访谈：高圆圆变身艳遇皇后娱乐大考场现场揭秘-搜狐娱乐

　　　黄锐：大家也知道你没有继续走实验先锋路线，《艳遇》的结构非常清晰，人物状态是十分明确的，并不像当初说的那样。

为什么这次有这么大的变化？

　　孟京辉：我觉得不一定所有人都真懂这个戏。

　　　黄锐：说真的。因为我旁边有朋友去看，看完之后吃夜宵的时候还在说。

　　孟京辉：这个《艳遇》说的是谁的艳遇，人的心灵的艳遇还是整个环境，这到底是什么样的感觉，也真不一定懂得。只不过一般人可能是懂了，它的故事部分，叙述部分，它的美学部分还有我在这方面实验的观点不一定懂，但是没关系，懂和不懂也不是最重要的。最重要的是心灵有一个感受，你觉得在这个演出两个多小时里挺过瘾的，而且你的灵魂摆脱了平时的烦扰，到了一个新的环境里，新的环境里，你发现无数灵魂跟你一块在舞台上飞声，你还跟他进行神交，这就够了。

　　　黄锐：高圆圆和夏雨，你身边的朋友说是看了之后，有直接跟你说看不懂或者有其他的反馈吗？

　　夏雨：当时说实话挺担心办公室这块，办公室这块我们做得挺虚拟的，很虚。当时就觉得真得坐办公室的人看了很假，后来有很多办公室的朋友看完了，他们觉得特别有共鸣，他们都觉得办公室那个感觉还真有。就是他们平时员工跟老板的感觉，员工之间的状态，包括员工说的那些话，他们都觉得很有共鸣。所以我觉得这个石头基本上落下来。

　　　黄锐：圆圆呢，你身边的白领朋友呢？

　　高圆圆：我身边的白领朋友都是女性，她们都喜欢这个故事，她们真得都喜欢。而且在她们的概念里，她们特别希望自己办公室里有韩东这样的人。

　　　黄锐：我们特别希望办公室里有一个高圆圆这样的人。

　　孟京辉：我觉得还是希望有美女多的。

　　高圆圆：很多时候他们从情感出发，在办公室那样的环境，特别希望能够有一个在这样环境里保护自己的，爱自己。办公室里面的勾心斗角也挺恐怖的。每天让你生活得很累，有一个可以让你开心，可以保护你的角色，会让她们觉得特别温暖。

　　　黄锐：所以很多女性在看完这个话剧之后，就希望办公室里都一个像韩东这样的人，像男性的话，多几个像高圆圆这样的女孩，没有想说要……

　　孟京辉：多几个老板。（大笑）一个老板够了。

　　　黄锐：这次在话剧里，好像节奏控制和视觉效果上跟其他传统意义上的话剧真得有很大的突破？

　　孟京辉：对，还是不一样的，这个最重要的，一个是它的音乐，另外还有一个是舞台美术装置，它的电视是多媒体的，还有两边的墙，办公室的柜子。

　　　黄锐：似乎又是窗又是门。

　　孟京辉：对，还有是觉得奇观，可能大家感受到了，最后一场办公室的时候，所有人都长出尾巴了，还戴着小鼹鼠。

　　高圆圆：昨天我老师问了，长小尾巴是什么意思。

　　孟京辉：这个东西一提，就有答案了。长出尾巴，是我们对当代城市的看法，而且这种看法还挺神秘的。

　　　黄锐：当时为什么在后面设置这样一出，让大家整体亮相长了尾巴或者换个脑袋。

　　孟京辉：有一次我们演员赵宏微问我，我们还要有尾巴吗，也不知道他怎么有这句话，后来我跟舞台美术说张武说，他说我们一定要让这个尾巴出现，结果就出现了，也不知道为什么。出现了它好像穿透了生命的很多奇迹，里面有神秘的东西，有超现实的美感在里面，就变得更加层次丰富了。

　　　黄锐：之前也知道多媒体在这次当中的运用，很多时候在换场或者在剧中剧之间的时候。觉得那种感觉特别好。

　　孟京辉：这次的多媒体相对来讲还是比较节制的，真正的就两次，一次就是最后韩东的最高潮的感情戏，另外一个还是最后结尾的时候电视起来，电视里特别安排的印象，树、自行车，还有汽车的窗户。但是我觉得就够了，一两处就够了，不用太多。

　　　黄锐：多了反而累赘。《艳遇》这次更不一样了，在现场还有乐队。包括中间的插曲。

　　孟京辉：对，这次音乐是可圈可点的，音乐和演员的表演一样可圈可点，都值得说，值得聊。看完戏了以后特别高兴，在这么一个春风沉醉的晚上看了这么一个春风沉醉的戏，你在一个小酒馆里，几个好朋友在一起喝点酒，聊聊这个戏，觉得一大美事。

　　　黄锐：所以音乐在篇幅当中的重要作用，之前您跟冯相中老师为了这个事讨论了很长时间。

　　孟京辉：对，从某种角度来讲，冯老师是做噪音音乐的，我挺喜欢他的噪音音乐，有一次有一个笑话，他拿自己的音乐送给一朋友，朋友拿回家，拿回家后说对不起冯老师，我们家音响乱了，老有很多杂音，他就是做杂音，造因得。我特别喜欢他的噪音，他的噪音如果是好的音响一听特美，特有质感，那个声音你觉得很振奋。但是这次我们也在想做得再流行一点，其实都有可能。最后我们找到几个音乐的合着，更偏向于欧洲当代的实验音乐，又好听，我觉得我们这次做得还是有点好。

　　　黄锐：之前包括夏雨唱的那首歌是《为了她》，这里面又唱又跳，包括高圆圆也是一样，是不是整场下来，也让你有种酣畅淋漓的感觉，又唱又跳是不是很累？

　　夏雨：其实还好，现在演了这么多场以后，也知道把体力平均分配，在哪个地方使劲，在哪个地方可以休息一下，现在还可以。唱歌跳舞对我来说的确是第一次，我一直认为是舞痴，一直不敢跳舞，冯老师这次给我很大的鼓励，这次让我在台上跳舞，开始有自信了，唱歌也开始有自信了，这真得是一个非常好的开始。

　　　黄锐：一个很大的尝试。说不定夏雨以后再有一个舞蹈剧也可以胜任了。

　　孟京辉：应该没有问题。

　　　黄锐：也有很多标准造型的动作，也很流行的，我们办公室每个人在门口都这么杵着。

　　夏雨：因为整个社会的年轻人都是这个状态，永远走路奔跑的状态。

　　　黄锐：甚至流行一句话，今天你艳遇了。

　　孟京辉：听说上海都流行乐。

　　　黄锐：你们什么时候去上海？

　　孟京辉：5月2号在上海大剧院演出。

　　　黄锐：夏雨和高圆圆从4月1日到5月，得演多少场？

　　孟京辉：一共演16场。

　　　黄锐：高圆圆在里面也有一段说唱？

　　高圆圆：想了各种办法，我真的不会唱歌，五音不全，被判了死刑。

　　　黄锐：我听孟导说过在现场听高圆圆唱歌，就像听相声。

　　高圆圆：这是一个事实，如果想听笑话的话，可以给你们唱一下。不能用一个新的方法，每天舞台真得很奇怪，每天都有新的。

　　夏雨：她就是缺练，就跟我以前似的，我以前从来不敢跳舞，舞不要跳，但是我其实知道在台上一跳的时候，知道哪个点踩错了，哪个节奏不对，她也知道，一唱我这儿走调了，这儿不对，只要知道的话，就是有开发的潜力。最怕的是你错了，你不知道。

　　　黄锐：对。

　　夏雨：我有的朋友唱得不知道跑到哪去了，还在唱，一说跑了，说没有了。

　　　黄锐：高圆圆你就是这种心理在作祟吗，知道在跑，但是不敢唱。

　　高圆圆：我从小小学音乐课都是中，唱音阶根本不在调上，从小到大没有唱过歌，听我唱歌的人，现在多了，以前没有几个人。我程度太低了，根本没有想过这个事，只是因为现在有了一个这样的话剧，有了一个你可以站在台上展示机会的时候，才发觉你这个能力没有是件很遗憾的事。

　　孟京辉：我发现你每天笑的不一样，有的时候在那样，你自己随自己的心情。

　　高圆圆：因为不唱比较轻松。

　　　黄锐：那是好还是不好？

　　孟京辉：好，有的笑点不一样，有的早点笑，有的时候晚点，有的时候灿烂一点，有的时候羞涩一点。

　　　黄锐：大家说，高圆圆在舞台上的感觉，看照片也好还是看现场也好，都特别好。

　　孟京辉：我在一个报纸上，是法晚上，那张报纸你的头发，不是甩起来一瞬间，就是头发全湿了，在那儿有点歪斜的，那个挺动人的感觉。

　　　黄锐：还挺动人的，你印象特别深刻。

　　孟京辉：是，我印象特别深刻。

　　　黄锐：通过这次舞台上调用这么多手段，包括音乐、多媒体、灯光，是不是在这方面我特别让演员展示自己，发挥与众不同的感觉。

　　夏雨：是有非常大的提升，对表演有非常大的帮助。在排练场和一上了舞台感觉完全不一样。当站在灯光下，看到这么美的布景的时候，演员油然而生有一种特别想要说台词的愿望。

　　　黄锐：高圆圆是不是也有这种感觉？

　　高圆圆：对。从另外一个角度，你又不很明确它到底是什么样的，因为我们没有一个人能够站在台上往下看，你是知道站在一个美的氛围里，你不知道有多美，但是沉醉在这个美里。

　　孟京辉：有一次圆圆说，能不能排个录像，看看自己，我说不要，被我拒绝了。

　　高圆圆：导演说永远保持这个神秘感。

　　孟京辉：永远有神秘感，而且永远有神秘的眼睛看自己，我觉得很好，到现在她也没拍成。

　　　黄锐：打算给自己拍这段，如果演出全部结束之后？

　　孟京辉：那可以。

　　　黄锐：那个时候再看会是什么感觉，高圆圆你自己拍戏的时候，愿意看回放吗？

　　高圆圆：拍戏看，因为那个东西必须现实修改，不然没机会了。

　　　黄锐：拍话剧呢？

　　高圆圆：我开始想看是想知道我有什么问题想改，导演说永远保持神秘感，我觉得也对。你站出来再看这个事也许会太客观了，因为有的时候需要感性去理解。

　　　黄锐：比如演员在演电视剧，演电影，跟在舞台上演话剧有区别？

　　孟京辉：有很大的区别。我觉得这个感受更深。

　　夏雨：感受不一样。因为电影有静有动，有特写，各方面都是靠剪辑，演员多说一句话，少说一句话无所谓，后期一剪辑就完了。表演很细腻，都可以看得到。在舞台上永远是全景，观众看不清楚演员的脸细部，必须用整个肢体语言和台词来强调，和在台上所有的需要强调的重点，整个舞台节奏都是需要用你的表演来做出来。说实话，其实技巧跟影视表演是完全不一样的。只有一点是一样的，就是都要用心去表演。

　　　黄锐：这个很重点。当初有一个朋友看完之后问了一个问题，不知道是专业还是非专业的问题，无论包括高圆圆还是夏雨，韩东跟林默默在演有对手戏的时候，有对话的时候，主要还是在面对舞台，但实际上是两个人对话。

　　孟京辉：对，因为有的时候需要照顾观众的假定性，他有一个假定性，如果两个人过多地在进行面对面地交流的话，会太拘谨，有的时候需要在两个人都转过来，对着观众，把观众的情感拉过来，再酝酿，再推出去，再拉过来，再酝酿，有这么一个过程。

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