韩三平：中国电影胆子较小 称“石头”不能复制

　　用《我叫刘跃进》、《赤壁》、《梅兰芳》等新片解读电影新概念———

　　“一只羊落在了狼群里,却把想要害它的狼都吃掉了。”这个听上去很玄的表述就是“作家电影”的头一炮———由刘震云编剧的新电影《我叫刘跃进》的故事大纲。

日前,中影集团董事长韩三平在接受专访时向记者透露了一直处于保密状态的剧情,他还发出了“中国电影的胆子有点小”的感慨,出了几个中国电影应该大胆突破惯常思维的“新概念”。

　　“石头”不能“复制”但可再现

　　自从《疯狂的石头》火爆后,很多人都觉得这个凭借300万的投资获得上千万票房的成功案例是一个不可逾越的神话,甚至很多年轻导演在创作时也有意避开黑色幽默,转走惊悚、言情路线,他们不想被人认为在重复宁浩的路线。

　　对此,韩三平品评道,宁浩和《疯狂的石头》确实不可以复制,但是这种成功是完全可以“再现”的,而且会“疯狂”再现,他甚至预言这是中国电影复苏的必要条件:“如果制作成本在300万、票房能够达到1000万或者2000万的中国电影的数量达不到50部左右,中国电影何言复兴?”当记者质疑这一“繁荣胜景”的真实性时,韩三平却胸有成竹地表示,这绝不是一个虚构事实:“《石头》的成功不在于挣了多少钱,而是给中国年轻导演带来了希望。年轻人点子多、脑子活，他们拍喜剧、爱情片、恐怖片,都可能带给你出其不意的结果。”

　　就连宁浩自己也试图再全力拼出一个“石头”来,韩三平告诉记者,宁浩的第二部作品《疯狂的赛车》并不像外界猜测的那样投资2000万走“有钱人路线”,其金额其实才不到600万,“如果我给了他2000万,反而会害了他,这点宁浩自己也认同。”而宁浩目前对于这部影片正在精打细磨。

　　导演不是老大,故事才是老大

　　“吴宇森(吴宇森新闻,吴宇森说吧)为什么拍《赤壁》?陈可辛(陈可辛新闻,陈可辛说吧)为什么拍《投名状》?陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)为什么拍《梅兰芳》?”几大导演的新作被韩三平用来作为了设问,而答案还是由他本人揭晓:“因为这些电影的故事是稳固的———《三国演义》是历经千年的经典,《投名状》取材自清朝四大悬案,梅兰芳这个人物的传奇性已经为电影增加了成功的含量。得故事者得电影,这是电影市场自己的选择,靠着特技和大场面支撑的空洞影片已经出局。”而这些似乎并不够突出故事的重要性,中影集团还推出了“作家电影”,首当其冲的便是由刘震云编剧的《我叫刘跃进》,在这样的“实验”中,编剧成为了“绝对老大”,而不再是导演。

　　韩三平告诉记者,从去年11月以来,刘震云已经将《我叫刘跃进》的剧本改了八次,足见他对于故事的用心,而“作家电影”中,作家的地位将抬升到前所未有的高度:“比如,刘震云将拥有导演的推荐权、资金的使用权及介入发行的权力,此次马俪文来执导此片就是他力荐的结果。”

　　而有趣的是,这么有权的刘震云并没有作为编剧的稿酬,而是将与投资方中影集团进行利润的分账,“我只能透露刘震云的比例很高。”韩三平说。

　　谁说年轻人是电影消费主力军?

　　而电影片方目前普遍十分重视的票房在韩三平看来也不过是“小事一桩”:“电影的销售重点其实不在电影院,院线只是一个环节而已,拿刚刚上映的、投资400万的《爱情呼叫转移》来说,该片的票房取得了1200万的好成绩,而植入广告、贴片广告就为它赚回了上百万,该片在日本的版权更是卖出了600万的高价,再加上音像版权费用,它在电影票外挣的钱已经可以让投资方高枕无忧。”此外,韩三平对于电影院惯常的、以青年观众为消费主体的理念也进行了一番刷新:“在日本,有一个庞大的老年群体,早晨提着兜子去买菜,然后就走进影院,看一场电影后回家做饭,这已经是非常普遍的现象,当初《那人那山那狗》之所以在日本取得了那么好的反响和票房,就是这个群体的支持。”借此,韩三平表示,中国电影还有一些没有被发现的角落,需要大胆挖掘,“这么多年,也许我们刚刚踏上寻宝的路线。”