一出笑中带泪的人间悲喜剧

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　　正如影片的两句宣传语“最美好的生活不过如此，最悲哀的生活不过如此”那样，《姨妈的后现代生活》以一出笑中带泪的人间悲喜剧的形式，向我们展现了一位老年女性有快乐也有辛酸的日常生活，通过她的生活轨迹串连起了一系列的人物与故事，构成了一幅悲喜交加的世间生活百态画卷，将一个简单而又深刻的人生哲理摆到了我们的面前：“原来，生活不过如此。

　　影片中出现的人物，不管是善良却又有些吝啬刻薄的姨妈、俗气野蛮的女儿，还是从小被毁容的少女飞飞、女儿身患绝症的苦命母亲金如花，抑或是高傲娇气、生活看似舒适悠闲的邻居老水……她们的生活都不完美，都存在这样那样的缺憾。但生活不会因为任何人的不幸而停止前进的脚步，所以，影片最后所有的故事都有了一个不是结局的结局。自周润发饰演的情场骗子潘知常不小心害死猫咪之后，故事进入了收尾的阶段，影片的情感基调由喜转悲：姨妈的邻居老水因痛失爱猫诱发心脏病去世，金如花亲手结束了女儿奄奄一息的生命并因此入狱，少女飞飞找到了新的工作，姨妈随女儿回到了东北的家中……

　　纵观全片，同许鞍华那部著名的代表作《女人四十》一样，《姨妈》同样展现了一位女性的生活状态，同样是现实又娱乐、笑中又带泪的悲喜剧模式，同样是朴实无华的镜头真实再现了社会底层人物的生存空间——破败的楼房与弄堂……许鞍华打造全新一版“女人五十”的野心不可谓不大。当然，两部影片也有明显的不同之处：《女人四十》全片紧紧以阿芬的生活工作作为叙事中心，故事的涉及面也仅仅是阿芬一家那些既有欢笑又有辛酸苦涩的日常生活；而本片中的姨妈这一角色则更多的担负起了线索人物的作用，由她的生活轨迹而引发出一系列的人物和故事，这种拼盘式的广涉及面的情节模式在增强了影片观赏娱乐性的同时，也在一定程度上破坏了情节的集中与平衡，影响了思想表达的深刻性，实是影片的一个遗憾之处。

　　影片的另一个遗憾之处便是结局部分稍显冗长。本来，在姨妈坐车离开上海之时，影片出现了一个极富象征意义的上海夜景的远景镜头并逐渐淡出，相信许多观众都会以为影片会到此结束，谁知随后淡入的却不是字幕而是姨妈在东北家中的一个镜头，接着，影片用了大量的笔墨刻画了姨妈回到东北之后一家人的生活状态。诚然，为了能够更好的打动观众，拍摄姨妈在东北家中的凄苦生活并没有什么不妥，但问题是影片在处理这部分内容时采用了相当沉闷的氛围和同样沉闷的长镜头，这明显与整部影片的基调风格大相迳庭，取得的效果不甚理想。在我看来，影片要么以上海的夜景画面结束，要么以几组姨妈东北家中生活的镜头剪切结束，效果都会比目前的做法来的完美。

　　刚刚提到了镜头，顺便再说一下影片的摄影，这也是影片做的十分出色的一个方面。整部影片运镜流畅，并且经常使用一些持续时间不算太长的长镜头来进行调度，令人印象深刻。例如开片部分姨妈在火车站接外甥的一场戏，其间就采用了一小段的长镜头调度来展现火车站的环境以及姨妈与外甥的位置所在，效果颇佳；还有姨妈与潘知常初遇的那场戏，影片采用了一段手提摄像机跟移拍摄的长镜头来表现姨妈对潘知常的好奇以及心中的期待之情，取得了绝佳的效果。此外，影片还有一些极富象征意味的镜头画面值得细细揣摩，除了前面提到的经过特殊处理的上海夜景的远景画面之外，还有两次出现的以太阳为主体的具有特殊隐喻意味的镜头……这些都值得细心的观众去用心体味个中含意。

　　最后再来说说演员的表演，可能是之前众多评论的热赞使得我所抱的期望有些过高，片中一干实力派演员的表现并没有预想的优秀与出彩，但基本上也算发挥了各自的正常水准。斯琴高娃终于摆脱了内地资深演员们一贯的戏剧表演痕迹过重的毛病，以自然贴切的表演塑造了姨妈这一角色孤独、善良、清高、吝啬、刻薄的复杂性格；发哥饰演的“情场猎手”潘知常潇洒倜傥、风趣幽默，不禁令观众想起他在影片《八星报喜》中曾经塑造的那个夸张搞笑的形象，而发哥最后披上风衣大踏步朝前走的镜头则令我们情不自禁的浮想联翩，多少尘封已久的往事一齐涌上心头，感概万千；赵薇饰演的女儿操着一口东北口音，衣着俗气不堪，人物形象也是粗俗野蛮，令人印象深刻。赵薇表演的成功实在是应该多多感谢影片的美工们才行，赵薇第一次出场之时，不用开口说话，单看那一身俗气艳媚的打扮，一个性格鲜明的乡下妹形象已经跃然于观众眼前。

　　“比艺术片娱乐，比娱乐片艺术”，虽有些歪评的成分，但这也许正是对《姨妈的后现代生活》最为恰当的评价。的确，虽然些许的遗憾之处，使得影片难以成为《女人四十》那般的艺术经典，但在如今的华语影坛，像《姨妈》这种有诚意、有思想、又颇具娱乐观赏性的影片已属难得的水准之作，值得肯定。“最美好的生活不过如此，最悲哀的生活不过如此”，看过影片之后，你会发现，原来，生活不过如此。