默与美婷》讲述了大城市中小人物的日常生活，充满着日常生活的亲切感，不但易于接受，而且容易产生共鸣；2004年的《好大一对羊》，观众对中国传统以及社会时代背景共有的常识，也是理解故事的前提。然而《底下》没有提供任何背景或是常识，观众在毫无思想准备的情况下，被抛入这个黑暗而封闭的地下室，一开始就缺乏观影起码的安全感，而面对的又是对男友充满猜疑，同样缺乏安全感的女主角。

这种彻底的开放无疑给了观众更大的自由，在一个陌生的封闭的空间里，在各种来路不明，时隐时现的声音下，人们的想象力却意外地获得了无限的空间——这恰恰是进入这个故事的前提。

　　影片的上半部分让人无法判断这是个爱情片还是个悬疑片。故事的开头，女主角对交往已久的男友充满猜疑，对熟悉的工作环境也不再信任，她在屋里不停查看，寻找各种声音的来源……虽然周围的环境看似可疑，冷静而克制的画面并没有渲染过多的恐怖气氛，女主角似乎只是一个恋爱中多疑的女人，随着男友的到来，故事逐渐呈现为一个惯有的，纠缠不清的爱情故事，悬疑色彩悄然隐退。这对情侣争吵，做爱，辩解，相互试探，关系时好时坏，情绪起起落落……故事在这里似乎没有任何方向，观众惯有的观影期待也没有任何着落，女主角的情绪似乎总在艰难的调整中，寻找不到合适的出口——闯入者在这个时刻突然出现，与其说为故事带来了转机，不如说，故事此刻才真正开始。

　　这对陷入感情危机的恋人在闯入者面前暂时达成了一致，随着事情的进展，他们却发现自己的优势逐渐丧失，他们不得不在外人面前展示他们的隐私，他们的脆弱，他们的无可奈何……同时，闯入者恶作剧般地考验着他们的关系，为他们提供了另一个角度审视自己问题百出的感情生活，对恋爱中的男女来说，这也许是拯救感情的一丝契机，但也有可能因此使岌岌可危的感情遭受致命一击——当闯入者摆好了摄像机，要挟这对男女面对镜头再次展示他们的“恩爱”，故事进入了高潮，这对恋人的感情也被推到了濒临崩溃的边缘……

　　《底下》拍摄于北京某幢居民楼的地下室，这里是历史上遗留下来的防空洞工程，现在被建成了走道，楼梯和房间——似乎与地面上的结构并无差异，然而其中因为黑暗，事物的面目模糊，因为安静，被忽略的各种声音格外清晰，因为一成不变的灯光，人们对时间的感觉趋于迟钝……这样的环境提供了观看和思考的更多角度，也将人们的心理置于非常规的状态。“底下”是一个物理的空间，也是一个心理的空间。事情的真相永远掩藏在“底下”，然而“底下”却如同一个无底洞，并没有尽头。任何企图追溯事件真相的愿望必定要落空，我们永远只能在寻求答案的路上，却无法彻底到达事件的本质。在影片的结尾，观众意外地发现片中的地下室并不是最底层，而“底下”的“底下”，仍然在上演不为人知的另一个故事，人们探究真相的欲望再次被激发，然而究竟什么是真相？真相是否存在？我们不得而知……

　　《底下》是导演引领观众进行的一场冒险游戏，片中呈现出种种疑团，观众却无法享受拨开迷雾的喜悦；剧情里处处是线索，观众的希望却不断落空，思路也在不断调整方向的过程中越来越开放；《底下》也是一场导演与观众换位的游戏，导演不再是以全知视角讲述故事的权威者，影片只提供问题，却不给出答案，只有无穷的可能性，却没有固定的方向，观众必须以个人经验和想象力来完成对故事的观看，正如导演刘浩说的那样，你看到的永远是你想看到的东西，而并非整个事件原本的真实面目。

　　从纪实风格的《陈默与美婷》，到具有宏观社会背景的《好大一对羊》，2007年的这部《底下》呈现出出人意料的独特电影形态，表现出少有的导演对观众智力的尊重以及与观众沟通的努力，虽然故事发生的时间地域背景更为模糊，整个环境也更为封闭和私密，实质上影片却以更为开放的方式，赋予观众更多思考的权力和观影的自由，并以思辩精神直指人类的内心世界，这使得整部影片更接近一种思想或哲理，而不再是一个单纯的剧情电影。(晓艺)