亚洲电影新势力之台湾篇：“假死”状态下存在

�� [提要]　在中国，电影最初被称为“西洋镜”。作为光影奇幻的舶来品，在很长时间里，东方电影都不过是西方电影微末的陪衬。然而百年之后，东方电影早已不在是最初的隐忍生存，虽有迷茫、虽也曾遭遇瓶颈，但它依旧倔强地在世界影坛中异军突起、封疆裂土、英雄辈出，是为：亚洲电影新势力...我来说两句 亚洲电影新势力之内地篇：致命缺乏顽疾缠身 亚洲电影新势力之香港电影：有新无锐的担忧

　　台湾篇

　　2000年之后的台湾电影，是在一派“假死”的状态下存在着的。期间最为活跃的力量，还是蔡明亮(蔡明亮新闻,蔡明亮说吧)、杨贵媚与小康这组老班子。在他们仍旧在海外辗转来去，走着获奖参展路线的时候，我们已经不再把他们真正定义成台湾电影的希望与中坚，因为台湾电影在丧失了工业环境之后的任何行为，都不会再作为一个特例被我们参照，它拥有的只是一个短暂的放射现象而已，并没有现实存在的意义。

　　台湾新生力量之男导演篇

　　台湾电影界的新生力量仍旧不断涌现，但是偶尔玩票的目的性行为还是令人无法给予其期望与耐心，在台湾当局划拨的辅导金支撑下，每年仍旧还能有几部不为人们所关注的小成本影片问世，虽然也能为现代都市的年轻人带来一份难得的感动，但是终究还是昙花一现，于一瞬间就消声灭迹。

　　洪智育 榜样的力量

《纯属意外》剧照

　　凭借《纯属意外》（2001年）崛起的洪智育被定义成新势力，也许有些无稽，入行十几年的他这种近作之说主要是指台湾电影的持续低迷、有产无量而言。它是这一年来值得注目的台港新导作品里面，最具有商业吸引力的一部。在此之后，他的创作随着台湾电影环境的恶化而止步，但深受其风格影响的新一批电影人却不断涌现出来，为台湾电影稍稍带来些许影响。例如，以往演员出身的苏照彬、戴立忍等等。

　　苏照彬 复生之光

《爱情灵药》海报

　　《爱情灵药》（2002年）被称为是台湾电影新势力的旗帜性作品，是新生代导演苏照彬与音乐影像导演@pple所执导的首部青春喜剧。影片结合了音乐、爱情，以及青少年狂恋A书的次文化现象；想象力十足、节奏轻快、活力充沛，是一部充满着浪漫与疯狂的台湾A世代青春性爱新喜剧，片中新鲜爆笑的程度，堪称台湾版的《美国派》，然而在感情之间的细微刻画，也远远胜于时下流行的一些偶像剧。

　　影片意外的高票房成为苏照彬安身立命的资本，以往曾以《双瞳》、《三更》等片编剧身份出现的他，在新锐身份结束之后的四年后，也就是2006年才自编自导了第二部商业长片《诡丝》。在台湾电影的商业探索过程里，他一向被推为智者，也许，智慧能为他的作品换来财富，同样也能为未来的台湾电影换来一个复生的机遇。

　　戴立忍 完美转换

《台北晚九朝五》海报

    台湾电影新锐频出的2002年，台湾资深男演员戴立忍也转换角色，用一部导演作品《台北晚九朝五》开始了自己的创作之路，作品以台北新青年们荒诞、淫乱的夜生活作为笔触，描述了现代台湾社会的爱情观转变，以及“性交大于心交”的速食快餐式的玩乐主义生活。影片的风格更加畅快淋漓，而话题性更是在台湾电影界引发了一阵小小的风波，在此之后，戴立忍数年来没有新作问世，自身仍旧回归了演员的老路子。但是，他的锐气感染了台湾电影青年们的创作观，更把新一代都市质感带给了古朴而陈旧的台湾影像中。

　　易智言 锐意创新

《蓝色大门》

　　易智言相对而言不算新，但其锐确实是不可否认的事实。早在九十年代中后期，他的《寂寞芳心俱乐部》就已经有过良好的商业尝试，但一直到2003年，他的第二部长片《蓝色大门》方算是真正走起了破除传统影像的新路数。直到现在仍未有新作推出的他，或许是在厚积薄发，或许是在休生养息打算退出江湖。但对于曾被他清新影像感动过的年轻人们，仍旧在等待着他的下一次实践，或许，是在等待浮躁生活中那难以找到的下一次感动。

　　陈正道 市场称王

　　出生于1981年的年轻导演陈正道算是台湾电影业内最被看好的新锐导演。其电影短片作品《狂放》入围2004威尼斯影展国际影评人周竞赛单元与东京影展“亚洲之风”竞赛单元；而其2005年首部电影剧情长片《宅变》创下全台湾约一千八百万票房的佳绩，并卖出超过10国的版权，不可不说是一个令人振奋的奇迹现象。2006年的台湾电影金马奖，作为新生代导演人，他的作品《盛夏光年》受到广泛关注，口碑良好，相信不久的将来他定能以自身才华为自己谋取一条康庄大路，为台湾电影带来一些未有过的新鲜气息。

　　台湾新生力量之女导演篇

　　牺牲的与成功的

　　台湾电影的新势力，事实上是一群平日里不被我们所关心察觉的女性。她们均崛起在03年之后，均是在商业领域里颇有建树的生力军，不仅每年都有创作新作品的实力，而且还有取得商业效益的良好保证。她们的崛起，不仅让我们想到了2000年创作《恶女列传》时，曾以集团形式向业界推出了温耀庭、林靖杰、詹小三位女导演。只可惜，三段不同的主题结构、三种不同的影像风格组合起来并未给三位雄心勃勃的年轻人带来期望中的机遇，在台湾恶劣的大环境下，她们几乎是象炮灰一样做了一次无谓的牺牲。

　　她们未有王毓雅这般幸运，也或可说她们不如王毓雅更商业更懂得变通。一度以短片《蛋》在各大影展上声名雀起的她，自2002开始如井喷一样开始了商业电影的创作，并以两年五部长片的速度，开创了台湾电影业界的新纪录。《双面情人》（2002）、《海水正蓝》（2002）、《中国功夫少女组》（2003）、《飞跃情海》（2003）、《浮生若梦》（2004），直到去年的新作《爱与勇气》，这样的成绩单令无数台湾电影前辈都只能望其项背，不仅效率惊人，商业成绩也颇为可观。

　　周美玲 声名鹊起

　　1969年出生于台湾基隆，1992年毕业于台湾政治大学哲学系，曾于电子媒体与报社担任过记者周美玲，也算是这一阶段被人关注的重心。2002年“台湾国际双年展”中，周美玲同时以《私角落》与《极端宝岛》二部，获得“台湾奖—评审团特别奖”以及“国际竞赛类—评审团特别奖”；这两部她称之为“创作”的作品，也陆续受邀参加诸多国际影展。2004年，周美玲完成第一部35厘米电影剧情长片《艳光四射歌舞团》，甫一完成旋即获邀入围温哥华国际影展、釜山国际影展、伦敦国际影展、德国曼汉姆国际影展等，并获得第四十一届金马奖年度最佳台湾电影，该部电影之主题曲“流水艳光”则获得最佳原创电影歌曲奖，2005年《艳光四射歌舞团》获得韩国亚洲独立制片影展（1st CJ Asian Independent Film Festival）观众票选最佳电影（Audience Awards）。

　　李芸婵 在路上

《人鱼朵朵》精美海报

　　2004年在金马奖影展上以短片《神奇洗衣机》被世人所知的女导演李芸婵也颇活跃，身为台湾大学动物学研究所硕士的她在2005年推出了她自编自导的剧情长片《人鱼朵朵》(2005)，不仅获得了第42届台湾电影金马奖最佳美术设计，而且影片还获准在内地流通发行。与其相比，同期导演陈映蓉有着跟她相近的特质，陈映蓉凭借同志题材影片《十七岁天空》也崛起于2004年，而且自己的影片也都是自编自导，个人才华成为她安身立命于台湾影坛的招牌通行证。2005年，与《人鱼朵朵》前后问世的《国士无双》为台湾电影市场注入了一针强心剂，商业上的小小赢余，为她与她的同行战友们留存了一个可以持续发展的生存之路。